绵亿
清 · 1764–1815（乾隆二十九年八月十五日戌时生〔1764，公历约 9 月，不作推步填日〕；嘉庆二十年卒，谥曰恪；验算 1815−1764＋1＝52 虚岁✓；"终年五十一"一说系周岁计或卒于诞辰前〔待考〕） · 镜轩(字),南韵斋(号),荣恪郡王(封谥合称)
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- 籍贯
- 直隶省顺天府大兴县（今北京市）
- 生卒时间
- 1764–1815（乾隆二十九年八月十五日戌时生〔1764，公历约 9 月，不作推步填日〕；嘉庆二十年卒，谥曰恪；验算 1815−1764＋1＝52 虚岁✓；"终年五十一"一说系周岁计或卒于诞辰前〔待考〕）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 书法
艺术家简介
清高宗弘历之孙，荣纯亲王永琪第五子，母侧福晋索绰罗氏。自幼受到良好的艺术教育，擅长书法创作与书画鉴藏。嘉庆甲戌年(1814年)曾临摹黄庭坚《松风阁》书法手卷，作品流传至今。（珍小宝撰文）
作品
共 5 件
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年表
/全部时期展开荣邸孤嗣1764-17832 事 · 0 作
1764
乾隆 · 京师
生。永琪第五子，与永琪第四子为双胞胎（双胞胎说出自今人单一来源，待考），母侧福晋索绰罗氏（左都御史观保之女）。永琪诸子多殇，绵亿为独长成者（今人多源）。
1766
乾隆 · 京师
父永琪薨，谥曰纯（荣纯亲王）——"綿億少孤"（绵亿少年丧父），时年不足两周岁（《清史稿》卷二二一永琪传"三十一年三月，薨，謚曰純"及本传"少孤"；乾隆三十一年即1766年）。
封爵起伏1784-18144 事 · 0 作
1784
乾隆 · 京师
"子綿億，四十九年十一月，封貝勒。"（其子绵亿，四十九年十一月封贝勒）——亲王子降等封贝勒（《清史稿》卷二二一；乾隆四十九年即1784年）。
1799
嘉庆 · 京师
"嘉慶四年正月，襲榮郡王。"（嘉庆四年正月袭荣郡王）——嘉庆亲政恩诏宗藩，与晋永璇亲王、永璘庆郡王同批（卷一六互见；卷一六作"綿億封履郡王"与本传歧异，从本传"荣郡王"）。其后"綿億派往東陵，悉心辦事"（绵亿派往东陵，悉心办事）（《嘉庆朝实录》卷三十七转引）（《清史稿》卷二二一；嘉庆四年即1799年）。
1806
嘉庆 · 京师
为子命名违制获咎：以近支宗室"奕"字辈当用丝/言偏旁，而私以金旁取名奕铭、奕镰，仁宗谴责"自同疏遠"（自同于疏远宗支），命改名奕绘、奕縯，并退出乾清门、革领侍卫内大臣与管围大臣（仍留镶黄旗汉军都统）（今人多源引实录，系年一说十一年、一说嘉庆初，待核）。
1813
嘉庆 · 木兰途中
"十八年，林清變起，綿億方扈蹕，聞警，力請上速還京師，上即日回鑾，因重視之，寵眷日渥。"（十八年林清之变起，绵亿正随扈出巡，闻警后力请皇上速回京师，皇上即日回銮，因此重视他，恩宠日厚）——癸酉之变中力请回銮，与卷一六"上還駐木蘭……壬午，上還京"互证；复获亲重（《清史稿》卷二二一及卷一六两卷互证；嘉庆十八年即1813年）。
