钟绍京
唐 · 生卒无载〔待考〕（《旧唐书》"年八十餘卒"；通行作659–746系地方志一系，存疑） · 可大,小钟
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- 籍贯
- 兴国清德乡（今江西赣州）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（《旧唐书》"年八十餘卒"；通行作659–746系地方志一系，存疑）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 书法
艺术家简介
钟绍京是三国魏国太傅、著名书法家钟繇的第17代世孙。幼时家贫，出身卑微，全靠自己的才能进入京都长安府任职。初任朝廷司农录事，官职虽卑微，但书法艺术卓尔超群。因擅长书法被兵部尚书裴行俭保荐擢升入直凤阁任职。武则天时期，宫殿中的明堂门额、九鼎之铭、殿门榜皆由其所题。后随唐玄宗取得帝位，官至中书令，封越国公。晚年因罪削爵，但得以善终。钟绍京嗜书成癖，也是著名收藏家，个人收藏王羲之、王献之、虞世南、褚遂良真迹至数十百卷。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开武后直凤阁期690-7063 事 · 0 作
690
洛阳/长安
初任司农录事，因工书法直凤阁（中书省）。武则天时的明堂门额、九鼎铭文及各宫殿门榜都出自他手；当时武后铸九鼎、图写山川物象，命善书者贾膺福、薛昌容、李元振、钟绍京等人分题（《旧唐书》卷97；九鼎分题一事据《书小史》卷九转述旧唐史）。张昌宗搜访天下图书时，因他精鉴古今，奏请他直秘书省，御府宝匣中的奇迹名迹无不遍览（《书小史》卷九）。
未知
长安
约于此期书《升仙太子碑》碑阴题名。圣历二年（699）武则天立碑于缑山，碑阴有从臣题名，钟绍京名在其中——此系近世著录的通行说法，尚待核实。
他以善书为杨再思、王方庆所称异。《书小史》卷九记：石泉公王方庆平素爱好书法，每次回私第，必请钟绍京来畅论法书；王方庆曾患病，非听绍京谈书法不见好转，右相杨再思因此说"鍾君可愈王侍郎疾也"（钟君可以治好王侍郎的病）。
唐隆功臣期707-7112 事 · 0 作
707
景龙 · 长安
景龙年间任苑总监，掌管宫苑（《旧唐书》卷97："景龍中，爲苑總監"——景龙年中任苑总监）。
710
唐隆 · 长安
韦后乱政，临淄王李隆基举兵，钟绍京"夜中帥戸奴及丁夫以從"（夜里率领户奴、丁夫跟随）。事成当夜，拜银青光禄大夫、中书侍郎，参知机务；翌日进拜中书令，加光禄大夫，封越国公，赐实封五百户、物二千段、马十匹（《旧唐书》卷97）。当权之后恣情赏罚，为时人所厌恶；不久又上疏让官，睿宗采纳薛稷之言，转为户部尚书，出为蜀州刺史（《旧唐书》卷97；《新唐书》卷121作"出爲彭州刺史"，两唐书互异，并存此疑，见脚注1）。
玄宗朝贬谪期712-7373 事 · 0 作
712
先天 · 长安
玄宗即位后，复召拜户部尚书，迁太子詹事（《旧唐书》卷97）。
713
开元 · 长安
姚崇素来厌恶钟绍京，借机上奏说他心怀怨望，左迁绵州刺史；后因事牵累，累贬琰川尉，尽削阶爵与实封，不久又历迁温州别驾（《旧唐书》卷97；《新唐书》卷121作"貶果州刺史……貶懷恩尉"，两书贬途记载有出入，并录）。其间他官漳州怀恩县尉员外置，玄宗特下制授郴州别驾，制文称他"夙負藝能，早申誠節"（素怀才艺技能，早年申明诚节），又说"言念舊勞，稍加甄敘，可郴州別駕"（念及旧日功劳，稍加甄拔叙用，可任郴州别驾）（唐玄宗《授钟绍京郴州别驾制》，《全唐文》卷22）。制文不纪年，约在开元前期。
727
开元 · 长安
钟绍京入朝，垂泪奏道：陛下难道不记得从前的事吗？怎忍把臣抛弃荒远之地，永远不得再见宫阙；当时立功之人如今都已亡故，只剩臣衰老独存，陛下岂不垂悯（"陛下豈不記疇昔之事耶？何忍棄臣荒外，永不見闕庭"）？玄宗为之惘然，即日拜银青光禄大夫、右谕德，久之转少詹事（《旧唐书》卷97）。事在开元十五年（727）。
晚岁书名期7381 事 · 1 作
738
1 件作品
未知
开元 · 长安
卒，《旧唐书》卷97记"年八十餘"（八十多岁去世）；《新唐书》卷121作"年逾八十，以官壽卒"（年过八十，以官寿终）。卒的确年两史无载；通行作659–746，出自兴国地方志一系，正史无据，无从确考。建中元年（780）朝廷"重贈太子太傅"（重新追赠太子太傅，《旧唐书》卷97；《新唐书》作"建中中"）。
相关艺术家
