张舜咨
元 · 生卒年待考（14世纪中期在世，纪年创作1347–1349） · 师夔,栎山,栎里子,辄醉翁,羲上（存疑）
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- 生卒时间
- 生卒年待考（14世纪中期在世，纪年创作1347–1349）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法、诗文
艺术家简介
张舜咨是元代著名的画家、书法家和诗人，他的艺术造诣被赞誉为'三绝'。他擅长山水画，并且在诗文和书法方面也颇有成就。他的诗歌和书法作品富有韵味，体现了他对艺术全面而深入的追求。张舜咨的艺术成就不仅体现在画作上，更在于他对传统艺术的传承与创新，以及对生活的深入理解和感悟。他与其他艺术家合作的作品如《柏鹰图》，展现了苍鹰与山石、古桧的完美融合。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开钱塘习艺与江浙仕历期4 事 · 0 作
未知
钱塘
生于钱塘，生年待考。（CBDB 引《元人傳記資料索引》作"錢唐人"；故宫博物院官网作"杭州人"；台北故宫博物院作"浙江杭州人"）
由江浙行省宣使，调休宁县主簿。（维基百科作"天顺二年（1329年）调江浙行省承宣使"——天顺年号仅1328年一年，1329年已是天历二年，"天顺二年"必误，且"承宣使"疑为"宣使"之讹；辞书作"由江浙行省宣使，调休宁主簿"。职名从辞书，年份待考）
山水树木师法郭熙，兼作枯木窠石、竹石。（张翥《张师夔为郭子静作终南山色因题》："栎翁笔法追郭熙，远意欲寄烟霞微。"——栎翁的笔法追摹郭熙，悠远的意趣欲寄于烟霞微茫。《蜕庵诗》，见《御定历代题画诗类》卷二十七）
任宁国路儒学教授。（维基百科与辞书引俞剑华《中国美术家人名辞典》，未见一手史料，存疑）
【闽宦与至正纪年创作期 约天历间（1328–1329）〔存疑〕—约1350〕1328-13503 事 · 2 作
1328
兴化路莆田
官福建兴化路莆田县尹。（辞书作"文宗天历（1328–1329）间，官福建莆田县尹"，时间与职名均出后世辞书，无元代一手史料；但至正九年（1349）郑鏗题跋记"師夔在溫陵"（师夔在温陵）、元末明初闽人蓝仁题其画，可证其元末长期活动于福建，任上"政事之暇，焚香閉閣，怡情書畫"（办理政事的闲暇，焚香闭阁，怡情于书画）——此语出台北故宫简介，存疑）
1347
1 件作品
1349
1350
至正
张以宁（1301–1370，古田人）作《题吴子和山水》诗："今代高人张师夔，茧纸画出紫阳诗。"（当代高人张师夔，在茧纸上画出紫阳诗意）秦川吴子和藏张师夔所绘紫阳（朱熹）诗意山水，张以宁应请题诗，时"行年五十"。张师夔其时已负画名，其画在藏家间流通。（张以宁《翠屏集》；约系此年，以张以宁生年推算）
元末明初题咏遗声期1 事 · 0 作
未知
闽中
闽中诗人蓝仁作《题张师夔小景》二首，其一："空山秃木两株长，屈干樛枝半欲僵。下有敷荣三五树，自缘低处少风霜。"（空山中两株秃木高长，屈曲的枝干半欲僵立；树下有三五棵繁茂之树，只因长在低处少受风霜）（蓝仁《蓝山集》；张舜咨卒年待考，此诗为其身后（或极晚年）画迹流传闽中之证）
无系年交游与传称作品（不强行归期）4 事 · 1 作
未知
1 件作品
顾瑛有《新安梅和張師夔》诗："宝地生春玉气新，苔烟如雾翠光匀。山僧分得维摩供，三素云中别有春。"（宝地生出春意玉气清新，苔烟如雾翠光匀净；山僧分得维摩的供果，三素云中别有春色）系和张师夔《新安梅》原作，可为出入昆山玉山草堂、与顾瑛唱和之证。（存疑：仅见今人诗集转录，待核《玉山璞稿》《草堂雅集》原书）
张翥为郭子静藏张师夔《终南山色》作题画诗（七古），起句"终南山色秀可食"，中云"栎翁笔法追郭熙，远意欲寄烟霞微"（栎翁笔法追摹郭熙，悠远意趣欲寄于烟霞微茫），复有"半生江海屡惊梦，万里风尘能化衣"之句。诗称"栎翁"，并记其师承郭熙。（《蜕庵诗》，《御定历代题画诗类》卷二十七收；系年待考）
与雪界翁合作《鹰桧图》轴。绢本设色，147.3×96.8厘米，今藏故宫博物院（文物号新00171011）。本幅题款："雪界翁畫黃鷹，師夔作古檜，桐城囗氏好事，遂與之。"（雪界翁画黄鹰，师夔作古桧，桐城某氏喜好此画，于是给了他；"囗"为缺字）张舜咨写古桧山石，纯用写意；雪界翁画黄鹰，工笔重彩，存宋代院体花鸟遗风。雪界翁画史失载。经黄胄（"黄胄珍藏"印）收藏，后捐故宫博物院。（故宫博物院官网，撰稿马季戈）
传《苍鹰竹梧图》轴。绢本设色，纵146厘米，横93厘米，今藏山东博物馆。画黄鹰独立梧桐树上，昂首远眺。（山东博物馆官网藏品介绍）张舜咨另有自题诗《题苍鹰竹梧图》："華嶽峰高萬里秋，飛揚初下樹梢頭。凡鷹戀肉真堪恥，絛鏇拘拘守臂鞲。"（华岳峰高万里秋色，飞扬初下树梢头；凡鹰贪恋肉食真可耻，被绦镟拘拘束束守在臂套上）自注"張舜咨師夔為德英超"，与本图题材相应，是否即此图题诗，待考。
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宰其弘 · 2020-04-22
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文徵明取法对象其将诗书画完美结合的“三绝”理念，为明代文徵明等吴门画家所继承，推动了明代文人画的发展。
董其昌取法对象其融汇李成、郭熙的山水画法及苍劲笔墨，在明清画史中被董其昌等大家所借鉴，影响了文人画理论。