
南宋 · 生卒无载〔待考〕
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南宋宫廷画师,生卒年不详。擅长山水画,师法范宽风格。为内府画师,有刻碑技艺。传世作品《潇湘八景图》是已知最早的同题材画作,藏于美国普林斯顿大学。代表作还包括《渔村夕照图》等。(珍小宝撰文)
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绍兴 · 蜀
与龙祥俱以山水名,习范宽(华原范宽)笔法。《图绘宝鉴》卷四:"王洪 龙祥俱蜀人绍兴中习范寛山水"(王洪、龙祥都是蜀人,绍兴年间学范宽山水)。(《画史会要》卷三列南宋山水门同记:"王洪、龙祥二人蜀,俱习范寛";《绘事备考》卷五上作"得名于绍熙庆元之间",纪年异说见存疑脚注1)
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郭熙取法对象早期研习山水时,除范宽外,亦受郭熙山水理念及卷云皴法影响,丰富其笔墨技法
范宽老师早期在四川师法范宽研习山水画,奠定其雄强浑厚、气势磅礴的山水画风基础
李成取法对象王洪山水虽宗范宽之雄浑,亦吸收李成平远寒林、气象萧疏之法,融汇于南宋院体之中。
赵构合作作为内府画师为宋高宗作画,并以其精湛的刻碑技艺参与内府法帖与碑刻的镌刻工作
李唐取法对象入内府后受南宋画院领袖李唐影响,画风融入院体严谨法度与李唐特有的斧劈皴法
燕文贵取法对象王洪在刻画山水细节时,借鉴了燕文贵“燕家景致”的细密精巧,丰富了画面的层次感。萧萧照知友同为南宋初年内府画师,二人交游密切,共同推动南宋院体山水画的发展与成熟李李从训知友同为内府画师,日常切磋画艺,交游唱和,共同侍奉高宗,画风上互有借鉴
苏汉臣知友苏汉臣与王洪同在南宋初年画院供职,两人在人物配景与山水背景上多有切磋。马马和之知友马和之与王洪同为高宗朝御前画师,两人在内府常有艺术交流与切磋。朱朱锐知友朱锐与王洪同为南渡后画院待诏,两人在雪景山水及北方山水技法上多有交流。杨杨士贤知友同为内府画师,共同研习山水,交游密切,在南宋初年画院中共同切磋笔墨技法惠惠崇取法对象创作《潇湘八景图》时,深受北宋惠崇寒汀远渚、平远小景画风之影响,意境悠远
董源取法对象潇湘题材山水创作受董源江南画派及平淡天真风格之深远影响,笔墨温润浑厚宋宋迪取法对象其《潇湘八景图》题材直接受北宋宋迪首创该题材及文人推崇之影响,开创传世先河
赵伯驹知友同为南宋初年宫廷画家,在创作《渔村夕照图》期间交游密切,探讨青绿与水墨之融合
马远取法对象其师法范宽及南宋院体山水的风格,对后世马远“马一角”山水构图与笔墨有启蒙影响
刘松年取法对象作为南宋早期院体山水代表,其严谨的院体风格对刘松年的青绿及山水画风有间接影响
夏圭取法对象其山水画法及刻碑技艺融入画理的笔墨经验,对夏圭的斧劈皴及水墨苍劲技法有深远影响牧牧溪取法对象其《潇湘八景图》开创的题材与禅意意境,对后世禅僧牧溪的潇湘八景图创作有直接影响玉玉涧取法对象其《潇湘八景图》的图式与水墨晕章,对南宋末期禅僧画家玉涧的潇湘题材创作有直接启发
沈周取法对象王洪作为已知最早《潇湘八景图》作者,其构图与意境对明代沈周的同题材创作有深远启发。
文徵明取法对象王洪的《潇湘八景》确立了该题材的经典图式,为后世文徵明等吴门画家的潇湘题材提供了范式。