
元 · 生卒年待考(活动于约1335—1361) · 守中,子政,子正,一村
浏览 44246 件作品
元代画家,活动于公元1336—1360年间。画山水师法黄公望,善花鸟,多以水墨点簇晕染,墨花墨禽能具五色六彩之妙,生动而富韵味。传世作品有《芙蓉鸳鸯图》、《垂杨双燕图》等。(珍小宝撰文)
已展示全部 6 件作品
松江府上海县乌泥泾
出身海运官宦之家,学优不仕。杨维桢至正二十年(1360)为他撰写《野政堂记》,称"淞張中氏海道,相門參政公之三葉孫"(淞地张中氏,是海道相门参政公的三叶孙),记他"學優而不仕,自號一村,又顏其所居堂曰'野政'"(学问优长而不出仕,自号一村,又把所居之堂题为"野政");又记其父"仲甫公能以孝友理家,而中有克以野政相之"(仲甫公能以孝友治家,张中则能以"野政"相助)。近代辞书据此称其为元初海运都漕运万户张瑄曾孙,"三葉孫"所指世数及句读均待考,此说存疑(见存疑脚注2)。 台北故宫官网藏品说明称:"张中……又名张守中,字子政。他的学问相当渊博,又很有才艺,擅长于山水画。山水之外,花鸟亦善。"
松江
画山水师黄公望,兼善墨戏花鸟。夏文彦《圖繪寶鑑》卷五:"張中字子正松江人畫山水師黄一峯亦能墨戲"(张中字子正,松江人,画山水师法黄一峰,也能作墨戏;"黄一峯"即黄公望,号一峰)。这一条是1365年成书时的追记,本条系年代表其艺术方向的确立期,确切拜师年份没有记载。 上海博物馆藏品页称:"善花鸟,与元代王渊并为墨花墨禽先驱"(擅长花鸟,与元代王渊同为墨花墨禽的先驱)、"山水师黄公望"。
至正
夏文彦《圖繪寶鑑》五卷成书,自序末署"至正乙巳秋七月甲子,吳興夏文彥書於寶墨齋"(至正乙巳即1365年秋七月甲子,吴兴夏文彦写于宝墨斋)。卷五著录张中小传:"張中字子正松江人畫山水師黄一峯亦能墨戲"(张中字子正,松江人,画山水师法黄一峰,也能作墨戏)。这是张中进入画史著录之始,时距其最后纪年作品(1361)仅四年,可证其名在至正末已为画史所收。
1 件作品
《吴淞春水图》轴遭割款,被误归倪瓒名下。上博官网著录称:"此轴曾遭割款,明代归于倪瓒名下,裱边王穉登、董其昌题皆以为倪氏仿黄之作"(此轴曾被割去款识,明代归于倪瓒名下,裱边王穉登、董其昌的题跋都以为是倪瓒仿黄公望之作)。后经鉴考,以画心倪瓒题诗"张君"所指及笔法复核,复归张中名下。近代经庞元济"虚斋"收藏,1951年由上海市文物管理委员会征购入藏上海博物馆(递藏据荣宝斋刊文、人民政协网报道)。割款、误归的具体时间与责任者无载,待考。
钱选取法对象钱选的水墨花鸟画对元代画坛影响深远,张中的水墨点簇晕染技法及文人意趣深受钱选遗风启发。
赵孟頫取法对象张中作为元代画家,深受赵孟頫“书画同源”及“古意”理念影响,其笔墨中可见赵氏文人画精神的传承。
董源取法对象生于松江受江南画风熏陶,深得董源温润平淡之旨,奠定其山水与花鸟的艺术基调
任仁发取法对象任仁发为松江前辈名家,张中受其江南画风及花鸟技法熏陶,得其写实与水墨交融之妙
唐棣知友唐棣亦为松江画家,二人同乡交游,常有书画雅集与艺术切磋,共同推动松江画风发展
吴镇取法对象吴镇为元四家之一,张中受其水墨淋漓风格影响,将其墨法融入花鸟创作,气韵生动孙孙君泽知友孙君泽为元代画家,与张中同处江南,有艺术上的交流与影响,互鉴笔墨技法崔崔彦辅知友崔彦辅为元代画家,与张中同时代,二人有书画交流与切磋,共同活跃于江南画坛曹曹知白知友曹知白为松江著名文人画家,张中作为松江后辈,常参与其文人雅集,受其艺术熏陶并多有书画交流。王王渊取法对象受王渊水墨花鸟技法影响,进一步发展水墨点簇晕染技法,形成独特的墨禽墨花风格
黄公望老师1350年画山水师法黄公望,得其笔墨意趣,奠定其山水画基础,后将其山水笔意融入花鸟创作
王冕知友王冕为元代墨梅大师,与张中同处江浙文人圈,两人在水墨写意花鸟领域有艺术共鸣与交游。
赵昌取法对象吸收赵昌注重写生之理念,使其墨花墨禽形神兼备,生动自然,具五色六彩之妙
文同取法对象受文同墨竹写意精神影响,将书法笔意融入水墨花鸟,使其作品生动而富韵味
徐熙取法对象受徐熙“落墨花”技法启发,创水墨点簇晕染法,使墨花墨禽能具五色六彩之妙
俞和知友俞和为元代书画名家,与松江文人圈交往密切,与张中有艺术交流与笔墨切磋杨杨维桢知友杨维桢寓居松江时与张中交游,曾为其《桃花幽鸟图》等画作题诗,诗文唱和频繁
倪瓒知友与倪瓒交游密切,倪瓒曾为其画作题诗,二人艺术理念相契,同属元代文人画高逸一脉林林良取法对象张中以水墨点簇晕染表现花鸟的技法,打破了宋代院体工整勾勒的传统,为明代林良的水墨写意花鸟画奠定了基础。
沈周取法对象其水墨写意花鸟风格对明代吴门画派沈周产生深远启发,成为明代文人花鸟画的重要源头
陈淳取法对象其水墨点簇晕染技法对明代大写意花鸟画家陈淳产生重要影响,推动写意花鸟画发展
恽寿平取法对象张中的水墨点簇晕染法及墨花墨禽的生动韵味,为后世恽寿平复兴和发展没骨花鸟画提供了重要的技法与理念启示。