身后18151 事 · 0 作
1815
嘉庆 · 京师
卒，谥曰恪（荣恪郡王）。本传行文"十八年林清變起……逾年，薨"以"逾年"约举（文面可读作十九年），今人多系二十年，且子奕绘于是年前后袭贝勒（袭年一说嘉庆二十年、一说二十六年，待考）——从二十年（1815）说。享年验算：1815−1764＋1＝52虚岁；"终年五十一"一说系周岁计或卒于诞辰（八月十五）之前，待考（《清史稿》卷二二一"薨，謚曰恪"及今人多源系年）。
【艺事专题·工书熟经史—花卉册页】作品51 事 · 1 作
未知
1 件作品
工书法，受叔辈成亲王永瑆熏染教导（今人多源），擅行楷，草书尤纵逸自由，时人称其"不受氈墨之愚"；包世臣《藝舟雙楫》评"榮郡王書法筆勢逆入平出，江左風流"（荣郡王书法笔势逆入平出，有江左风流）（今人转引，原书待核）。传世例：草书杜甫《骢马行》卷（绢本，钤"南韵斋印""荣郡王"，私人藏）（今人拍卖著录）；"书法作品大多收藏于大内禁宫，外间极少流传"（一家之言）。馆藏无书法件。
相关艺术家
永永琪家人荣纯亲王永琪第五子，自幼受到父亲良好的艺术教育，奠定其书画创作基础。索索绰罗氏家人母侧福晋索绰罗氏，为其提供良好的家庭环境与艺术氛围，助其自幼受艺术熏陶。弘弘历家人作为清高宗弘历之孙，自幼在宫中受祖父艺术熏陶，并获得丰富的书画鉴藏资源。；袭封荣郡王后获得丰富鉴藏资源，其书画鉴藏理念与审美深受祖父弘历影响。
董其昌取法对象清代宗室书法多宗董其昌，绵亿自幼受宫廷艺术熏陶，书法风格亦受董其昌影响。绵绵懿家人绵懿为永琪第三子，出嗣履亲王。兄弟二人皆受良好艺术教育，在宗室内部常有书画交流与切磋。永永瑢知友与叔父质庄亲王永瑢交游，参与宗室书画雅集，受其宗室书画交往氛围影响。
刘墉取法对象刘墉为清代书法大家，绵亿作为宗室后辈，其书法在宗法黄庭坚之外，亦吸收刘墉的颜体笔意与馆阁体法度。
王文治取法对象王文治与永瑆交好，书风秀逸。绵亿在宗室书法圈中，亦受王文治书法理念影响，增添灵动之气。奕奕绘家人长子奕绘为清代著名词人、书画家，深受绵亿家学传承与艺术熏陶，延续家族文脉。；对长子奕绘产生深远的艺术影响，使其在诗词、书法、鉴藏等方面卓有成就。永永瑆取法对象与成亲王永瑆同为宗室书法家，受其书法风格影响，在宗室书坛中互相借鉴。；与成亲王永瑆交游密切，同为宗室书法名家，常在一起切磋书艺、鉴赏书画。铁铁保知友与满族书法家铁保交游，二人同为旗人书法名家，常切磋书法技法与诗词唱和。奕奕纶家人奕纶为绵亿次子，继承家学，在诗文与书画鉴藏方面受绵亿直接指导与深远影响。张张问陶知友张问陶与法式善交好，绵亿与法式善常有诗文唱和，三人常在文人雅集中相聚，交流诗画。
翁方纲知友与金石学家、书法家翁方纲交游，在书画鉴藏与金石考据方面多有交流。
法式善知友与文人法式善交游密切，常在一起进行诗文唱和与书画鉴赏，交流艺术心得。梁梁同书知友梁同书为乾隆嘉庆间书法大家，绵亿通过翁方纲等人与其建立联系，常有书法笔法上的探讨与交流。吴吴锡麒知友吴锡麒为当时著名文人，与宗室多有往来。绵亿与其在诗文创作上多有酬唱，丰富了其文学修养。伊伊秉绶知友与同时代书法家伊秉绶交游，探讨碑帖与书法技法，互有艺术上的启发。孙孙星衍知友孙星衍为著名金石学家，绵亿热衷于书画金石鉴藏，二人曾就金石碑帖的考据与鉴赏进行过深入交流。
