包文该
唐 · 唐天宝年间（约公元742年前后）
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- 生卒时间
- 唐天宝年间（约公元742年前后）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 书法
艺术家简介
唐代书法家，虽无显赫书名，但其书法作品《兖公之颂碑》受到清代书法家包世臣和康有为的高度评价。康有为在《广艺舟双楫》中称赞此碑为唐碑中最具六朝法度者，具有古厚深稳的艺术特点。该碑刻于唐天宝元年（公元742年），原碑不被重视，至清末才风行海内。（珍小宝撰文）
作品
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相关艺术家
刘刘秦知友刘秦为唐代书法家，与包文该同时代，二人同为书家，或有艺术上的交游包包佶家人包佶为包融之子，天宝年间进士，与包文该处于同一时代，两人在文学与书法上体现了包氏家族的艺术传承。包包融家人包融为开元天宝年间“吴中四士”之一，包文该与其同处唐代中前期，两人同属包氏家族，具有家族文化渊源。徐徐浩对手天宝年间徐浩书风渐趋丰腴华丽，而包文该坚守六朝古厚法度，两者在审美取向上形成鲜明对立与竞争。韩韩择木知友韩择木为唐玄宗时期隶书名家，包文该亦精于碑刻，两人在天宝年间书坛同以古法见长，存在艺术上的交游与共鸣。蔡蔡有邻知友蔡有邻为天宝年间著名书法家，善隶书，与包文该同处玄宗朝，两人在书法创作与碑刻领域多有交游切磋。郑郑道昭取法对象包文该《兖公之颂碑》具六朝法度，其古厚深稳之风深受北魏郑道昭云峰山刻石等六朝碑版影响。佚佚名唐人合作包文该书丹《兖公之颂碑》时，与当时的刻工或其他文人合作，共同完成此碑刻作品
王羲之取法对象包文该研习六朝法度奠定根基，王羲之作为六朝书法巅峰，对其书风古厚深稳有深远影响孙孙藏器知友孙藏器为唐代书法家，与包文该同时代，二人或有书法上的交流与切磋吕吕向知友吕向为盛唐书法家，天宝年间活跃，与包文该同朝，或有同僚交游与书法切磋史史惟则知友史惟则为盛唐隶书名家，与包文该同处天宝年间，二人同为唐代书家，或有艺术交流张张从申知友张从申亦为盛唐书法家，书风古雅，与包文该同时代，二人或有书法上的交游与切磋李李邕对手李邕为盛唐行书大家，天宝年间书名极盛，包文该与之同处盛唐，书风上可能存在竞争与对比
孙过庭取法对象孙过庭《书谱》深研六朝法度，包文该亦以六朝法度为根基，受其书法理论与实践启发
褚遂良取法对象褚遂良书法亦保留六朝遗风，对包文该研习六朝法度、形成古厚书风有间接启发与影响虞虞世南取法对象虞世南得智永传授，保留六朝笔法，包文该推崇六朝法度，受其书法传承与理念影响
欧阳询取法对象欧阳询书法融汇南北、得六朝法度，包文该研习六朝法度，受其初唐书风与技法熏陶钟钟繇取法对象钟繇楷书古厚深稳，包文该《兖公之颂碑》具古厚特点，深受钟繇六朝法度与书风影响
王献之取法对象包文该书法具六朝法度，王献之与王羲之并称二王，其书风对包文该的艺术渊源有重要启发
赵之谦取法对象包文该保留的六朝古厚遗风，经清代碑学复兴后，间接为赵之谦等碑学大家取法六朝提供了重要的碑刻借鉴。
包世臣取法对象清代碑学大家包世臣高度评价其《兖公之颂碑》，使其书法在清代碑学中兴中受到重视
康有为取法对象康有为在《广艺舟双楫》中赞其碑为唐碑中最具六朝法度者，使其书名大噪，影响深远
沈曾植取法对象包文该书风中的六朝法度与古厚深稳，在清末碑学语境下，为沈曾植融合碑帖、追求古拙书风提供了艺术启发。
王羲之取法对象包文该研习六朝法度奠定根基，王羲之作为六朝书法巅峰，对其书风古厚深稳有深远影响孙孙藏器知友孙藏器为唐代书法家，与包文该同时代，二人或有书法上的交流与切磋吕吕向知友吕向为盛唐书法家，天宝年间活跃，与包文该同朝，或有同僚交游与书法切磋史史惟则知友史惟则为盛唐隶书名家，与包文该同处天宝年间，二人同为唐代书家，或有艺术交流张张从申知友张从申亦为盛唐书法家，书风古雅，与包文该同时代，二人或有书法上的交游与切磋李李邕对手李邕为盛唐行书大家，天宝年间书名极盛，包文该与之同处盛唐，书风上可能存在竞争与对比孙过庭取法对象孙过庭《书谱》深研六朝法度，包文该亦以六朝法度为根基，受其书法理论与实践启发褚遂良取法对象褚遂良书法亦保留六朝遗风，对包文该研习六朝法度、形成古厚书风有间接启发与影响虞虞世南取法对象虞世南得智永传授，保留六朝笔法，包文该推崇六朝法度，受其书法传承与理念影响欧阳询取法对象欧阳询书法融汇南北、得六朝法度，包文该研习六朝法度，受其初唐书风与技法熏陶钟钟繇取法对象钟繇楷书古厚深稳，包文该《兖公之颂碑》具古厚特点，深受钟繇六朝法度与书风影响王献之取法对象包文该书法具六朝法度，王献之与王羲之并称二王，其书风对包文该的艺术渊源有重要启发赵之谦取法对象包文该保留的六朝古厚遗风，经清代碑学复兴后，间接为赵之谦等碑学大家取法六朝提供了重要的碑刻借鉴。包世臣取法对象清代碑学大家包世臣高度评价其《兖公之颂碑》，使其书法在清代碑学中兴中受到重视康有为取法对象康有为在《广艺舟双楫》中赞其碑为唐碑中最具六朝法度者，使其书名大噪，影响深远沈曾植取法对象包文该书风中的六朝法度与古厚深稳，在清末碑学语境下，为沈曾植融合碑帖、追求古拙书风提供了艺术启发。