太古遗民
金 · 生卒无载〔约金代，或为北宋末入金之遗民〕
浏览 75751 件作品
- 生卒时间
- 生卒无载〔约金代，或为北宋末入金之遗民〕
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
太古遗民是金代一位隐姓埋名的画家，具体生平不详。从其代表作《江山行旅图》的画意来看，他可能是北宋遗民，因种种原因需要隐晦自己姓名。他把对故国的深切追思，对先贤的无限敬仰，对现实的无言逃避和抗争，融注在这幅描绘北国风光的作品中。该作品线条简洁老练，画面清新雅致，是一幅不可多得的传世之作。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
已展示全部 1 件作品
年表
/全部时期展开【生平无考期 约12世纪〔存疑〕1 事 · 1 作
未知
1 件作品
款署"太古遗民"，钤"东皋"印。今人周积寅据此推断：作者应为一位北宋遗民画家——靖康之变（1127）后不南渡、留居金境，隐姓埋名以避金廷追查征用，"不忘大宋，不愿屈服而甘当遗民"；又据"东皋"印推断其籍贯或为东皋（今山西河津），与画面北方山川风物相近——此为一家推断，仅此一源。杨仁恺定此卷为金人所作，今主流从之，本库亦系于金。归属诸说：一、金人说（今主流）：杨仁恺所定，画风流露出荆浩、关仝、范宽、李成一系北方山水传统；二、北宋遗民入金说：即周积寅说，实际是"金人说"的细化——作者身份为北宋遗民、活动于金境，与金人说不矛盾而互补；三、金末遗民说：若把"太古遗民"解为金亡（1234）后不仕元的金遗民，作者活动期当在13世纪中叶——未检得明确持此说的文献，存疑待考；四、南宋说：未见任何文献依据，不立。真实归属在12世纪金境说与13世纪金元之际说之间，待考。画史文献（《图绘宝鉴》卷四金代段及网络可检画史工具书）中未见其人。
相关文章
发 现 | 画中归人
归不归？这是一个问题
发现君 · 2021-07-15
相关艺术家
苏轼取法对象苏轼提出“诗画本一律”及文人画审美。太古遗民身为北宋遗民，隐姓埋名，其画作中寄托的故国之思与文人孤高情怀，深受苏轼文人画精神与审美理念的影响，将个人情感与文人画意境完美融合。
米芾取法对象米芾提倡文人水墨写意，太古遗民作为隐姓埋名的遗民画家，其创作心态与米芾的文人画理念有暗合之处。《江山行旅图》中简洁老练的线条与清新雅致的画面，体现了对米芾等文人水墨写意精神的吸收。赵赵令穰取法对象赵令穰擅画平远小景，画面清新雅致。太古遗民《江山行旅图》虽为全景山水，但在局部水村、汀渚的刻画上，线条简洁、意境清幽，明显吸收了赵令穰平远小景的清新雅致与文人意趣。
张择端取法对象《江山行旅图》描绘北国风光与行旅人物，具有浓厚的风俗写实色彩。太古遗民在构图与行旅场景的刻画上，深受北宋张择端《清明上河图》等行旅题材及写实技法的影响，将山水与风俗巧妙结合。
李唐取法对象太古遗民作为北宋遗民，早年受北宋院体及文人画熏陶。李唐早期山水画风雄强老练，太古遗民在《江山行旅图》中线条简洁老练、画面雄浑的笔意，明显受李唐早期北派山水风格的影响。王王逵取法对象王逵是金代北方著名壁画画师，太古遗民则是金代卷轴画名家。两人同属金代北方画坛，在描绘北方山川风貌、建筑及人物服饰等方面，均体现出对北方地域特色的深刻把握与共同的时代艺术特征。佚佚名辽人取法对象作为北方画派，可能吸收了辽代绘画中粗犷、质朴的北方民族艺术特色，融于北国风光中。李李早取法对象李早为金代画家，太古遗民与其同属金代画坛。两人均深受北宋绘画传统影响，在金代北方的文化语境中，共同承袭并转化了北宋的山水与人物画法，体现了金代画坛对中原正统文化的认同。杨杨邦基取法对象杨邦基为金代画家，擅画人物、山水。太古遗民与杨邦基同属金代画坛，两人在山水画法上均宗法北宋李郭派及范宽，风格相近，共同传承并发展了北宋山水画风在金代北方的演变。赵赵霖取法对象赵霖为金代画家，擅画人马。太古遗民与赵霖同处金代，均受北方地域风貌与北宋遗风的双重熏陶。两人在艺术创作中都注重线条的骨力与画面的雄强气质，共同构成了金代北方画坛的多元面貌。张张瑀取法对象张瑀为金代著名画家，代表作《文姬归汉图》。太古遗民与张瑀同处金代北方画坛，两人虽题材不同，但在人物与山水背景的融合、以及线条的简洁老练上，体现出金代北方画坛共同的时代风格与审美取向。宫宫素然取法对象与金代女画家宫素然同处金代，共同反映了金代绘画对北宋传统的传承与多元发展。张张珪取法对象同处金代北方，在时代背景与艺术氛围上有交集，共同反映了金代绘画的传承与发展。
李成取法对象受北宋李成山水画风熏陶，《江山行旅图》中寒林、平远构图及卷云皴法可见李成遗风。佚佚名金人取法对象与佚名金人同属金代画坛，共同构成金代山水画的多元面貌，时代风格相互印证。蔡蔡松年取法对象作为北宋遗民，在思想情感与对故国的深切追思上，与金初文人蔡松年等产生精神共鸣。赵赵秉文取法对象作为金代画家，其画作可能受当时金代文坛领袖赵秉文提倡的复古与北宋遗风等文人审美影响。任任询取法对象任询为金代初年书画大家，太古遗民作为金代画家，在艺术渊源与北宋传统继承上与其相通。李李山取法对象同为金代山水画家，皆擅长描绘北国风光，笔墨技法上有时代共性，共同推动金代山水发展。
王庭筠取法对象同属金代画坛，虽画风有别，但同处金代北方，共同受北宋遗风影响，时代审美有交集。武武元直取法对象同为金代北方山水画代表，皆描绘北国风光，艺术风格有相通之处，同属金代北派山水。
燕文贵取法对象画面景物布置繁密，有“燕家景致”特点，体现了对北宋院体及民间画风的吸收与融合。
许道宁取法对象画中水势及远山画法有许道宁之迹，继承了北宋北方山水画的某些特定技法与风貌。
荆浩取法对象全景式构图及笔墨技法受荆浩影响，展现了北方大山大水的雄浑气象，得荆浩之法。
范宽取法对象画面主峰雄强，有范宽“峰峦浑厚、势状雄强”之风，体现了对范宽北方山水技法的吸收。
郭熙取法对象继承李郭画派特征，图中山石皴法及树木画法有郭熙《早春图》之遗意，深受其影响。