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安

安道一

南北朝 · 生卒年不详 · 道壹,僧安道壹

浏览 15743 件作品

生卒时间
生卒年不详
国籍
中国
艺术领域
书法

艺术家简介

安道一是北齐至北周时期的高僧、大书法家,擅长书法艺术。他经历了北周'二武灭佛'之难,其佛教观点属禅宗北宗。作为著名的刻经书法家,他在山东多地留下了重要的摩崖刻经作品,包括《铁山刻经》和《葛山刻经》。其中《葛山刻经》创作于北周大象二年,字体隶楷相间,书风洒脱。安道一的书法风格被后世评价为'通楷隶、备方圆,高浑简穆',对后世书法艺术产生了深远影响。(珍小宝撰文)

作品

共 3 件
铁山石颂缩略图

《铁山石颂》

南北朝

北齐铁山刻经缩略图

《北齐铁山刻经》

南北朝

北齐葛山刻经(拓本)缩略图

《北齐葛山刻经(拓本)》

南北朝

已展示全部 3 件作品

年表

/全部时期展开

洪顶山首刻与"大空王佛"560-5692 事 · 0 作

560

东平洪顶山

北齐乾明元年(560)前后,北朝大规模刻经渐兴,其在洪顶山(旧称二洪顶)主持首刻,摩崖总面积逾1400平方米,存可辨文字七百余,含佛经、佛名、题记二十二处;“大空王佛”四字通高近十米,“佛”字高逾四米,为汉魏以来大字之最。署铭记“广大乡□□里人也”(意为:广大乡某里人氏),为考其里籍的重要依据。首刻年代据刻经分期研究推定(见存疑脚注2)。书《洪顶山摩崖刻经》(含《大空王佛》题刻),后于1995年被发现定名,2006年列为全国重点文物保护单位。

平阴一带北齐刻经五处,其题名者三处:洪范池镇大洪山二洪顶刻经而外,天池山、云翠山、黑山诸刻次第展开,以家乡一带为刻经事业的起点,渐次向邹鲁泰山推进。各山开刻先后据题记推定(见存疑脚注2)。

泰山经石峪与大字极则570-5781 事 · 0 作

570

泰山经石峪

泰山南麓斗母宫东北花岗岩溪床上书刻《金刚般若波罗蜜经》,刻石南北长五十六米、东西宽三十六米,约两千余平方米,为汉字刊刻面积之最;镌经文上卷前十六篇三千余字,今存千余字,字径多在五十至六十厘米,书体在楷隶之间,偶见篆意草情。刻石无题记年月与书丹人姓名,清阮元《山左金石志》定为北齐天保间人所书,今人据书风与署名习惯考为安道一所书,旧说或以为唐邕、王子椿书,诸说并陈(见存疑脚注3)。书《泰山经石峪金刚经》,后世冠以“大字鼻祖、榜书之宗”,康有为誉为“榜书第一”。

邹城铁山冈山与身后流响579-5803 事 · 0 作

579

邹城铁山

〔作品〕书《铁山摩崖刻经》(《大集经》及《石颂》),刻于铁山之阳石坪,南北纵66.2米、东西横16.4米,总面积1037平方米,经文之下题名有“东岭僧安道一署经”一行;《石颂》颂其书“精跨羲诞,妙越英繇”(意为:精妙超越王羲之与韦诞,神妙胜过前代书家),是了解其书法地位的当时文献。

580

邹城冈山

冈山刻《入楞伽经》,较铁山晚一年,散刻于山北麓巨石之上,楷意结体、隶楷相间,亦有安道一署名,为其刻经活动的尾声阶段;此后尖山、峄山、葛山诸刻递相辉映,山东北朝刻经群整体列为全国重点文物保护单位。冈山署名与系年据金石著录(见存疑脚注2)。

