徐操
近现代 · 1899–1961 · 存昭,燕孙,霜红楼主,中秋生
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- 籍贯
- 河北深县
- 生卒时间
- 1899–1961
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
徐操，字燕孙，出生于北京，是我国近现代著名的人物画家。自幼学习诗词歌赋、经书古文及绘画，毕业后拜清末首席宫廷画家管念慈为师，又从学于海派画家俞涤烦。画艺娴熟，擅长人物故事、古装仕女画，工笔、写意、白描、重彩样样精通。至30年代成为北京画坛人物画祭酒，弟子众多。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开京商家世与问学之路1899-19193 事 · 0 作
1899
光绪 · 北京
生于北京，祖籍河北深县徐家湾。祖父徐宴臣承祖业在京经营贡绸贡缎及对蒙百货贸易，家道殷实，曾因赈灾有功御封花翎侯。两岁丧母，由祖母抚养，七岁起在家馆从塾师读书。（生年另有 1898 年一说，见存疑脚注1）
1914
北京
十五岁考入求实中学；观京剧《战宛城》，慕曹操雄才大略，自励改名“徐操”，取字“燕孙”，喻燕堂之孙以纪念祖父。（入学期年据年齿推算，见存疑脚注1）
1918
北京
毕业后拜清末首席宫廷画家管念慈为师习画，又从学于海派画家俞明（涤凡），攻人物，临摹宋元名迹，深得传统真髓；自幼所习诗词歌赋、经书古文，皆为其日后历史人物画之根柢。（拜师确年诸源不一，见存疑脚注1）
画学研究会与京华执教1920-19484 事 · 0 作
1920
北京
首批加入金城、周肇祥等创办的中国画学研究会，以“精研古法，博采新知”为宗旨；后转湖社。徐世昌时代曾任总统府科员，1921 年入中央政法专门学校攻法律，毕业后弃法从画，先后执教于京华美术专科学校、北平国立艺术专科学校。
1930
北京
画名日盛，成为 20 世纪 30 年代北京画坛人物画祭酒；多次在上海、北京、天津举办个人画展，工笔写意并擅，与张大千并称“南张北徐”。（“南张北徐”之说与盛期约年见存疑脚注2）
1935
北京
张大千来北京，与徐操互不服气，经于非闇推波助澜，闹起一场笔墨官司，为当年北方画坛公案，后渐消解。
1937
北京
抗日战争中出版《霜红楼画賸》，借古喻今，寄托爱国情怀；居沦陷区以历史人物画自遣，笔下的刀马侠义、忠义故事寓有深意。〔作品〕作《无双谱》长卷，白描淡彩，抛却背景专写人物，周肇祥、吴镜汀、启功等推为写意白描杰构。（此卷确年无载，暂系于此，见存疑脚注2）
群像圣手与新中国岁月1949-19614 事 · 0 作
1949
北京
新中国成立后一度从事连环画创作，任人民美术出版社创作员；组织并参加《和平颂》《长征图卷》等集体创作，为传统人物画转入新题材之尝试。
1957
北京
任北京中国画院副院长期间，被错划为右派，处境困顿仍笔耕不辍。（任职记载或作“中国画院副院长”、或作“北京画院副院长”，诸源互见，见存疑脚注3）
1958
北京
晚年作《兵车行》《丽人行》等巨构，驾驭群像与宏大场面举重若轻，集一生功力之大成。〔作品〕作《兵车行》，据杜甫诗意写征人出行，车马人物数十百众；又作《丽人行》，写唐人游春仕女，设色妍雅。（二图确年无载，据晚年代表作通说暂系，见存疑脚注3）
