
明 · 1580–1662?〔生年据《四库总目》"顺治辛丑年八十二"验算互证;卒年1662为通行说待核〕 · 及武,遇五,寓五,三山谀客(晚号),闵寓五
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明代著名刻书家、插图艺术家。擅长绘刻书籍插图,在明崇祯十三年(1640)刻印《会真六幻》十九卷,其中包含著名的《西厢记》彩图插图。其作品以精湛的木刻技艺和创新的彩色套印技术著称,代表作《西厢记》插图被誉为明清木刻艺术的精品。他生活在明末社会动荡时期,但其艺术创作在南方湖州地区依然达到了很高水平。(珍小宝撰文)
《六书通-早稻田大学图书馆-版本二(四卷)》
明
《六书通-早稻田大学图书馆-版本一(四卷)》
明
《六书通-哈佛大学图书馆(十六卷)》
明
《偏类六书通-哈佛大学图书馆-(七卷)》
明
《六书通-哈佛大学图书馆(十卷)》
明
《六书通-早稻田大学图书馆(十卷)》
明
《西厢记插页》
明
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万历 · 乌程晟舍
生。生年验算:《四库全书总目》谓《六书通》"成於順治辛丑(1661),齊伋年八十二",逆推1661−82+1=1580。卒1662年说与之相容(享年83虚岁)。生年异说见存疑脚注1。
万历 · 乌程
主持以朱、墨双色套印《春秋左传》十五卷,为湖州套板书首创。其《春秋左传·凡例》:"校讎不啻三五,而錢刀之靡,非所計矣。"(校勘再三再五都不止,而花费的钱财不在计较之列。)清闵宝梁《晟舍镇志·人物》:"鋟木後,士人能讎一字之訛者,即贈書全部。"(刻版之后,士人能校出一字之讹的,就赠书全部。)(《碑传集补》本传同录此事)
万历 · 乌程
套色递进:万历四十五年三色套印《孟子》二卷;四十七年四色套印《战国策》;四十八年(庚申,1620)刻《楚辞》二卷。又批校《国语》《檀弓》《老子》《庄子》《列子》等,辑刻《三子音义》;所刻尚有《东坡易传》《陶靖节集》《韦苏州集》《王右丞集》《孟浩然集》《韩昌黎集》《柳宗元集》《花间集》等。
崇祯 · 乌程 · 1 件作品
刻《会真六幻》十九卷(收《会真记》、董解元《西厢记》、王实甫《西厢记》、关汉卿《续西厢记》、李日华《南西厢记》、陆采《南西厢记》六种,自撰《西厢记五剧笺疑》一卷附;中国国家图书馆藏)。同年主持刊刻六色套印《西厢记》版画二十一幅(卷首莺莺像署"嘉禾盛懋寫",第一图、第十五图署"寓五筆授"),全用饾版彩色套印,融走马灯、景德瓷、提线木偶、青铜觯、六壬式盘诸意象入画。至是年其套印本累计二十种。
湖州
在闵齐伋带动下,晟舍闵氏(闵齐华、闵象泰、闵振业、闵振声、闵映璧等三十余人)、凌氏(凌濛初、凌瀛初等二十余人)相继参与套印刻书,湖州与南京、徽州并称全国刻书中心。后世并称"闵本""凌本",陶湘编《明吴兴闵板书目》专录其刻;叶德辉《书林清话》卷八:"朱墨套印,明啟、禎間有閔齊伋、閔昭明、凌汝亨、凌濛初、凌瀛初,皆一家父子兄弟,刻書最多者也。"(朱墨套印,明天启、崇祯间有闵齐伋、闵昭明、凌汝亨、凌濛初、凌瀛初,都是一族父子兄弟,刻书最多的。)凌启康万历四十八年刻《苏长公合作》凡例:"朱評之鐫,創之閔遇五。"(朱评的刊刻,创始于闵遇五。)学界统计其刻书总数一说34种。