未知

约北周末年

卒年无征,一说约580年前后。其名不见于《高僧传》《续高僧传》,姓名旧题“安道壹”,今学界考订或以“僧安”为名、“道壹”为字;身世里籍诸家推测不一。身后刻经群为北朝隶楷过渡阶段最完整的实物范本,对汉字字体演变与榜书传统影响至巨(见存疑脚注1)。

相关艺术家

钟钟繇取法对象安道一“通楷隶”,其楷书的古朴与隶意渊源可追溯至钟繇的书法体系王羲之头像王羲之取法对象作为书法大家,安道一吸收二王笔意,将其融入高浑简穆的摩崖书风中王献之头像王献之取法对象安道一的书法在隶楷相间中透出洒脱之气,其书风渊源可追溯至东晋王献之的洒脱书风。崔崔浩取法对象崔浩是北朝书法代表,安道一的北方书风与碑刻传统受其潜移默化的影响王王远取法对象王远《石门铭》摩崖楷书飘逸,安道一的隶楷相间、书风洒脱受其直接启发郑郑道昭取法对象郑道昭为摩崖刻石先驱,安道一继承并发展了其摩崖刻经的宏大书风与刻石传统释释慧湛知友两人同为北齐高僧,在佛教义理探讨与刻经弘法事业上有密切交流与共鸣僧僧稠取法对象安道壹的佛教观点与禅学思想深受北齐禅学大师僧稠的影响,其刻经活动亦带有北方禅宗的深刻印记。释释仙知友同为佛教高僧,在弘法与刻经事业中相互支持,共同推动北齐佛教艺术发展杨杨子华知友杨子华为北齐画圣,安道一为书法高僧,两人在邺城或山东可能有艺术上的交流郑郑述祖取法对象安道一的摩崖刻石在风格上受到北齐书法家郑述祖及其家族云峰刻石书风的延续与影响。王王子椿对手《泰山经石峪金刚经》作者历来有安道壹与王子椿之争,两人书风相近,常被后世并提比较。唐唐邕合作唐邕发愿刻经,安道一参与书写,两人在泰山、响堂山及四山刻经中有密切合作萧萧显庆合作萧显庆为北齐刻经名家,两人在铁山、岗山等摩崖刻经中可能有合作或风格交融韦韦子深合作韦子深为铁山、冈山等摩崖刻经的施主与供养人,与安道壹共同合作完成了重要的刻经工程。郭郭铁合作郭铁为铁山摩崖刻经的重要施主与供养人,与安道壹共同合作,促成了铁山刻经的诞生。释释静琨取法对象隋代高僧释静琨开创房山石经,其刻经理念与书风深受安道壹摩崖刻经的深远影响。颜真卿头像颜真卿取法对象颜真卿的摩崖大字继承了安道一摩崖刻经的雄浑气象与榜书技法黄黄庭坚取法对象黄庭坚的摩崖大字在气势与开张结体上深受安道一北朝摩崖刻经启发邓石如头像邓石如取法对象清代碑学书法大家邓石如,其篆隶笔意与雄浑书风,深受安道一摩崖刻经中隶楷相间风格的影响。阮元头像阮元取法对象清代学者阮元在倡导碑学理论时,高度推崇安道一的摩崖刻经,将其作为北碑的重要代表。包世臣头像包世臣取法对象清代碑学大家包世臣在书法实践中,深受安道一摩崖刻经中'通楷隶、备方圆'书风的影响。何绍基头像何绍基取法对象何绍基推崇北碑,其隶楷相间的笔法深受安道一刻经“通楷隶”书风滋养赵之谦头像赵之谦取法对象赵之谦将魏碑笔意融入行书,安道一“备方圆”的风格是其重要取法对象康有为头像康有为取法对象康有为在《广艺舟双楫》中极力推崇北朝摩崖,安道一作品是其理论重要支撑于右任头像于右任取法对象于右任晚年研究碑版,安道一的高浑简穆对其碑体草书的形成有深刻启发
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