1961
北京
病逝于北京，年六十二（一说六十三）。身后为中国人物画教学留下一脉薪传，王叔晖、刘凌沧、黄均、任率英等皆以工笔名世；1979 年错划右派获平反改正。
相关艺术家
管管念慈老师1908年拜清末首席宫廷画家管念慈为师，学习宫廷画技法，奠定其工笔重彩人物画的坚实基础。俞俞涤烦老师1915年从学海派画家俞涤烦，吸收海派绘画风格，使其画风在严谨的宫廷画法中增添了灵动与写意。
任伯年取法对象徐燕孙从学于海派画家俞明，间接受到任伯年海派人物画写意与色彩技法的影响。
费丹旭取法对象仕女画亦吸收清代费丹旭的技法，注重人物神态的刻画与背景的烘托，形成柔美秀润的风格。
李公麟取法对象徐燕孙的白描人物画宗法宋代李公麟，线条流畅挺拔，深得龙眠居士白描技法之精髓。卜卜孝怀老师卜孝怀拜徐燕孙为师，专攻人物画，深得徐燕孙白描与写意技法精髓。金金城知友徐操受金城赏识，参与中国画学研究会，在金城的提携下成为北京画坛人物画的中坚力量。
改琦取法对象其古装仕女画深受清代改琦影响，继承了改琦仕女画清丽秀雅、线条流畅的风格特点。
仇英取法对象徐操的人物画深受明代仇英工笔重彩人物画影响，继承了其严谨的造型与艳丽的色彩风格。
陈半丁知友与陈半丁同在北京画坛，交游甚密，常在中国画学研究会等机构共事，艺术上相互推崇与借鉴。
陈洪绶取法对象吸收明代陈洪绶人物画夸张变形的特点，将其融入自己的古装人物与故事画创作中，高古奇骇。周周肇祥知友与周肇祥同在中国画学研究会及湖社画会任职，共同致力于传统国画的传承与推广。
黄均老师黄均拜徐燕孙为师，得其工笔人物真传，成为其得意门生，后成为著名工笔人物画家。
齐白石对手两人同在北京画坛，徐操主攻传统工笔人物，齐白石主攻大写意花鸟，在艺术主张上常有碰撞。
胡佩衡知友徐燕孙与胡佩衡同为北京画坛名家，经常参与文人雅集与画会活动，交游甚密。王王叔晖取法对象王叔晖在仕女画创作上曾受徐燕孙的指导与影响，吸收了其工笔重彩与造型技巧。
吴光宇老师吴光宇师从徐操学习工笔人物画，深受其仕女画和故事画技法影响，后成为北方人物画名家。墨墨浪老师墨浪拜徐燕孙为师，学习传统人物画技法，后在连环画和人物画领域取得成就。刘刘凌沧老师刘凌沧拜入徐操门下学习传统工笔人物画，得其仕女与故事画精髓，后成为著名工笔人物画家。徐徐聪家人徐聪为徐操之子，受家学熏陶学习绘画，继承其父的人物画技法与艺术理念。
于非闇知友与于非闇同为北京画坛名家，交游密切，常共同参与画会活动，在工笔重彩技法上互有切磋。溥溥心畬知友与溥心畬同在北京，常在一起切磋画艺，溥心畬的文人画气息对徐操的写意人物有一定启发。；徐燕孙常与溥心畬合作，溥心畬画山水，徐燕孙补人物，或徐画人物溥补景，珠联璧合。王王雪涛合作常与王雪涛等北京画坛名家合作画作，徐操画人物，王雪涛补景，珠联璧合，传为佳话。
张大千对手两人在人物画、仕女画领域各有千秋，在画坛上存在一定的艺术竞争与风格比较，互有影响。
任率英老师任率英拜徐操为师学习人物画，徐操倾囊相授，任率英得其真传，后成为著名的连环画与人物画大家。
吴镜汀知友与吴镜汀同为北京画坛中坚力量，交游密切，常共同参展与雅集，共同推动北京传统绘画的发展。
