钱书
清 · 康熙年间（1662-1722） · 酉山
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- 籍贯
- 石城（今江西省赣州市石城县）
- 生卒时间
- 康熙年间（1662-1722）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 文学、艺术评论
艺术家简介
清代文人，康熙四十二年（1703年）撰写《雅趣藏书》，又名《绣像西厢》。该书是以诗、词、八股文刻画《西厢记》人物的专集，并包含二十多幅精美版画。其作品流传较少，被《中国古籍善本总目》收录。（珍小宝撰文）
作品
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相关艺术家
闵闵齐伋取法对象闵齐伋于明末刊刻朱墨套印本《西厢记》，其版画构图精妙。钱书创作《雅趣藏书》时，在版画设计与版面布局上溯源明代湖州套印传统，深受闵氏西厢版画影响。项项南洲取法对象项南洲为明末清初杭州著名刻工，其《西厢记》版画线条柔美。钱书在探索戏曲版画艺术时，吸收了武林派项南洲的刻绘技法，使《雅趣藏书》人物线条更具江南韵味。魏魏禧老师魏禧为宁都“易堂九子”领袖，清初古文大家。宁都紧邻石城，钱书早年求学时受魏禧等遗民文人指导，其文学功底与作品中的遗民气节、隐逸思想深受魏禧影响。刘刘源取法对象刘源清初设计《凌烟阁功臣图》等，其人物造型与版画设计理念对康熙朝戏曲版画有示范作用。钱书在《雅趣藏书》的人物开脸与衣纹处理上，借鉴了刘源的版画设计图稿。
罗牧知友罗牧为江西宁都人，江西画派开创者。宁都与石城相邻，康熙年间钱书在石城研习书画，与罗牧等江西文人圈交游密切，其山水与人物画笔墨受罗牧等赣派名家熏陶。尤尤侗取法对象尤侗清初著《西堂曲腋》等，对《西厢记》有深入评点与研究。钱书以诗词八股刻画西厢人物，其文体创新与对戏曲文本的细腻解读，直接受尤侗戏曲理论与西厢评点启发。朱朱耷取法对象朱耷在江西南昌活动，其大写意与孤傲内敛风格对江西文人画影响深远。钱书晚年艺术风格趋向内敛，用笔趋于简淡，正是受朱耷等江西遗民画家晚年心境与画风的影响。上上官周知友上官周为赣州宁都人，与石城相邻，两人同属赣南文人圈，上官周擅长人物画，两人常有书画交流与切磋。毛毛奇龄取法对象毛奇龄著《西河词话》等，清初学界重戏曲考证。钱书在《雅趣藏书》中对《西厢记》人物的严谨刻画与文本剖析，受毛奇龄等清初学者重考证、重文本的戏曲研究风气影响。
宋荦取法对象宋荦为康熙年间著名鉴藏家，其收藏的宋元名迹及戏曲善本，为钱书创作《雅趣藏书》提供了重要的图像参考。金金圣叹取法对象钱书以八股文、诗词刻画《西厢》人物，深受金圣叹“第六才子书”评点理念与文学批评的深刻影响。
王翚取法对象钱书《雅趣藏书》版画中的背景山水与亭台楼阁，吸收了清初王翚正统派南宗山水的构图与皴法。介介福知友介福为康熙年间文人，与钱书同好诗词与戏曲，两人在《雅趣藏书》创作前后有诗词唱和与文学交流。董董解元取法对象钱书在创作《西厢记》相关诗词时，深入研究了金代董解元的《西厢记诸宫调》，从中汲取了叙事结构与文学养分。黄黄应组取法对象《雅趣藏书》中的精美版画，在雕刻技法与线条表现上，继承了明末徽派黄氏刻工黄应组等人的精湛刀法。
仇英取法对象钱书在刻画《西厢记》人物时，借鉴了明代仇英工笔重彩与细腻线条的人物画技法，使版画更具文人画气息。李李渔取法对象李渔对戏曲插图与版画有深刻见解，钱书在创作《绣像西厢》版画时，吸收了李渔注重舞台感与人物神态的美学理念。
