永瑢
清 · 1743–1790（乾隆八年十二月十四日生，公历已入 1744-01-28；五十五年五月初一薨，年四十八；验算 1790−1743＋1＝48✓） · 九思主人(自号),质庄亲王(封谥合称)
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- 籍贯
- 北京
- 生卒时间
- 1743–1790（乾隆八年十二月十四日生，公历已入 1744-01-28；五十五年五月初一薨，年四十八；验算 1790−1743＋1＝48✓）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法、诗歌
艺术家简介
清高宗乾隆帝第六子，生母为纯惠皇贵妃苏氏。自幼聪慧好学，工诗擅画。书法得徐浩笔意，山水画师承黄坚、王时敏、王原祁等，上追黄公望，花木画师法明代陆治。绘画重视明暗向背表现，意境写实。乾隆二十四年(1759)出继慎靖郡王允禧，封贝勒，历任内务府总管、四库全书馆总裁、钦天监事务大臣等职。乾隆五十四年(1789)晋封质亲王。善画花卉，风格古淡苍逸。（珍小宝撰文）
作品
共 14 件
《平安如意图》
清
《大云轮请雨经结坛仪轨图说之坛中经幄》
清
《二十一种救度佛母赞》
清
《蓝关宦辙图》
清
《四季花篮图》
清
《春潭渔集图》
清
《松溪仙馆图》
清
《山村秋树图》
清
《仿大痴山水立轴》
清
《春山游骑图》
清
《画山水下册-春江行舟》
清
《山水轴》
清
《山水图（秋山悬瀑）》
清
《山水图（仿黄子久笔意）》
清
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年表
/全部时期展开皇子期2 事 · 0 作
未知
乾隆 · 京师
生。乾隆帝第六子，母纯惠皇贵妃苏氏。生年通写1743（按乾隆八年干支纪年跨年），公历生日实落1744年1月——享年以虚岁计48（1790−1743＋1＝48），两法自洽。
"二十四年十二月，以皇六子永瑢為之後，封貝勒"——出继前一年五月新薨、无嗣的慎靖郡王允禧（圣祖第二十一子，紫琼道人）为嗣孙，承其支系；后袭封改号"质"。时年十七（虚岁）（《清史稿》卷220允禧传；乾隆二十四年＝1759）。
质郡王与四库期1769-17884 事 · 1 作
1769
乾隆 · 京师
管理内务府事务（今人系年；《清史稿》本传未及此节）——入实际任事之途。
1772
乾隆 · 京师
"三十七年，進封質郡王"（《清史稿》卷220；乾隆三十七年＝1772）。
1773
乾隆 · 四库全书馆
充《四库全书》馆正总裁。乾隆三十八年诏开四库馆征访遗书（开馆通说），以皇子之尊领衔总揽，纪昀（总纂官）以下三百六十二人在事。乾隆四十七年七月（1782）第一部《四库全书》告成，《总目》进表及"奉旨开列办理《四库全书》在事诸臣职名"均以永瑢居首（衔"皇六子多羅質郡王"）。（据《四库全书总目》卷首进表、职名单多源一致；开馆月日待核一手）
1779
乾隆 · 京师
监管钦天监事务——与其"兼通天算"（《清史稿》卷220"永瑢亦工畫，濟美紫瓊，兼通天算"）相应。
未知
1 件作品
质亲王期与身后1789-17902 事 · 1 作
1789
乾隆 · 京师
"五十四年，再進親王"——晋封质亲王。其间尝任总管内务府大臣、主持操办乾隆七旬万寿庆典（今人述）（《清史稿》卷220；乾隆五十四年＝1789）。
1790
乾隆 · 京师
薨，年四十八，谥曰庄（质庄亲王）。验算：1790−1743＋1＝48。子绵庆袭郡王——"綿慶幼聰穎，年十三，侍高宗避暑山莊校射，中三矢，賜黃馬褂、三眼孔雀翎。通音律。體孱弱。嘉慶九年，薨，年僅二十六……諡曰恪。"（绵庆幼年聪颖，十三岁侍高宗避暑山庄校射，中三矢，赐黄马褂、三眼孔雀翎；通音律，体弱，嘉庆九年薨，年仅二十六，谥恪。）（《清史稿》卷220）
未知
1 件作品
艺术活动·山水花卉—九思主人4 事 · 0 作
未知
乾隆
领衔四库全书馆六年以上（三十八年充总裁至四十七年第一部告成），为《四库全书》《四库全书总目》名义主编；"永瑢曾經一度成為非常被看好的帝位繼承人"（今人掌故评说，非制度事实，聊备一说）。
工诗，著《九思堂诗钞》，自号九思主人（书名工具书多源转引）；兼通天算（与监管钦天监事务相应）。
山水"由王時敏（烟客）祖孫上窺大痴（黃公望）"（由王时敏祖孙上窥黄公望），花卉"古淡蒼逸，兼有少谷、沱江之勝"；"書法得徐浩筆意"（近人画史工具书评语，多源转引，早源待核）。《清史稿》评"永瑢亦工畫，濟美紫瓊"——济美于嗣祖允禧（紫琼道人）。