潘絜兹老师潘絜兹早年受徐操指导学习传统人物画，受其工笔重彩技法影响，奠定其一生艺术创作的基础。刘刘炳森老师刘炳森拜徐燕孙为师，学习工笔人物画，继承了徐燕孙严谨细腻的画风。戴戴敦邦取法对象戴敦邦在人物画和连环画创作中深受徐燕孙风格影响，推崇其传统功底与人物造型。
任伯年取法对象徐燕孙从学于海派画家俞明，间接受到任伯年海派人物画写意与色彩技法的影响。费丹旭取法对象仕女画亦吸收清代费丹旭的技法，注重人物神态的刻画与背景的烘托，形成柔美秀润的风格。李公麟取法对象徐燕孙的白描人物画宗法宋代李公麟，线条流畅挺拔，深得龙眠居士白描技法之精髓。卜卜孝怀老师卜孝怀拜徐燕孙为师，专攻人物画，深得徐燕孙白描与写意技法精髓。金金城知友徐操受金城赏识，参与中国画学研究会，在金城的提携下成为北京画坛人物画的中坚力量。改琦取法对象其古装仕女画深受清代改琦影响，继承了改琦仕女画清丽秀雅、线条流畅的风格特点。仇英取法对象徐操的人物画深受明代仇英工笔重彩人物画影响，继承了其严谨的造型与艳丽的色彩风格。陈半丁知友与陈半丁同在北京画坛，交游甚密，常在中国画学研究会等机构共事，艺术上相互推崇与借鉴。陈洪绶取法对象吸收明代陈洪绶人物画夸张变形的特点，将其融入自己的古装人物与故事画创作中，高古奇骇。周周肇祥知友与周肇祥同在中国画学研究会及湖社画会任职，共同致力于传统国画的传承与推广。黄均老师黄均拜徐燕孙为师，得其工笔人物真传，成为其得意门生，后成为著名工笔人物画家。齐白石对手两人同在北京画坛，徐操主攻传统工笔人物，齐白石主攻大写意花鸟，在艺术主张上常有碰撞。胡佩衡知友徐燕孙与胡佩衡同为北京画坛名家，经常参与文人雅集与画会活动，交游甚密。王王叔晖取法对象王叔晖在仕女画创作上曾受徐燕孙的指导与影响，吸收了其工笔重彩与造型技巧。吴光宇老师吴光宇师从徐操学习工笔人物画，深受其仕女画和故事画技法影响，后成为北方人物画名家。墨墨浪老师墨浪拜徐燕孙为师，学习传统人物画技法，后在连环画和人物画领域取得成就。刘刘凌沧老师刘凌沧拜入徐操门下学习传统工笔人物画，得其仕女与故事画精髓，后成为著名工笔人物画家。徐徐聪家人徐聪为徐操之子，受家学熏陶学习绘画，继承其父的人物画技法与艺术理念。于非闇知友与于非闇同为北京画坛名家，交游密切，常共同参与画会活动，在工笔重彩技法上互有切磋。溥溥心畬知友与溥心畬同在北京，常在一起切磋画艺，溥心畬的文人画气息对徐操的写意人物有一定启发。；徐燕孙常与溥心畬合作，溥心畬画山水，徐燕孙补人物，或徐画人物溥补景，珠联璧合。王王雪涛合作常与王雪涛等北京画坛名家合作画作，徐操画人物，王雪涛补景，珠联璧合，传为佳话。张大千对手两人在人物画、仕女画领域各有千秋，在画坛上存在一定的艺术竞争与风格比较，互有影响。任率英老师任率英拜徐操为师学习人物画，徐操倾囊相授，任率英得其真传，后成为著名的连环画与人物画大家。吴镜汀知友与吴镜汀同为北京画坛中坚力量，交游密切，常共同参展与雅集，共同推动北京传统绘画的发展。潘絜兹老师潘絜兹早年受徐操指导学习传统人物画，受其工笔重彩技法影响，奠定其一生艺术创作的基础。刘刘炳森老师刘炳森拜徐燕孙为师，学习工笔人物画，继承了徐燕孙严谨细腻的画风。戴戴敦邦取法对象戴敦邦在人物画和连环画创作中深受徐燕孙风格影响，推崇其传统功底与人物造型。