高焘
金 · 生卒无载，约两宋之际至金初在世 · 字公广,自号三乐居士
浏览 46831 件作品
- 生卒时间
- 生卒无载，约两宋之际至金初在世
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
高焘为金代画家，传世仅见一幅绢本设色花鸟画轴《寒林聚禽图》。有观点认为他可能出仕金源，但无史料证实他曾叛降金源。其作品可能蕴含有抗金时代征候，并具有一定积极政治倾向。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
已展示全部 1 件作品
年表
/全部时期展开生卒无载期1 事 · 0 作
未知
沔州
字公广，沔州人，自号三乐居士。名列《画继》"岩穴上士"门，是带有高士色彩的隐逸画家。活动年代没有明文记载：既见载于南宋画史，又因传世画作风格被现代学者归入金代，活动期约在两宋之际至金初，属约计。（《画继》卷三；《图绘宝鉴》卷三）
画史记载期2 事 · 1 作
未知
1 件作品
邓椿著录："高焘，字公广，沔州人，自号三乐居士，作小景，自成一家，清远静深，一洗工气；眠鸭浮雁，衰柳枯枿，最为珍绝。篆隶、飞白，一一造妙。"（高焘字公广，沔州人，自号三乐居士；作小景自成一家，清远静深，一洗工匠之气；眠鸭浮雁、衰柳枯枿，最为珍绝；篆隶、飞白，一一造妙。）此后画史记载皆由此条增删。（《画继》卷三，据研究文献转引；《图绘宝鉴》转录作"清思可人"，文字小异）
夏文彦把高焘条录于《图绘宝鉴》卷三宋代画家段（与苏轼、米芾等同卷），文句承袭《画继》。金代画家专段在卷四，其中无高焘条——元代画史仍以高焘为宋人。
相关艺术家
边边鸾取法对象边鸾为唐代花鸟画名家，高焘在禽鸟刻画与折枝花鸟的写生技法上，追溯并继承了边鸾的精微写生传统。佚佚名金人取法对象高焘的花鸟画在设色与构图上，吸收了金代同期北方佚名画家的院体与民间花鸟画风，具有鲜明的金代地域特征。蔡蔡松年知友蔡松年为金代文坛领袖，高焘号三乐居士，画作抒发故国之思，两人在文人雅集或思想倾向上可能存在交游与共鸣。赵赵霖取法对象赵霖为金代画家，高焘与赵霖同处金代，在北方院体与文人画结合的探索上，两人存在同代画风上的相互影响与印证。武武元直知友武元直是金代著名画家，高焘与武元直同处金代，在北方文人画思潮及抗金时代征候的表达上，可能存在文人雅集或思想交游。李李山知友李山为金代擅长寒林山水的名家，高焘《寒林聚禽图》中的寒林意境与李山作品有同代之风，两人在寒林题材上或有艺术共鸣与交游。赵赵秉文取法对象其作品蕴含的故国之思与政治倾向，受同代赵秉文等金代文人思想与时代风气的影响，具有积极倾向
吕纪取法对象高焘继承的宋金院体花鸟传统，对后世明代吕纪等院体花鸟画家有间接影响，延续了工笔重彩的传统张张中取法对象其作品中水墨与设色结合的尝试及寒林聚禽题材，对后世元代张中等花鸟画家的风格演变有影响王王渊取法对象高焘的金代花鸟画及寒林题材，对后世元代王渊等人的花鸟画创作有一定启发，影响了元代水墨花鸟的发展任任询取法对象作为金代画家，其书画创作处于同一文化语境，受任询等金代书画家的时代风气影响，风格独特黄黄筌取法对象高焘的绢本设色花鸟继承了黄筌工笔重彩、富丽堂皇的“黄家富贵”传统，奠定了其花鸟画的基础风格
