冯
冯迥
近现代 · 1882-09-06—1954-08-21（名迥，字超然，以字行，即冯超然；生卒从同人主档多源考订） · 超然(字),涤舸(号),嵩山居士,慎得(晚号)
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- 生卒时间
- 1882-09-06—1954-08-21（名迥，字超然，以字行，即冯超然；生卒从同人主档多源考订）
- 国籍
- 中国
作品
共 7 件
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年表
/全部时期展开同人生平期1925-19432 事 · 4 作
1925
1 件作品
1935
1 件作品
1941
1 件作品
1943
〔作品〕《篆书七言联》，台北故宫藏，130.8×26厘米。联文"山泽高下理所在。金石刻画臣能为。"款"癸未（一九四三）逢子月集泰山残石字。晋陵冯超然书"。钤印"晋陵冯超然印，五十后自号慎得"。此件在书法、绘画两库各有一条著录（同件重录），待合并。
未知
上海 · 1 件作品
早年精仕女（唐寅、仇英法），晚年专攻山水；1912年前后寓上海嵩山路，署居曰嵩山草堂；与吴湖帆、吴待秋（吴徵）、吴子深并称"三吴一冯"；门下有陆俨少、郑慕康等。
相关艺术家
陶陶梁老师冯超然早年曾入陶梁幕中，受其指导与提携，为其早期绘画打下基础。陆陆恢知友与陆恢交游密切，陆恢为其前辈，在山水与花鸟画上对其有所指点与影响。
唐寅取法对象冯超然早年仕女画除改费外，亦取法唐寅，得其清丽秀雅之神韵。
仇英取法对象冯超然仕女画亦师法仇英，学习其工笔重彩与细腻传神的技法。
费丹旭取法对象1910年仕女画名噪一时，仕女画风亦受费丹旭影响，兼取改琦、费丹旭之长，形成独特风格。
改琦取法对象1910年仕女画名噪一时，早年仕女画深受改琦影响，得其清丽秀雅之神韵，线条流畅柔美。庞庞元济知友冯超然寓居上海时与收藏家庞元济交游，常为其鉴定书画，画艺亦受其影响。
王鉴取法对象1920年转攻山水，宗法“四王”，取法王鉴，吸收其沉雄古逸的笔意，丰富自身山水技法。
王翚取法对象1920年转攻山水，宗法“四王”，深受王翚影响，学习其融汇南北宗的技法，画风日趋苍浑。
王原祁取法对象1920年转攻山水，宗法“四王”，受王原祁影响，得其干笔积墨之法，晚年画作更趋苍浑。王王一亭知友冯超然在上海与王一亭等海上名家交游，共同参与书画雅集与慈善义卖。
郑慕康老师郑慕康师从冯超然学习仕女与山水，得其真传，后成为海上名家。
王时敏取法对象1920年转攻山水，宗法“四王”，深受王时敏山水画风影响，笔墨趋于醇厚苍润。俞俞明知友与俞明同为海上画坛名家，二人交游密切，在人物、山水等题材的创作上多有切磋。
吴昌硕知友与海上画坛领袖吴昌硕交游，受其金石画风熏陶与提携，艺术境界得以提升。
吴湖帆知友1925年与吴湖帆、吴待秋、吴子深并称“三吴一冯”，成为海上画坛领袖之一，二人交游密切，艺术上互有影响。吴吴徵知友1925年与吴徵（吴待秋）、吴湖帆、吴子深并称“三吴一冯”，同为海上画坛名家，交游唱和频繁。吴吴子深知友1925年与吴子深（吴华源）及吴湖帆、吴待秋并称“三吴一冯”，共同推动海上画坛发展，私交甚笃。
黄宾虹知友冯超然与黄宾虹同为海上画坛名家，两人交游切磋，在山水画理上互有探讨。
吴华源知友1925年与吴华源（吴子深）等并称“三吴一冯”，在海上画坛齐名，常有书画雅集与合作。郑郑午昌合作1926年与郑午昌等人共同参与创办蜜蜂画社，致力于弘扬传统国画，合作推动海上画坛艺术活动。贺贺天健知友1926年共同参与蜜蜂画社，二人同为海上画坛名家，在山水画创作上多有切磋与交流。