为邑庠生,入太学(南京国子监),例贡,"一生致力于学,不乐仕进"。家富资产,为闵珪(天顺间刑部尚书)五世孙。入太学年无考。
顺治 · 乌程
成《六书通》十卷,时年八十二,未付梓。《四库全书总目》:"是書成於順治辛丑,齊伋年八十二矣。大致仿《金石韻府》之例,以《洪武正韻》部分,編次《說文》,而以篆文別體之字類從於下。"(此书成于顺治辛丑年,闵齐伋时年八十二。大致仿《金石韵府》之例,按《洪武正韵》韵部编次《说文》,把篆文别体字按类附于其下。)书稿后世以抄本流传;今哈佛大学图书馆、早稻田大学图书馆藏有传本影印。相关:《西厢记》版画今为孤本,卷首莺莺像篆书题"嘉禾盛懋寫",钤"盛懋之印""子昭"。
康熙 · 乌程
卒,享年约八十三。卒年1662为百科通行说,原始文献待核,存疑(见存疑脚注2)。
康熙 · 浙江苕溪、海盐
身后五十年,《六书通》残稿传至苕溪程炜,交海盐毕弘述(既明)篆订增补,历四年,康熙五十九年(1720)厘定付梓,称《订正六书通》,收入《四库全书存目》;嘉庆间毕星海又辑《六书通摭遗》二卷;光绪七年(1881)李希祁等再刻《增订篆字汇》。
丁云鹏取法对象丁云鹏曾为徽州黄氏刻工绘制大量版画底稿,其白描画风与构图对闵齐伋的插图创作有深远影响。黄黄应光取法对象徽州黄氏名刻工黄应光曾刻《西厢记》插图,其精湛的木刻刀法对闵齐伋的刻印技艺有重要启发。汪汪廷讷取法对象汪廷讷环翠堂刻书插图精美,其戏曲版画的编排与绘刻风格对闵齐伋的《会真六幻》有借鉴意义。茅茅元仪知友茅元仪为明末湖州归安文人,与闵齐伋交游密切,闵齐伋曾为其刊刻著作,体现了刻书家与文人的深度合作。
董其昌取法对象董其昌的文人画理念与审美倾向,影响了湖州地区刻书插图的文人化与雅致化风格。闵闵振声家人与兄长闵振声共同经营家族刻书坊,合作探索并实践彩色套印技术。王王文衡知友与曾为凌濛初刻本绘制插图的画家王文衡有同代交往,在版画底稿创作上互有切磋。凌凌义渠知友与同乡文人凌义渠交游,参与当地文人雅集,其文学修养提升了刻书插图的文化内涵。
仇英取法对象仇英的工笔人物与青绿山水风格,深刻影响了闵齐伋在《西厢记》彩图中的设色与构图。凌凌濛初知友与同乡著名文学家、刻书家凌濛初交游密切,二人共同探讨文学与刻书艺术。;与凌濛初在刻书出版上多有合作,共同推动湖州地区朱墨套印及彩色套印技术的发展。;闵氏与凌氏为湖州刻书两大代表,二人在刻书市场与套印技术上存在一定竞争关系。闵闵振业家人与弟弟闵振业共同从事木刻与刻书事业,家族兄弟合力推动闵氏套版印刷发展。
陈洪绶取法对象陈洪绶曾为《西厢记》绘制经典插图,其奇古画风与闵齐伋的戏曲插图创作有艺术上的交流与影响。项项南金合作与明末著名刻工项南金在木刻技艺上多有交流,共同提升了版画插图的艺术表现力。
胡正言取法对象胡正言在南京创制饾版彩色套印,闵齐伋受其启发,在湖州探索并创新彩色套印技术。李李渔取法对象清初李渔在芥子园刊刻戏曲小说插图时,其版面设计、构图审美及木刻风格深受闵齐伋《西厢记》等明末版画的影响。王王概取法对象清初王概编纂《芥子园画传》时,其彩色套印技术直接继承并发展了闵齐伋等明代刻书家的饾版与套印技艺。