钟钟繇家人钟绍京为三国魏太傅钟繇第十七代世孙，家族世代传承书法，深受家学渊源影响。；作为钟繇后裔，其书法深受先祖钟繇影响，得其正书笔意，风格古雅。冯冯承素知友冯承素曾摹拓二王真迹，钟绍京收藏其摹本，二人在书画鉴定上有交流。裴裴行俭老师因书法卓尔超群，获兵部尚书裴行俭赏识并保荐擢升入直凤阁任职。；与裴行俭交游密切，受其提携与指导，得以进入京都长安府核心任职。
王羲之取法对象钟绍京嗜书成癖，广藏王羲之真迹数十百卷，书法深受其行书与草书影响。虞虞世南取法对象大量收藏虞世南真迹，受其温润平和、外柔内刚的初唐书风影响。
褚遂良取法对象珍藏褚遂良真迹，得其书法精髓，小楷与行书皆受其法度影响。
王献之取法对象收藏王献之真迹至数十百卷，在书法创作中汲取其奔放流畅的笔意。
孙过庭知友与孙过庭同为唐代书法名家，二人有交游，在书法理论与实践中互相切磋。武武则天合作武则天时期，宫殿中的明堂门额、九鼎之铭、殿门榜皆由其合作题写。
殷仲容对手武则天时期，殷仲容与钟绍京同为宫廷书法家，均擅长题写宫殿榜额，在书艺与宫廷御用书法地位上存在竞争关系。王王知敬对手王知敬与钟绍京同为武则天时期直凤阁的书法家，擅长题署，两人在宫廷书法创作与题写匾额中常有切磋与竞争。
薛稷知友与薛稷同为初盛唐书法名家，二人交游密切，常切磋书法技艺。
贺知章知友与贺知章等文人雅士交游密切，在长安常有诗词唱和与书法切磋。
李隆基知友随唐玄宗取得帝位，官至中书令，君臣相得，常有书法与艺术交流。张张旭知友张旭为唐代草书大家，与钟绍京同处盛唐时期，两人在长安等地有书法上的交游与切磋，共同推动唐代书法发展。
吴道子知友吴道子与钟绍京同为唐代艺术巨匠，在长安、洛阳等地同朝为官，两人在书画鉴赏、艺术创作上有诸多交游与切磋。
李思训知友李思训为唐代著名画家、宗室，与钟绍京同朝为官，两人在宫廷书画收藏、鉴赏及艺术创作上有密切交游。李李邕知友李邕为唐代著名书法家，与钟绍京同朝为官，两人在书法创作、碑刻题署与鉴赏上有密切交游与切磋。张张从申知友与张从申同为唐代书法家，二人有书艺交流，在行书创作上互有影响。
苏轼取法对象苏轼对唐代书法有深入研究，其书法理论与创作在一定程度上受到钟绍京等初唐、盛唐名家小楷及行书风格的间接影响。
米芾取法对象宋代书法大家米芾在《书史》中对钟绍京书法有深刻品评，其自身的小楷与行书创作亦受钟绍京等唐代名家书风的间接影响。
赵孟頫取法对象其传世小楷（传为《灵飞经》）法度严谨，对后世赵孟頫的小楷创作影响深远。
文徵明取法对象其小楷笔势圆劲，对明代文徵明的小楷风格与法度有重要启发与影响。
董其昌取法对象董其昌曾极力推崇并临摹其《灵飞经》，小楷风格深受其影响。
王羲之取法对象钟绍京嗜书成癖，广藏王羲之真迹数十百卷，书法深受其行书与草书影响。虞虞世南取法对象大量收藏虞世南真迹，受其温润平和、外柔内刚的初唐书风影响。褚遂良取法对象珍藏褚遂良真迹，得其书法精髓，小楷与行书皆受其法度影响。王献之取法对象收藏王献之真迹至数十百卷，在书法创作中汲取其奔放流畅的笔意。孙过庭知友与孙过庭同为唐代书法名家，二人有交游，在书法理论与实践中互相切磋。武武则天合作武则天时期，宫殿中的明堂门额、九鼎之铭、殿门榜皆由其合作题写。殷仲容对手武则天时期，殷仲容与钟绍京同为宫廷书法家，均擅长题写宫殿榜额，在书艺与宫廷御用书法地位上存在竞争关系。王王知敬对手王知敬与钟绍京同为武则天时期直凤阁的书法家，擅长题署，两人在宫廷书法创作与题写匾额中常有切磋与竞争。薛稷知友与薛稷同为初盛唐书法名家，二人交游密切，常切磋书法技艺。贺知章知友与贺知章等文人雅士交游密切，在长安常有诗词唱和与书法切磋。李隆基知友随唐玄宗取得帝位，官至中书令，君臣相得，常有书法与艺术交流。张张旭知友张旭为唐代草书大家，与钟绍京同处盛唐时期，两人在长安等地有书法上的交游与切磋，共同推动唐代书法发展。吴道子知友吴道子与钟绍京同为唐代艺术巨匠，在长安、洛阳等地同朝为官，两人在书画鉴赏、艺术创作上有诸多交游与切磋。李思训知友李思训为唐代著名画家、宗室，与钟绍京同朝为官，两人在宫廷书画收藏、鉴赏及艺术创作上有密切交游。李李邕知友李邕为唐代著名书法家，与钟绍京同朝为官，两人在书法创作、碑刻题署与鉴赏上有密切交游与切磋。张张从申知友与张从申同为唐代书法家，二人有书艺交流，在行书创作上互有影响。苏轼取法对象苏轼对唐代书法有深入研究，其书法理论与创作在一定程度上受到钟绍京等初唐、盛唐名家小楷及行书风格的间接影响。米芾取法对象宋代书法大家米芾在《书史》中对钟绍京书法有深刻品评，其自身的小楷与行书创作亦受钟绍京等唐代名家书风的间接影响。赵孟頫取法对象其传世小楷（传为《灵飞经》）法度严谨，对后世赵孟頫的小楷创作影响深远。文徵明取法对象其小楷笔势圆劲，对明代文徵明的小楷风格与法度有重要启发与影响。董其昌取法对象董其昌曾极力推崇并临摹其《灵飞经》，小楷风格深受其影响。