廖平
元 · 生卒年不详（明初传闻之际） · 华尔子,一画堂主,岷江河
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- 籍贯
- 四川都江堰市
- 生卒时间
- 生卒年不详（明初传闻之际）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法
艺术家简介
著名书画家、诗人、美术评论家。曾为中国美术家协会会员，中国现代民族美术家协会副主席，四川美术家协会会员，四川雪山书画院院长。曾任四川都江书画院院长。出版有《廖平画集》等专著。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开建文从亡传闻与双钩孝经序1402-14012 事 · 2 作
1402
未知
襄阳
相传为襄阳人。生平细节无考：其名不见于《明史》及明初文献，唯晚明记建文帝逊国出亡的《致身录》一类书籍载之，自明末以来学者多辨此类书为伪作（钱谦益尝作《致身录考》斥之），故其人是否实有，姑存疑候考。人物真实性两说并陈（见存疑脚注1）。
著录流传与真伪之辨1402-14011 事 · 0 作
1402
北京、台北
此册清乾隆间入内府，《石渠宝笈三编》延春阁著录（《石渠宝笈三编》第六册页2568–2569），《故宫书画录》卷三复录；1949年后迁台北，今藏台北故宫博物院，另册亦有同目著录。馆方现代研究指出：底本实为唐玄宗《石台孝经》而非旧题之唐太宗书，廖平诸人姓名又仅见于十七世纪之《致身录》，故推测此册系明末据从亡传说伪造之物。真伪两说并陈（见存疑脚注2）。
相关艺术家
晏晏济元取法对象晏济元作为四川近现代书画大家，其深厚的传统笔墨功力对廖平的巴蜀山水画创作产生了深远的艺术影响。赵赵蕴玉取法对象赵蕴玉在工笔与写意结合上的卓越成就，为廖平在人物与花鸟画的技法探索上提供了重要的艺术启迪与影响。
张大千取法对象作为四川籍现代画家，受张大千巴蜀画风及泼墨泼彩技法影响，丰富其现代山水表现力
陈子庄取法对象受四川名家陈子庄影响，扎根巴蜀汲取艺术养分，形成具有浓郁四川地域特色的独特风格
荆浩取法对象受荆浩全景山水及笔墨并重理念影响，奠定其大山大水、气象万千的创作基调
李可染取法对象受李可染对景写生理念及逆光山水影响，在巴蜀写生中注重光影与实景的紧密结合
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赵孟頫取法对象受赵孟頫“书画同源”理念影响，在书画创作中注重以书入画，提升线条的书法意味
吴镇取法对象受吴镇湿墨技法影响，在描绘岷江烟雨及巴蜀湿润气候时，运用其沉郁苍润的笔墨表现
唐棣取法对象在传承元代山水画风时，受唐棣山水画风影响，借鉴其构图与笔墨以丰富巴蜀题材
董源取法对象受董源披麻皴影响，在表现蜀地山川的浑厚与草木华滋时，借鉴其平淡天真的江南画风
郭熙取法对象受郭熙《林泉高致》及“三远”法影响，在构建蜀地山水空间布局时注重高远、深远与平远的结合
石涛取法对象受石涛“搜尽奇峰打草稿”及“笔墨当随时代”理念影响，自号一画堂主并确立独特画风
倪瓒取法对象在艺术创作中深受倪瓒简淡画风影响，将疏淡意境与折带皴技法融入巴蜀山水的描绘中彭彭先诚知友两人均长期活跃于四川美术界，在四川省美协及各类书画展览中多有交集，艺术上互相欣赏与交流。
李成取法对象受李成寒林画法及平远构图影响，丰富其寒林雪景及巴蜀秋冬景色的表现技法
黄公望取法对象受黄公望《富春山居图》长卷构图影响，在创作岷江长卷时借鉴其疏密有致的布局秦秦天柱知友两人同为四川美术家协会的重要成员，在四川花鸟画与山水画的艺术发展中多有合作与交流，互为同僚挚友。
范宽取法对象在执掌雪山书画院创作雪山题材时，受范宽雄强画风影响，借鉴其雨点皴表现雄浑气势
王蒙取法对象受王蒙牛毛皴及繁密画风影响，在表现蜀地茂密林木及深邃山谷时借鉴其繁密技法朱朱常棣知友两人同为四川画坛重要画家，经常参与四川美术界的艺术雅集与交流活动，在山水画创作上多有切磋。刘刘朴知友两人同属四川画坛名家，在继承和发扬巴蜀地域画风方面有着共同的艺术追求，经常参与同代画家的雅集活动。
黄宾虹取法对象受黄宾虹“浑厚华滋”笔墨理念影响，在出版《廖平画集》等专著中展现出深厚的笔墨内涵
傅抱石取法对象受傅抱石“抱石皴”影响，在绘制巴蜀风雨山水及岷江激流时运用其奔放淋漓的笔墨
陈滞冬知友两人同为著名书画家与美术评论家，在巴蜀书画理论的探讨与创作实践上有着深厚的交游与思想碰撞。管管苠桐知友两人均为四川当代山水画领域的代表人物，在巴蜀山水的笔墨探索上经常交流心得，共同推动四川山水画发展。
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