徐霖
明 · 1462–1538 · 子仁,子元,髯仙,髯翁,髯伯,九峰道人,快园叟 · 快园
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- 籍贯
- 南直隶长洲（今江苏苏州）人，一说华亭(今上海松江)人
- 生卒时间
- 1462–1538
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 快园
艺术家简介
明戏曲作家。性格倜傥、豪爽，工于书法，又兼擅绘画。填曲富有才情，且颇精于格律。在当时与散曲作家陈铎并称“曲坛祭酒”，两人又与谢承举一起被誉为“江东三才子”。
作品
共 8 件
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年表
/全部时期展开金陵占籍前1462-14893 事 · 0 作
1462
天顺 · 华亭
生。顾璘《隐君徐子仁霖墓志铭》记其谱系：先世为苏州长洲县人，高祖始迁松江华亭，"祖公異以事謫戍南京"（意为：祖父徐公异因事谪戍南京）；父徐思诚。徐霖六岁而孤，随兄徐震迁居金陵（从墓志；一说其祖已定居金陵）。
未知
成化 · 金陵
九岁能作擘窠大字，"九歲大書輒成體"（意为：九岁写大字即能成体），时有奇童之称。正楷出入欧阳询、颜真卿之间，题榜大书师詹希原（孟举），篆字得法，"六書初法朱熹，幾亂其真"（意为：六书起初取法朱熹，几可乱真）。《名山藏》评："霖篆登神品，餘若真行，皆入精妙"（意为：徐霖篆书登神品，其余真书、行书也都精妙）——碑版书师颜真卿、柳公权，题榜大书师詹孟举，并绝海内。
年十四补博士弟子员，"性放任不諧俗"（意为：性情放任，与世俗不合），坐事被诬削籍，遂绝意科举，致力于书画词曲。（以卒年逆推约当成化十一至十二年间即1475—1476年，具体系年待考）
快园书曲期1490-15182 事 · 2 作
武宗南巡遇合期1519-15202 事 · 0 作
1519
正德 · 金陵快园
武宗南巡驻南京，伶人臧贤近侍上其词翰，武宗两幸其快园：月夜驾临其家，徐霖出蔬菜竹笋作供，酒酣之际垂钓相乐；徐霖素来美髯，"武宗手剪之以為拂子"（意为：武宗亲手剪下他的胡须做成拂子）——因自号髯翁，园内"宸幸堂"由此得名。（幸宅具体月份待考，系年从通行正德十四年说，见存疑脚注3）
1520
正德 · 南京–北京
赐飞鱼服（一品服），扈从还京，"每夜宿御榻前"（意为：每晚睡在皇帝御榻之前），武宗欲授其官职，固辞。正德十六年（1521）三月武宗崩，乃归金陵。《静志居诗话》："永陵之初，威武近幸多逮治坐罪，惟子仁脫然，亦滑稽之雄也"（意为：武宗旧日近侍多被逮治获罪，唯独子仁脱然无恙，也算滑稽中的雄杰）。（一说正德十五年赐一品服，因武宗去世未授官而还）
晚岁归里期2 事 · 1 作
未知
嘉靖 · 金陵 · 1 件作品
卒，年七十七。顾璘铭曰"早尚雄麗，晚益樸古拔俗，綽登神品"（意为：早年崇尚雄丽，晚年更加朴古拔俗，卓然登神品），又记"時太僕陳君魯南亦卒，甚痛鄉國雅文之凋喪也"（意为：时太仆陈沂亦卒，深痛乡国雅文的凋丧）——与陈沂同年殁。（嘉靖戊戌即1538年七月二日卒于家）
篆名益盛：顾璘墓志称其书风"始尚雄麗，晚益樸古拔俗，綽登神品"（意为：起初崇尚雄丽，晚年更加朴古拔俗，卓然登神品），海内四方操金币登门求书者恒满宾馆，声名远播夷裔，朝鲜、日本使臣得其书者什袭为珍。又李东阳、乔宇"時號篆聖，見則以為不及"（意为：时人号为篆圣，见了也自以为不及）。（约嘉靖间）
印鉴
相关艺术家
刘刘珏取法对象受明代前期书画家刘珏的艺术熏陶，学习其山水技法，丰富自身画风。
颜真卿取法对象徐霖书法初学赵孟頫，后师法颜真卿，得其雄浑宽博之气，大字尤为精妙苍劲。
管道昇取法对象书法亦受元代管道昇影响，风格中带有秀逸之气，兼擅书画。
赵孟頫取法对象工于书法，深受元代赵孟頫书风影响，笔法圆润秀逸，奠定其书法基础。
黄公望取法对象兼擅绘画，山水画法主要师法元代黄公望，初显倜傥画风。
沈周取法对象作为吴门后学，绘画深受吴门画派创始人沈周的影响，奠定艺术基调。
祝允明知友与吴门书法家祝允明交游密切，诗词书画唱和，书法风格受其一定影响。徐徐伯虬家人徐伯虬为徐霖之子，字梦元，继承家学，亦擅长诗画，颇具其父倜傥豪爽之风。谢谢承举知友与陈铎、谢承举交游密切，三人诗酒唱和，被时人誉为“江东三才子”。
郑思肖取法对象徐霖兼擅绘画，尤精竹石，其画竹深受宋代郑思肖影响，得其清劲孤傲、笔墨简远之风。
唐寅知友作为苏州名士，与唐寅等吴门才子交往频繁，常参与文人雅集与书画鉴赏。陈陈铎知友与散曲作家陈铎齐名，二人并称“曲坛祭酒”，在散曲创作与格律上互相切磋。
文徵明知友与吴门画派领袖文徵明有交往，在书画创作上互有交流，共同推动吴门艺术。
杨循吉知友与苏州名士杨循吉交往，共同参与地方文人雅集与诗词唱和。
顾璘知友徐霖客居南京期间，与顾璘等金陵名士交游唱和，诗文往来密切，结下深厚友谊。陈陈沂知友徐霖在南京与陈沂等文人雅集，探讨书画与戏曲，交流艺术心得，名重一时。王王韦知友徐霖游历南京时，与‘金陵四大家’之一的王韦交游，诗文唱和，艺术理念相契。
王宠知友与吴门书法家王宠交游，在书法艺术上互相切磋，书风互有影响。
仇英合作与同乡画家仇英有书画合作或交流，共同探索吴门画风，形成豪爽风格。
吴镇取法对象绘画亦受元代吴镇墨法影响，晚年归隐后画风返璞归真。
倪瓒取法对象晚年归隐后，画风受元代倪瓒影响，趋向简淡，艺术返璞归真。丰丰坊知友与书法家丰坊有交流，探讨书法技艺，丰富自身书风。
文彭知友与文徵明长子文彭交游，在书画篆刻方面有所交流，互有启发。梁梁辰鱼取法对象其精于格律的填曲才情对后世昆山派戏曲家梁辰鱼产生深远影响。
汤显祖取法对象其戏曲创作理念与格律对明代晚期戏曲大家汤显祖有启发作用。冯冯梦龙取法对象徐霖的散曲作品极具才情且精于格律，后世被冯梦龙收录于《太霞新奏》等曲集中，影响其散曲编纂与审美。李李渔取法对象其曲学格律与创作实践对清代戏曲家李渔的戏曲理论有间接影响。
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