陆俨少老师陆俨少早年拜冯超然为师学习山水，受其宗法四王及宋元技法影响深远。
于右任知友与于右任交好，于右任常为其画作题跋，二人书画合璧，在海上文人圈中传为美谈。
俞子才老师俞子才拜冯超然为师学习山水，深受其四王画风及宋元笔墨影响。溥溥儒知友与溥儒交游，二人均精于传统山水与仕女，艺术理念相通，在海上画坛互有切磋与影响。
张大千知友与张大千交游密切，张大千对其仕女画赞赏有加，二人在海上画坛常有书画雅集与艺术交流。
叶恭绰知友与叶恭绰交游密切，叶恭绰常为其画作题跋，二人在金石书画鉴赏与创作上多有交流。
吴镇取法对象冯超然晚年山水画转学吴镇，笔墨更趋苍浑沉厚，得梅花道人遗意。
王蒙取法对象冯超然晚年亦取法王蒙，得其繁密苍浑之致，画作更趋苍浑深厚。
唐寅取法对象冯超然早年仕女画除改费外，亦取法唐寅，得其清丽秀雅之神韵。仇英取法对象冯超然仕女画亦师法仇英，学习其工笔重彩与细腻传神的技法。费丹旭取法对象1910年仕女画名噪一时，仕女画风亦受费丹旭影响，兼取改琦、费丹旭之长，形成独特风格。改琦取法对象1910年仕女画名噪一时，早年仕女画深受改琦影响，得其清丽秀雅之神韵，线条流畅柔美。庞庞元济知友冯超然寓居上海时与收藏家庞元济交游，常为其鉴定书画，画艺亦受其影响。王鉴取法对象1920年转攻山水，宗法“四王”，取法王鉴，吸收其沉雄古逸的笔意，丰富自身山水技法。王翚取法对象1920年转攻山水，宗法“四王”，深受王翚影响，学习其融汇南北宗的技法，画风日趋苍浑。王原祁取法对象1920年转攻山水，宗法“四王”，受王原祁影响，得其干笔积墨之法，晚年画作更趋苍浑。王王一亭知友冯超然在上海与王一亭等海上名家交游，共同参与书画雅集与慈善义卖。郑慕康老师郑慕康师从冯超然学习仕女与山水，得其真传，后成为海上名家。王时敏取法对象1920年转攻山水，宗法“四王”，深受王时敏山水画风影响，笔墨趋于醇厚苍润。俞俞明知友与俞明同为海上画坛名家，二人交游密切，在人物、山水等题材的创作上多有切磋。吴昌硕知友与海上画坛领袖吴昌硕交游，受其金石画风熏陶与提携，艺术境界得以提升。吴湖帆知友1925年与吴湖帆、吴待秋、吴子深并称“三吴一冯”，成为海上画坛领袖之一，二人交游密切，艺术上互有影响。吴吴徵知友1925年与吴徵（吴待秋）、吴湖帆、吴子深并称“三吴一冯”，同为海上画坛名家，交游唱和频繁。吴吴子深知友1925年与吴子深（吴华源）及吴湖帆、吴待秋并称“三吴一冯”，共同推动海上画坛发展，私交甚笃。黄宾虹知友冯超然与黄宾虹同为海上画坛名家，两人交游切磋，在山水画理上互有探讨。吴华源知友1925年与吴华源（吴子深）等并称“三吴一冯”，在海上画坛齐名，常有书画雅集与合作。郑郑午昌合作1926年与郑午昌等人共同参与创办蜜蜂画社，致力于弘扬传统国画，合作推动海上画坛艺术活动。贺贺天健知友1926年共同参与蜜蜂画社，二人同为海上画坛名家，在山水画创作上多有切磋与交流。陆俨少老师陆俨少早年拜冯超然为师学习山水，受其宗法四王及宋元技法影响深远。于右任知友与于右任交好，于右任常为其画作题跋，二人书画合璧，在海上文人圈中传为美谈。俞子才老师俞子才拜冯超然为师学习山水，深受其四王画风及宋元笔墨影响。溥溥儒知友与溥儒交游，二人均精于传统山水与仕女，艺术理念相通，在海上画坛互有切磋与影响。张大千知友与张大千交游密切，张大千对其仕女画赞赏有加，二人在海上画坛常有书画雅集与艺术交流。叶恭绰知友与叶恭绰交游密切，叶恭绰常为其画作题跋，二人在金石书画鉴赏与创作上多有交流。吴镇取法对象冯超然晚年山水画转学吴镇，笔墨更趋苍浑沉厚，得梅花道人遗意。王蒙取法对象冯超然晚年亦取法王蒙，得其繁密苍浑之致，画作更趋苍浑深厚。