王庭筠取法对象高焘自号“三乐居士”，其文人身份与创作受同代王庭筠等金代文人画思潮的影响，注重意境表达佚佚名辽金人取法对象其艺术风格带有辽金过渡时期北方画派的特征，受佚名辽金人画风影响，融合了南北技法佚佚名辽人取法对象作为金代画家，其作品在北方地域上继承了佚名辽人等辽代绘画的传统，带有北方画派的粗犷气息黄黄居寀取法对象其工笔设色技法继承了黄居寀确立的北宋花鸟画院体标准，色彩明丽，法度严谨赵赵佶取法对象金代花鸟画多承北宋宣和画院遗风，高焘的设色花鸟深受赵佶院体风格影响，格调严谨工致
郭熙取法对象画中寒林枝干的画法（如蟹爪枝），明显受到郭熙《林泉高致》及寒林画法的影响，枝干遒劲
李成取法对象《寒林聚禽图》以寒林为背景，深受李成“寒林平远”画法及萧瑟意境的影响，营造出荒寒之境
易元吉取法对象聚禽的生动姿态与互动，借鉴了易元吉深入自然观察禽鸟猿猴的生动技法，富有生活气息
赵昌取法对象画中禽鸟形态生动逼真，继承了赵昌“写生”花鸟的技法精髓，注重对自然物象的细致观察崔崔白取法对象其花鸟画突破了北宋早期院体的刻板，受崔白注重写生、生动自然的影响，禽鸟姿态更加灵动
徐熙取法对象画中禽鸟与寒林的结合，吸收了徐熙“徐熙野逸”的自然意趣，使其作品在院体中透出野逸之气林林良取法对象高焘对禽鸟生动自然的刻画及野逸意趣，对明代林良的写意花鸟及禽鸟画风产生了间接的启发与影响。朱朱耷取法对象高焘《寒林聚禽图》中的寒林意境与禽鸟神态，对清代朱耷的寒林孤禽题材及冷逸画风有深远的艺术影响。
吕纪取法对象高焘继承的宋金院体花鸟传统，对后世明代吕纪等院体花鸟画家有间接影响，延续了工笔重彩的传统张张中取法对象其作品中水墨与设色结合的尝试及寒林聚禽题材，对后世元代张中等花鸟画家的风格演变有影响王王渊取法对象高焘的金代花鸟画及寒林题材，对后世元代王渊等人的花鸟画创作有一定启发，影响了元代水墨花鸟的发展任任询取法对象作为金代画家，其书画创作处于同一文化语境，受任询等金代书画家的时代风气影响，风格独特黄黄筌取法对象高焘的绢本设色花鸟继承了黄筌工笔重彩、富丽堂皇的“黄家富贵”传统，奠定了其花鸟画的基础风格王庭筠取法对象高焘自号“三乐居士”，其文人身份与创作受同代王庭筠等金代文人画思潮的影响，注重意境表达佚佚名辽金人取法对象其艺术风格带有辽金过渡时期北方画派的特征，受佚名辽金人画风影响，融合了南北技法佚佚名辽人取法对象作为金代画家，其作品在北方地域上继承了佚名辽人等辽代绘画的传统，带有北方画派的粗犷气息黄黄居寀取法对象其工笔设色技法继承了黄居寀确立的北宋花鸟画院体标准，色彩明丽，法度严谨赵赵佶取法对象金代花鸟画多承北宋宣和画院遗风，高焘的设色花鸟深受赵佶院体风格影响，格调严谨工致郭熙取法对象画中寒林枝干的画法（如蟹爪枝），明显受到郭熙《林泉高致》及寒林画法的影响，枝干遒劲李成取法对象《寒林聚禽图》以寒林为背景，深受李成“寒林平远”画法及萧瑟意境的影响，营造出荒寒之境易元吉取法对象聚禽的生动姿态与互动，借鉴了易元吉深入自然观察禽鸟猿猴的生动技法，富有生活气息赵昌取法对象画中禽鸟形态生动逼真，继承了赵昌“写生”花鸟的技法精髓，注重对自然物象的细致观察崔崔白取法对象其花鸟画突破了北宋早期院体的刻板，受崔白注重写生、生动自然的影响，禽鸟姿态更加灵动徐熙取法对象画中禽鸟与寒林的结合，吸收了徐熙“徐熙野逸”的自然意趣，使其作品在院体中透出野逸之气林林良取法对象高焘对禽鸟生动自然的刻画及野逸意趣，对明代林良的写意花鸟及禽鸟画风产生了间接的启发与影响。朱朱耷取法对象高焘《寒林聚禽图》中的寒林意境与禽鸟神态，对清代朱耷的寒林孤禽题材及冷逸画风有深远的艺术影响。