高正臣
唐 · 生卒无载〔待考〕（活动期约650–约700；663、672、676三碑书丹存世） · 卫尉少卿
浏览 25832 件作品
- 籍贯
- 广平（今安徽宿县）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（活动期约650–约700；663、672、676三碑书丹存世）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 书法
艺术家简介
唐代著名书法家，尤善正、行、草书。其书法深受唐太宗、睿宗喜爱。代表作有《明征君碑》和《杜君绰碑》。其中，《明征君碑》由唐高宗李治撰文，高正臣以行书书写，立于上元三年(公元676年)，现存于南京栖霞寺，为全国重点文物保护单位。另一作品《杜君绰碑》则由李俨撰文，高正臣以楷书书写，记载了参与'玄武门之变'的名将杜君绰的事迹。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
已展示全部 2 件作品
年表
/全部时期展开昭陵书碑期650-6711 事 · 1 作
650
长安
约650年前后，以能书闻名，师习王羲之之法。张怀瓘《书断》列其隶、行、草入能品，评他"習右軍之法，脂肉頗多，骨氣微少"（学王羲之之法，脂肉颇多，骨气微少），如修容整服，尚有风流，"可謂堂堂乎張也"（可称得上堂堂的仪表）。其生年与入仕路径均无记载，无从考证。
663
1 件作品
侍书相王与奉敕书碑期672-6752 事 · 0 作
672
咸亨 · 昭陵
〔作品〕书《越国太妃燕氏神道碑》（通称《燕妃碑》），许敬宗撰文，楷书，约3400余字。碑主燕德妃（609–671）为太宗德妃、越王李贞生母，咸亨二年七月廿七日（671年9月5日）薨于郑州传舍，同年十二月廿七日陪葬昭陵，次年立碑（陕西省地方志载"唐咸亨三年（672）刻立……许敬宗撰文，高正臣书"——唐咸亨三年（672）刻立，许敬宗撰文，高正臣书；薨、葬月日据《唐代墓志汇编续集》所收燕妃墓志录文）。碑清末出土，1964年重出，1975年移入昭陵博物馆。须分辨：后世著录有误作"赵国太妃燕氏碑"者——赵国太妃为杨氏，其碑乃畅整所书，与此碑无涉。
676
上元 · 江宁摄山
〔作品〕奉敕书《摄山栖霞寺明征君之碑》（行书，33行，行74字，共2376字，今存2363字），唐高宗李治御制，王知敬篆额。此碑缘起于明僧绍五世孙、高宗宠臣明崇俨为祖上求御碑。碑署高正臣结衔"朝議郎行左金吾衛長史侍相王書臣高正臣奉敕書"（朝议郎行左金吾卫长史、侍相王书臣高正臣奉敕书；"侍相王书"即侍奉相王李旦——后来的睿宗——习书，与《书断》"睿宗甚愛其書"（睿宗很喜爱他的书法）互证）。此碑是中国最早的行书碑之一，碑材为含海百合茎化石的栖霞组灰岩，2001年列为全国重点文物保护单位。碑阴"棲霞"二字传为高宗御笔。
历州郡与卫尉少卿期6762 事 · 0 作
676
润州、湖州、申州、邵州及京师
约在676–700年间，历官州郡，终官卫尉少卿。其书法随宦游而变，《书断》说他"自任潤州、湖州，筋骨漸備，比見蓄者，多謂為褚後"（自任润州、湖州以来，筋骨渐备；近来见其书迹者，多认为在褚遂良之后），"任申、邵等州，體法又變，幾合於古矣"（任申州、邵州等州后，体法又变，几乎合于古法）。同书载一轶事：张怀瓘之父与高正臣有旧，朝士求高书的常由张父代笔，"高會與人書十五紙，先君戲換五紙以示高，不辨"（高正臣曾一次与人写十五纸，先父戏将其五纸与他纸调换给他看，他分辨不出）。宋令文评二人："力則張勝，態則高強"（论笔力则张胜，论姿态则高强）。（均出《书断》，时序无确年，系年作约。）
未知
身后书迹著录不绝：叶昌炽《语石》评"于立政、高正臣亦皆褚（遂良）之流亞也"（于立政、高正臣也都是褚遂良一流的后者），又称"高正臣風骨凝重，精光內含，是善學褚者"（高正臣风骨凝重，精光内含，是善于学褚的人）。《明征君碑》至今立于栖霞寺前碑亭。
相关艺术家
智智永取法对象高正臣书法间接受隋代智永影响，智永传承二王书风，为高正臣宗法二王奠定基础。李李世民知友贞观年间，高正臣书艺精湛，深受唐太宗李世民赏识与喜爱，得以在长安书坛崭露头角。
