顾懿德
明 · 生卒年不详 · 原之
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- 籍贯
- 华亭（今上海松江）
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
明末松江派画家，家资丰厚。其父（或叔父）为明万历时中书舍人顾正谊。曾以父遗产银三万两在青浦营造役田万亩，以成父志，被任命为光禄。擅长山水画，作品有《春绮图》、《临王蒙溪桥玩月图》等。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开华亭世家与松江传派1573-16322 事 · 1 作
1573
万历 · 华亭
以山水知名，专仿王蒙，行笔秀洁，兼绘大士像。画承家传而受董其昌指授，性情孤介，罕所应酬，作品流传绝少，时人得之者宝爱不置。
1620
1 件作品
未知
南直隶华亭
出身华亭顾氏，字原之。为万历时中书舍人顾正谊之子，一说为其侄，两说并陈（见存疑脚注1）。顾正谊与宋旭、孙克弘同里交好，为松江派耆宿，家多名迹，懿德自幼濡染，能传其家法。
晚岁行迹16331 事 · 0 作
1633
崇祯 · 华亭
〔作品〕临王蒙《溪桥玩月图》传世，兼取月下山溪静谧之境；又传有《松溪图》。馆藏说明定其活动下限为 1633 年后，此后行迹无考。此图系年与藏地均待考（见存疑脚注3）。
相关艺术家
董源取法对象董源为南宗山水画鼻祖，松江派标榜南宗，顾懿德在山水创作中宗法董源，得其平淡天真与浑厚气象。巨巨然取法对象巨然与董源并称“董巨”，顾懿德在继承董源的同时，亦取法巨然，吸收其长披麻皴与苍润浑厚的笔墨技法。
赵孟頫取法对象赵孟頫提倡“书画同源”与复古，松江派深受其影响。顾懿德在笔墨锤炼中吸收赵孟頫的温润秀逸与书法用笔。
项元汴知友项元汴为江南大收藏家，顾懿德等松江派画家常至其天籁阁借观历代名迹，顾懿德临摹王蒙等作品深受其收藏影响。
莫是龙知友莫是龙为松江派核心理论家，与顾懿德同属华亭文人圈，二人常参与文人雅集，交游唱和，探讨画理。顾顾正心家人顾正心为顾正谊之弟，华亭顾氏重要成员。顾懿德作为顾氏子侄，受其家族文化氛围熏陶，家族关系密切。
李日华知友李日华为晚明著名文人、收藏家，与松江派画家交好。顾懿德与其有书画往来，常以诗画相赠，交流艺术心得。顾顾正谊家人顾正谊为其父，顾懿德出身华亭世家，自幼受家学熏陶，后继承父志在青浦营田万亩，维系家族声望。；师从父亲顾正谊学习山水画，得其笔墨真传，奠定了其作为松江派中坚力量的文人画基础。宋宋旭取法对象间接受其父之师宋旭影响，吸收其粗笔山水之苍劲雄浑，并将其融入松江派温润秀雅的画风之中。顾顾胤光家人与兄弟顾胤光等共同继承顾氏家学，维系华亭顾氏家族在明末画坛的地位，兄弟间常有书画切磋。
董其昌取法对象受同乡前辈董其昌“南北宗”论影响，推崇南宗文人画，画风趋向秀润淡雅，注重笔墨情趣。；与松江派领袖董其昌交游密切，常在一起鉴赏书画，受其艺术理念指点，画艺日益精进。
王蒙取法对象深受元代王蒙影响，曾精心临摹其《溪桥玩月图》，笔墨繁密苍润，深得黄鹤山樵之神韵。
黄公望取法对象深受元代黄公望影响，得其平淡天真之致，笔墨松秀，意境深远，体现了松江派宗法元人的特点。
倪瓒取法对象受元代倪瓒影响，吸收其简远萧疏、折带皴法等技法，为画作增添了高逸出尘的文人气息。
赵左知友与松江派名家赵左交游切磋，二人同宗董源、巨然及元四家，画风互有印证，共同丰富松江派面貌。
陈继儒知友与华亭名士陈继儒交游，参与文人雅集，诗词唱和，受其文人隐逸思想及审美趣味影响。
李流芳知友与嘉定名家李流芳交游，同属江南文人画交游圈，诗画往来频繁，艺术理念相互契合。
吴镇取法对象受元代吴镇影响，借鉴其湿笔墨法及苍茫浑厚之气，丰富了山水画的笔墨表现力与层次感。
沈士充知友与松江派名家沈士充交游，同属华亭画坛核心圈，在艺术创作上相互借鉴，共同推动松江派发展。
程嘉燧知友与嘉定名家程嘉燧交游，二人常以诗画会友，探讨文人画理法，在江南画坛享有共同声誉。
王时敏取法对象其尊古摹古的艺术实践与对元四家的深入研习，对清初“四王”之首王时敏的摹古风气有间接先导影响。
王鉴取法对象其家学传承与深厚的传统笔墨功底，对清初王鉴等娄东派画家的笔墨探索与摹古理念有间接启发。
王原祁取法对象王原祁为清初正统派领袖，承袭董其昌及松江派衣钵。顾懿德等华亭派画家的摹古风气与笔墨探索对其有间接启发。