杨子华
南北朝 · 生卒年不详
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- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开北齐供职与画圣之号561-5551 事 · 0 作
561
邺城
北齐世祖武成帝高湛时任直阁将军、员外散骑常侍，为宫廷御用画家。张彦远记其事：“尝画马于壁，夜听蹄啮长鸣，如索水草；图龙于素，舒卷辄云气萦集”（意为：壁上所画之马，夜里像听到马嘶咬槽、索要水草；绢素上画的龙，展开卷起便有云气聚拢），世祖重之，使居禁中，天下号为“画圣”，非有诏不得与外人画；时有王子冲善棋通神，号为“二绝”（《历代名画记》卷八）。任职确年据世祖在位年倒推（见存疑脚注1）。
传世画迹与著录所见556-6490 事 · 2 作
556
1 件作品
570
1 件作品
画史评价与遗风650-19792 事 · 0 作
650
贞观 · 长安
阎立本评其画：“自像人已来，曲尽其妙，简易标美，多不可减，少不可逾”（意为：自有画像以来，他曲尽其妙，画风简易而标美，繁处不可删减，简处不可增逾）（《历代名画记》卷八转引）。《历代名画记》载李嗣真评其“在上品，张下郑上”（意为：列上品，居张氏之下、郑氏之上）、僧悰评“在孙下田上”（意为：居孙氏之下、田氏之上），其画风被视为北齐绘画的典范而下启隋唐人物画。
1979
太原
太原南郊娄叡墓壁画出土，画中人物面孔呈鹅蛋形、神情生动，与《北齐校书图》人物特征相吻合，学界遂有将娄叡墓壁画推测为杨子华手笔之说，此系推测而无确证（见存疑脚注3）。
相关艺术家
卫卫协取法对象杨子华的人物画在气韵与笔法上溯源于西晋卫协，继承了卫协“虽不该备形妙，颇得壮气”的绘画传统。陆陆探微取法对象杨子华继承陆探微的秀骨清像与人物技法，将其融入北朝人物画创作中。
顾恺之取法对象杨子华研习前代名家画风，师法顾恺之，受其“传神写照”人物画理念影响。萧萧衍取法对象杨子华受梁武帝萧衍推崇书画及南朝内府收藏的前代名迹影响，吸收南朝文人画风。
张僧繇取法对象杨子华与张僧繇齐名，受其“疏体”画风及南朝艺术影响，两人并称南北朝绘画巨匠。曹曹仲达对手曹仲达与杨子华同为北齐宫廷画家，在人物画风格上存在竞争与对比，各具特色。萧萧显庆知友杨子华与萧显庆同为北齐宫廷艺术家与官员，在邺城有同代交游与艺术切磋。郑郑述祖知友杨子华与郑述祖同为北齐名流，在邺城有文人雅集与交游，探讨书画艺术。唐唐邕知友杨子华入仕北齐接触内府，与唐邕同为北齐重臣及内府人员，在邺城有密切交游。高高湛合作北齐世祖高湛极度赏识杨子华，使其居于禁中，非有诏不得与外人画，并命其创作《北齐校书图》等内府画作，君臣合作密切。王王子冲知友北齐棋手王子冲善棋通神，与杨子华之画并称“二绝”，两人同受北齐世祖赏识，在邺城交游密切。刘刘杀鬼对手北齐画家刘杀鬼与杨子华同在内府供职，两人在壁画与卷轴画创作上存在竞争关系，各具特色。