欧阳询取法对象高正臣楷书亦受欧阳询影响，吸收了其险劲严谨的结体特点，使楷书更具骨力。虞虞世南取法对象高正臣行书受虞世南影响，得其温润平和、内含刚柔之妙，深得二王法度。
王献之取法对象高正臣行草书亦受王献之影响，得其纵逸之势，丰富了其草书的笔墨表现。
陆柬之取法对象陆柬之为初唐学王羲之的代表人物，高正臣亦宗法二王，其行书风格深受陆柬之传承与影响。于于志宁知友与初唐名臣、书法家于志宁有交游，在长安文人雅集与朝堂交往中互有影响。
王羲之取法对象高正臣书法宗法二王，尤受王羲之行书影响，得其神韵与法度，书风秀逸。
褚遂良取法对象高正臣楷书深受褚遂良影响，得其清劲秀润、结体宽博之风，融入了初唐楷书的法度。冯冯承素知友与宫廷书法家冯承素同为高宗时期书坛名家，常交流二王书艺与摹拓技法。李李俨合作李俨撰文《杜君绰碑》，高正臣以楷书书丹，二人合作记载了玄武门之变名将杜君绰的事迹。
孙过庭知友与同时代书法家孙过庭交游密切，二人同宗二王，常在一起切磋书艺，互有影响。王王知敬知友王知敬与高正臣同为初唐书法名家，二人均被张怀瓘《书断》列入能品，在长安有书艺切磋与交游。贺贺兰敏之知友贺兰敏之亦善草书，与高正臣同列《书断》能品，二人在长安同朝为官，有草书交流与交游。刘刘弘珪知友刘弘珪曾奉命摹王羲之帖，与高正臣同列《书断》能品，二人在长安有摹帖与书艺交流。包包文该知友包文该为唐高宗时期书法家，与高正臣同时代活跃于长安，二人有书艺交游与切磋。李李治合作上元三年，唐高宗李治亲自撰文《明征君碑》，高正臣以行书书丹，君臣合作完成此碑。李李旦知友高正臣的书法深受唐睿宗李旦喜爱，其书风迎合了当时皇室对二王书风的推崇。
薛稷取法对象高正臣的楷书与行书风格对后世书法家薛稷产生一定启发，薛稷在其基础上进一步发展。钟钟绍京取法对象盛唐书法家钟绍京的楷书与行书，在一定程度上受高正臣等初唐名家书风的启发。李李邕取法对象高正臣的行书深得二王法度且具初唐气象，对后世李邕的行书创作在笔法与结体上有所启发。
贺知章取法对象高正臣善草书，其草书风格对盛唐贺知章的狂草创作在气韵与笔意上有一定的启发作用。张张从申取法对象中唐书法家张从申行书宗法二王，受高正臣等初唐书家行书风格的深远影响。
欧阳询取法对象高正臣楷书亦受欧阳询影响，吸收了其险劲严谨的结体特点，使楷书更具骨力。虞虞世南取法对象高正臣行书受虞世南影响，得其温润平和、内含刚柔之妙，深得二王法度。王献之取法对象高正臣行草书亦受王献之影响，得其纵逸之势，丰富了其草书的笔墨表现。陆柬之取法对象陆柬之为初唐学王羲之的代表人物，高正臣亦宗法二王，其行书风格深受陆柬之传承与影响。于于志宁知友与初唐名臣、书法家于志宁有交游，在长安文人雅集与朝堂交往中互有影响。王羲之取法对象高正臣书法宗法二王，尤受王羲之行书影响，得其神韵与法度，书风秀逸。褚遂良取法对象高正臣楷书深受褚遂良影响，得其清劲秀润、结体宽博之风，融入了初唐楷书的法度。冯冯承素知友与宫廷书法家冯承素同为高宗时期书坛名家，常交流二王书艺与摹拓技法。李李俨合作李俨撰文《杜君绰碑》，高正臣以楷书书丹，二人合作记载了玄武门之变名将杜君绰的事迹。孙过庭知友与同时代书法家孙过庭交游密切，二人同宗二王，常在一起切磋书艺，互有影响。王王知敬知友王知敬与高正臣同为初唐书法名家，二人均被张怀瓘《书断》列入能品，在长安有书艺切磋与交游。贺贺兰敏之知友贺兰敏之亦善草书，与高正臣同列《书断》能品，二人在长安同朝为官，有草书交流与交游。刘刘弘珪知友刘弘珪曾奉命摹王羲之帖，与高正臣同列《书断》能品，二人在长安有摹帖与书艺交流。包包文该知友包文该为唐高宗时期书法家，与高正臣同时代活跃于长安，二人有书艺交游与切磋。李李治合作上元三年，唐高宗李治亲自撰文《明征君碑》，高正臣以行书书丹，君臣合作完成此碑。李李旦知友高正臣的书法深受唐睿宗李旦喜爱，其书风迎合了当时皇室对二王书风的推崇。薛稷取法对象高正臣的楷书与行书风格对后世书法家薛稷产生一定启发，薛稷在其基础上进一步发展。钟钟绍京取法对象盛唐书法家钟绍京的楷书与行书，在一定程度上受高正臣等初唐名家书风的启发。李李邕取法对象高正臣的行书深得二王法度且具初唐气象，对后世李邕的行书创作在笔法与结体上有所启发。贺知章取法对象高正臣善草书，其草书风格对盛唐贺知章的狂草创作在气韵与笔意上有一定的启发作用。张张从申取法对象中唐书法家张从申行书宗法二王，受高正臣等初唐书家行书风格的深远影响。