
南宋 · 生卒年史无明文〔待考〕
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杨威是南宋时期一位擅长描绘田园风光的民间专业画家,具体生平不详。据记载,他精于绘制村田乐等题材,尤以《耕获图》最为著名。然而该作品并无款印,虽被后人认定为其创作,但真实性存疑。现存传为杨威所作的《耕获图》收藏于北京故宫博物院,是一幅绢本设色画,尺寸为24.8cm×25cm。(珍小宝撰文)
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熙宁 · 绛州
邓椿《画继》为其立传:"杨威,绛州人,工画村田乐。"(《画继》卷七〈小景杂画〉)村田乐即田家乐事风俗题材之谓;宋世画此题者尚有左建(西京人,用逸笔画村田乐)、朱光普(汴人,南渡补入画院,画村田乐及田家迎妇等)、李东(理宗时尝于御街鬻其所画村田乐恬酣图之类)诸家(《图绘宝鉴》卷三、卷四)。(宋元明清画史五书递载:《画继》原文全条,《图绘宝鉴》《画史会要》作"杨威绛州人工画村田乐",《绘事备考》作"工画田家风景",《佩文斋书画谱》卷五一全条引《画继》,互校一致。)
都下画院前 · 1 件作品
《画继》记其鬻画轶事:"每有贩其画者,威必问所往。若至都下,则告之曰:‘汝往画院前易也。’如其言,院中人争出取之,获价必倍。"(每有贩卖他画的人,杨威必问往哪里去;若到都城,就告诉他:你到画院门前去卖吧。照此办理,院中人争相出来购买,售价必加倍)——知其画经画商转贩、行销京城,且以画院门前为善价之市;院中人竞购其画,则其画风为画院众工所重。(《画继》卷七,五书承递同上。)"都下"指汴京抑或临安,邓椿未言明;杨威活动在南北宋渡之前抑或之后,时代归属之争系于此,见存疑脚注1。
韩滉取法对象韩滉为唐代田园风俗画先驱,其《五牛图》等题材对杨威的耕获画风有深远影响
李公麟取法对象李公麟的田园山庄题材及写实白描技法,为南宋杨威等画家的农事描绘提供了技法借鉴
张择端取法对象张择端《清明上河图》开创宋代风俗画高峰,杨威的村田乐与耕获题材受其直接影响佚佚名北宋人取法对象北宋时期大量佚名画家的风俗与田家风俗画传统,为杨威的田园画风奠定了时代基础
楼璹取法对象楼璹创作《耕织图》,与杨威同处南宋,共绘耕获题材,共同推动了南宋田园风俗画的发展
刘松年取法对象刘松年为南宋画院名家,其风俗画与山水画风对杨威的民间专业画风有时代性的熏陶与影响
仇英取法对象仇英在明代曾绘制《耕织图》,杨威的田园耕获题材与南宋风俗画风,对明代仇英等画家的耕织图创作产生深远影响。程程棨取法对象程棨在元代临摹并创作《耕织图》,杨威所擅长的村田乐与耕获题材,为后世元代耕织图的发展提供了题材启发。
苏汉臣取法对象苏汉臣精于风俗与人物画,杨威在《耕获图》中对农事人物的细腻刻画,受苏汉臣南宋风俗画人物造型的影响。
李唐取法对象李唐为南宋院体画风的奠基人,杨威作为南宋画家,其绢本设色与笔墨技法深受李唐开创的院体风格影响。朱朱锐取法对象朱锐为南宋初年擅长盘车、耕获等风俗题材的名家,杨威的《耕获图》在题材选择与场景刻画上受其耕获画风影响。
梁楷取法对象梁楷在南宋画坛以减笔及风俗人物见长,其生动的人物刻画对杨威描绘村田乐中的人物有启发
夏圭取法对象夏圭与马远齐名,其简括的笔墨与田园意境对杨威的《耕获图》等作品有潜移默化的影响
马远取法对象马远为南宋院体代表,杨威作为南宋画家,其画面构图与时代风格不可避免地受马远等院体影响李李嵩取法对象李嵩为南宋风俗画名家,绘有《服田图》,与杨威同绘农事耕获,二人风格互有影响焦焦秉贞取法对象清代焦秉贞奉命绘制《御制耕织图》,其构图与题材直接受南宋杨威《耕获图》等传世名作影响
冷枚取法对象冷枚为清代宫廷画家,参与耕织图等农事题材绘制,深受南宋杨威等田园画风的影响陈陈枚取法对象陈枚在清代宫廷绘制《耕织图》,其画面中的农事细节与田园风光继承了南宋杨威的传统孙孙祜取法对象孙祜等清代宫廷画家在绘制《陶冶图》等风俗画时,借鉴了南宋杨威《耕获图》的写实手法
丁观鹏取法对象丁观鹏为清代宫廷画家,其风俗人物画在题材与技法上受南宋杨威等田园风俗画传统的深远影响
金廷标取法对象金廷标在清代宫廷绘制农事、风俗题材作品,其田园意境与人物动态受南宋杨威画风影响