嗣祖允禧"詩清秀，尤工畫，遠希董源，近接文徵明，自署紫瓊道人"（《清史稿》卷220）；永瑢山水花卉与允禧一脉相承而有别，父子（嗣祖孙）并称书画，为乾隆朝宗室画学双璧。
相关艺术家
纯纯惠皇贵妃家人生母为纯惠皇贵妃苏氏，自幼在其抚育下成长，受良好的皇室家庭教育与艺术启蒙弘弘历家人清高宗乾隆帝第六子，自幼受皇室教育，工诗擅画，深得乾隆帝喜爱与培养允允禧老师乾隆二十四年出继慎靖郡王允禧为嗣，允禧善画，永瑢深受其艺术熏陶与直接指导永永珹家人永珹为乾隆帝第四子，履亲王，与永瑢同为皇子，在宗室文化活动中多有交集与艺术往来。
邹一桂取法对象永瑢善画花卉，邹一桂为乾隆朝宫廷花卉画名家，永瑢的花卉画风格受其写实与没骨技法影响。
王翚取法对象永瑢山水画宗法“四王”，王翚作为清初正统派代表，其融合南北宗的技法对永瑢有重要影响。
王鉴取法对象永瑢山水画师承“四王”，在王时敏、王原祁之外，亦深受“四王”之一王鉴的笔墨风格影响。张张宗苍知友与宫廷画家张宗苍等交流山水画技法，吸收其苍润笔墨之长，丰富自身绘画语言
金廷标合作金廷标为乾隆朝宫廷画家，永瑢在宫廷艺术活动中常与金廷标等画家合作或交流画艺。
董邦达知友与宫廷词臣画家董邦达交游密切，常在一起鉴赏书画，探讨山水技法与笔墨意趣绵绵亿取法对象永瑢之子绵亿为清代著名宗室书画家，永瑢的书画艺术对其子有直接的教导与深远影响。徐徐浩取法对象书法学习唐代徐浩，得其笔意，书风圆润厚重，颇具唐人法度与端庄之气
丁观鹏合作与宫廷画家丁观鹏等有书画交游与合作，共同推动清代宫廷绘画的繁荣与发展
王原祁取法对象山水画深受王原祁影响，得其干笔焦墨之妙，风格古淡苍逸，笔墨醇厚
王时敏取法对象山水画师承清初王时敏，得其南宗正脉之法，笔墨苍润，奠定其山水画风基础
黄公望取法对象山水画在师承清初四王的基础上，上追元代黄公望，意境写实，重视明暗向背表现于于敏中合作乾隆三十八年同任四库全书馆总裁，共同主持编纂工作，期间多有文化与艺术交流纪纪昀知友任四库全书馆总裁期间，与总纂官纪昀等同僚交游密切，广览内府古书画并探讨学问王王杰知友在四库全书馆任职期间，与王杰等馆臣同僚交游，探讨学问与艺术，广览历代书画
翁方纲知友翁方纲为清代著名学者、书法家，与永瑢及成亲王永瑆等宗室多有诗文唱和与金石书画交流。徐徐扬合作徐扬为乾隆朝重要宫廷画家，参与诸多大型纪实画作，永瑢在内务府任职期间与其有艺术合作。
钱维城知友与词臣画家钱维城等交游，切磋画艺，其山水画深受当时词臣画家圈子的影响陆陆治取法对象善画花卉，师法明代陆治，风格古淡苍逸，笔墨清秀，自成一家面貌永永瑆家人与十一弟永瑆同为皇室书画名家，二人常切磋书画，为清代宗室艺术之代表
邹一桂取法对象永瑢善画花卉，邹一桂为乾隆朝宫廷花卉画名家，永瑢的花卉画风格受其写实与没骨技法影响。王翚取法对象永瑢山水画宗法“四王”，王翚作为清初正统派代表，其融合南北宗的技法对永瑢有重要影响。王鉴取法对象永瑢山水画师承“四王”，在王时敏、王原祁之外，亦深受“四王”之一王鉴的笔墨风格影响。张张宗苍知友与宫廷画家张宗苍等交流山水画技法，吸收其苍润笔墨之长，丰富自身绘画语言金廷标合作金廷标为乾隆朝宫廷画家，永瑢在宫廷艺术活动中常与金廷标等画家合作或交流画艺。董邦达知友与宫廷词臣画家董邦达交游密切，常在一起鉴赏书画，探讨山水技法与笔墨意趣绵绵亿取法对象永瑢之子绵亿为清代著名宗室书画家，永瑢的书画艺术对其子有直接的教导与深远影响。徐徐浩取法对象书法学习唐代徐浩，得其笔意，书风圆润厚重，颇具唐人法度与端庄之气丁观鹏合作与宫廷画家丁观鹏等有书画交游与合作，共同推动清代宫廷绘画的繁荣与发展王原祁取法对象山水画深受王原祁影响，得其干笔焦墨之妙，风格古淡苍逸，笔墨醇厚王时敏取法对象山水画师承清初王时敏，得其南宗正脉之法，笔墨苍润，奠定其山水画风基础黄公望取法对象山水画在师承清初四王的基础上，上追元代黄公望，意境写实，重视明暗向背表现于于敏中合作乾隆三十八年同任四库全书馆总裁，共同主持编纂工作，期间多有文化与艺术交流纪纪昀知友任四库全书馆总裁期间，与总纂官纪昀等同僚交游密切，广览内府古书画并探讨学问王王杰知友在四库全书馆任职期间，与王杰等馆臣同僚交游，探讨学问与艺术，广览历代书画翁方纲知友翁方纲为清代著名学者、书法家，与永瑢及成亲王永瑆等宗室多有诗文唱和与金石书画交流。徐徐扬合作徐扬为乾隆朝重要宫廷画家，参与诸多大型纪实画作，永瑢在内务府任职期间与其有艺术合作。钱维城知友与词臣画家钱维城等交游，切磋画艺，其山水画深受当时词臣画家圈子的影响陆陆治取法对象善画花卉，师法明代陆治，风格古淡苍逸，笔墨清秀，自成一家面貌永永瑆家人与十一弟永瑆同为皇室书画名家，二人常切磋书画，为清代宗室艺术之代表