展子虔取法对象展子虔直接师法杨子华，继承其人物与鞍马画技法，成为隋代绘画巨匠。董董伯仁取法对象隋代画家董伯仁曾见杨子华画作而深为叹服，其人物画与楼台画深受杨子华影响，与之形成艺术上的呼应。孙孙尚子取法对象隋代画家孙尚子师法杨子华，尤其在其人物与鞍马画上深得杨子华遗风，是隋代受其直接影响的重要画家。郑郑法士取法对象隋代著名画家郑法士在人物画技法上师法杨子华，继承其画风与鞍马人物典范，成为隋代画坛名家。阎阎立德取法对象唐代画家阎立德与其弟阎立本一样，在人物与鞍马画上深受杨子华影响，继承了杨氏的绘画典范。
阎立本取法对象阎立本观杨子华壁画后叹为“画圣”，深受其人物画震撼，其人物画受杨子华深远影响。
梁令瓒取法对象梁令瓒的人物鞍马画受杨子华确立的唐代人物鞍马典范影响，得其技法精髓。
吴道子取法对象吴道子人物画受杨子华影响，杨子华确立的人物画典范对吴道子有深远启发。
韩干取法对象韩干画鞍马受杨子华“画马如龙”的典范影响，继承并发展了唐代鞍马画技法。
周昉取法对象周昉的人物画风格溯源于杨子华等前代人物画大师的技法，得其神韵。
顾闳中取法对象顾闳中的人物画技法溯源于杨子华等前代人物画大师，继承其传神写照之法。
顾恺之取法对象杨子华研习前代名家画风，师法顾恺之，受其“传神写照”人物画理念影响。萧萧衍取法对象杨子华受梁武帝萧衍推崇书画及南朝内府收藏的前代名迹影响，吸收南朝文人画风。张僧繇取法对象杨子华与张僧繇齐名，受其“疏体”画风及南朝艺术影响，两人并称南北朝绘画巨匠。曹曹仲达对手曹仲达与杨子华同为北齐宫廷画家，在人物画风格上存在竞争与对比，各具特色。萧萧显庆知友杨子华与萧显庆同为北齐宫廷艺术家与官员，在邺城有同代交游与艺术切磋。郑郑述祖知友杨子华与郑述祖同为北齐名流，在邺城有文人雅集与交游，探讨书画艺术。唐唐邕知友杨子华入仕北齐接触内府，与唐邕同为北齐重臣及内府人员，在邺城有密切交游。高高湛合作北齐世祖高湛极度赏识杨子华，使其居于禁中，非有诏不得与外人画，并命其创作《北齐校书图》等内府画作，君臣合作密切。王王子冲知友北齐棋手王子冲善棋通神，与杨子华之画并称“二绝”，两人同受北齐世祖赏识，在邺城交游密切。刘刘杀鬼对手北齐画家刘杀鬼与杨子华同在内府供职，两人在壁画与卷轴画创作上存在竞争关系，各具特色。展子虔取法对象展子虔直接师法杨子华，继承其人物与鞍马画技法，成为隋代绘画巨匠。董董伯仁取法对象隋代画家董伯仁曾见杨子华画作而深为叹服，其人物画与楼台画深受杨子华影响，与之形成艺术上的呼应。孙孙尚子取法对象隋代画家孙尚子师法杨子华，尤其在其人物与鞍马画上深得杨子华遗风，是隋代受其直接影响的重要画家。郑郑法士取法对象隋代著名画家郑法士在人物画技法上师法杨子华，继承其画风与鞍马人物典范，成为隋代画坛名家。阎阎立德取法对象唐代画家阎立德与其弟阎立本一样，在人物与鞍马画上深受杨子华影响，继承了杨氏的绘画典范。阎立本取法对象阎立本观杨子华壁画后叹为“画圣”，深受其人物画震撼，其人物画受杨子华深远影响。梁令瓒取法对象梁令瓒的人物鞍马画受杨子华确立的唐代人物鞍马典范影响，得其技法精髓。吴道子取法对象吴道子人物画受杨子华影响，杨子华确立的人物画典范对吴道子有深远启发。韩干取法对象韩干画鞍马受杨子华“画马如龙”的典范影响，继承并发展了唐代鞍马画技法。周昉取法对象周昉的人物画风格溯源于杨子华等前代人物画大师的技法，得其神韵。顾闳中取法对象顾闳中的人物画技法溯源于杨子华等前代人物画大师，继承其传神写照之法。