米芾取法对象绵亿宗法黄庭坚，而黄庭坚书风深受米芾影响。绵亿在临池过程中，亦吸收米芾的纵逸之气与刷笔技法。黄黄庭坚取法对象嘉庆甲戌年临摹黄庭坚《松风阁》书法手卷，深受其书法风格影响，书风趋于沉稳。载载铨取法对象载铨为绵亿之孙，继承荣邸家学。绵亿的书法风格与鉴藏理念对载铨及后世宗室书画家产生了深远影响。顾顾太清家人儿媳顾太清为著名女词人、画家，受绵亿家族深厚的艺术底蕴熏陶，在诗词书画上成就斐然。；其家族的艺术底蕴与鉴藏资源对儿媳顾太清的诗词书画创作产生了积极影响。
董其昌取法对象清代宗室书法多宗董其昌，绵亿自幼受宫廷艺术熏陶，书法风格亦受董其昌影响。绵绵懿家人绵懿为永琪第三子，出嗣履亲王。兄弟二人皆受良好艺术教育，在宗室内部常有书画交流与切磋。永永瑢知友与叔父质庄亲王永瑢交游，参与宗室书画雅集，受其宗室书画交往氛围影响。刘墉取法对象刘墉为清代书法大家，绵亿作为宗室后辈，其书法在宗法黄庭坚之外，亦吸收刘墉的颜体笔意与馆阁体法度。王文治取法对象王文治与永瑆交好，书风秀逸。绵亿在宗室书法圈中，亦受王文治书法理念影响，增添灵动之气。奕奕绘家人长子奕绘为清代著名词人、书画家，深受绵亿家学传承与艺术熏陶，延续家族文脉。；对长子奕绘产生深远的艺术影响，使其在诗词、书法、鉴藏等方面卓有成就。永永瑆取法对象与成亲王永瑆同为宗室书法家，受其书法风格影响，在宗室书坛中互相借鉴。；与成亲王永瑆交游密切，同为宗室书法名家，常在一起切磋书艺、鉴赏书画。铁铁保知友与满族书法家铁保交游，二人同为旗人书法名家，常切磋书法技法与诗词唱和。奕奕纶家人奕纶为绵亿次子，继承家学，在诗文与书画鉴藏方面受绵亿直接指导与深远影响。张张问陶知友张问陶与法式善交好，绵亿与法式善常有诗文唱和，三人常在文人雅集中相聚，交流诗画。翁方纲知友与金石学家、书法家翁方纲交游，在书画鉴藏与金石考据方面多有交流。法式善知友与文人法式善交游密切，常在一起进行诗文唱和与书画鉴赏，交流艺术心得。梁梁同书知友梁同书为乾隆嘉庆间书法大家，绵亿通过翁方纲等人与其建立联系，常有书法笔法上的探讨与交流。吴吴锡麒知友吴锡麒为当时著名文人，与宗室多有往来。绵亿与其在诗文创作上多有酬唱，丰富了其文学修养。伊伊秉绶知友与同时代书法家伊秉绶交游，探讨碑帖与书法技法，互有艺术上的启发。孙孙星衍知友孙星衍为著名金石学家，绵亿热衷于书画金石鉴藏，二人曾就金石碑帖的考据与鉴赏进行过深入交流。米芾取法对象绵亿宗法黄庭坚，而黄庭坚书风深受米芾影响。绵亿在临池过程中，亦吸收米芾的纵逸之气与刷笔技法。黄黄庭坚取法对象嘉庆甲戌年临摹黄庭坚《松风阁》书法手卷，深受其书法风格影响，书风趋于沉稳。载载铨取法对象载铨为绵亿之孙，继承荣邸家学。绵亿的书法风格与鉴藏理念对载铨及后世宗室书画家产生了深远影响。顾顾太清家人儿媳顾太清为著名女词人、画家，受绵亿家族深厚的艺术底蕴熏陶，在诗词书画上成就斐然。；其家族的艺术底蕴与鉴藏资源对儿媳顾太清的诗词书画创作产生了积极影响。