何焯知友何焯为康熙年间著名藏书家，钱书撰《雅趣藏书》，两人在古籍版本、藏书鉴赏方面有书信往来与理念共鸣。王王实甫取法对象钱书《雅趣藏书》以《西厢记》为核心文本，其所有诗词、八股文创作均基于元代王实甫的杂剧原著。
陈洪绶取法对象钱书《绣像西厢》的人物造型与线条技法深受明末陈洪绶《西厢记》版画风格影响，人物奇古高古。
万寿祺取法对象万寿祺为明末清初遗民文人，其清冷内敛的艺术风格对钱书晚年趋内敛的艺术风格产生了潜移默化的影响。
丁敬取法对象钱书在版画中融入文人诗书画印的尝试，对稍后的丁敬在篆刻与版画结合的金石趣味探索上有一定启发。
改琦取法对象钱书以诗词八股入画、注重人物内心刻画的戏曲版画风格，对清代中后期改琦的仕女与人物插图创作有启发。
任熊取法对象钱书《绣像西厢》的人物造型与构图，对后世海派画家任熊绘制《西厢记》插图产生了深远的风格影响。
罗牧知友罗牧为江西宁都人，江西画派开创者。宁都与石城相邻，康熙年间钱书在石城研习书画，与罗牧等江西文人圈交游密切，其山水与人物画笔墨受罗牧等赣派名家熏陶。尤尤侗取法对象尤侗清初著《西堂曲腋》等，对《西厢记》有深入评点与研究。钱书以诗词八股刻画西厢人物，其文体创新与对戏曲文本的细腻解读，直接受尤侗戏曲理论与西厢评点启发。朱朱耷取法对象朱耷在江西南昌活动，其大写意与孤傲内敛风格对江西文人画影响深远。钱书晚年艺术风格趋向内敛，用笔趋于简淡，正是受朱耷等江西遗民画家晚年心境与画风的影响。上上官周知友上官周为赣州宁都人，与石城相邻，两人同属赣南文人圈，上官周擅长人物画，两人常有书画交流与切磋。毛毛奇龄取法对象毛奇龄著《西河词话》等，清初学界重戏曲考证。钱书在《雅趣藏书》中对《西厢记》人物的严谨刻画与文本剖析，受毛奇龄等清初学者重考证、重文本的戏曲研究风气影响。宋荦取法对象宋荦为康熙年间著名鉴藏家，其收藏的宋元名迹及戏曲善本，为钱书创作《雅趣藏书》提供了重要的图像参考。金金圣叹取法对象钱书以八股文、诗词刻画《西厢》人物，深受金圣叹“第六才子书”评点理念与文学批评的深刻影响。王翚取法对象钱书《雅趣藏书》版画中的背景山水与亭台楼阁，吸收了清初王翚正统派南宗山水的构图与皴法。介介福知友介福为康熙年间文人，与钱书同好诗词与戏曲，两人在《雅趣藏书》创作前后有诗词唱和与文学交流。董董解元取法对象钱书在创作《西厢记》相关诗词时，深入研究了金代董解元的《西厢记诸宫调》，从中汲取了叙事结构与文学养分。黄黄应组取法对象《雅趣藏书》中的精美版画，在雕刻技法与线条表现上，继承了明末徽派黄氏刻工黄应组等人的精湛刀法。仇英取法对象钱书在刻画《西厢记》人物时，借鉴了明代仇英工笔重彩与细腻线条的人物画技法，使版画更具文人画气息。李李渔取法对象李渔对戏曲插图与版画有深刻见解，钱书在创作《绣像西厢》版画时，吸收了李渔注重舞台感与人物神态的美学理念。何焯知友何焯为康熙年间著名藏书家，钱书撰《雅趣藏书》，两人在古籍版本、藏书鉴赏方面有书信往来与理念共鸣。王王实甫取法对象钱书《雅趣藏书》以《西厢记》为核心文本，其所有诗词、八股文创作均基于元代王实甫的杂剧原著。陈洪绶取法对象钱书《绣像西厢》的人物造型与线条技法深受明末陈洪绶《西厢记》版画风格影响，人物奇古高古。万寿祺取法对象万寿祺为明末清初遗民文人，其清冷内敛的艺术风格对钱书晚年趋内敛的艺术风格产生了潜移默化的影响。丁敬取法对象钱书在版画中融入文人诗书画印的尝试，对稍后的丁敬在篆刻与版画结合的金石趣味探索上有一定启发。改琦取法对象钱书以诗词八股入画、注重人物内心刻画的戏曲版画风格，对清代中后期改琦的仕女与人物插图创作有启发。任熊取法对象钱书《绣像西厢》的人物造型与构图，对后世海派画家任熊绘制《西厢记》插图产生了深远的风格影响。