姚绶
明 · 1422–1495 · 公绶,谷庵,丹丘先生,云东逸史,云东子,兰台逸史,天田老农,上清仙史,懒仙,仙痴,紫霞碧月翁 · 丹丘室、云东仙馆、紫霞碧月山馆、玄同轩
浏览 296219 件作品
- 籍贯
- 浙江秀水（今嘉兴）人
- 生卒时间
- 1422–1495
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 丹丘室、云东仙馆、紫霞碧月山馆、玄同轩
艺术家简介
明书画家。少有才名，专攻古文辞，诗赋茂畅。天顺中赐进士，官监察御史，奉命巡盐两淮，铲除积弊。因得罪权贵，成化初谪为永宁知府。以母老解官归，居嘉兴大云，作沧江虹月舟，游泛吴越间。工诗文，擅书画。长山水、竹石，宗法元人。擅行楷，书体劲健婉和。著有《榖庵集》、《云东集》、《天人合旨》、《姚御史诗文》。
作品
共 19 件
《醉卧松石图》
明
《文饮图并诗序》
明
《草书七言古诗卷》
明
《三绝图》
明
《行书拜张伯雨墓诗卷》
明
《林下独坐图轴》
明
《古木清风图轴》
明
《集名人册》
明清
《九芝衍庆图》
明
《树石图清高宗御题》
明
《竹石图》
明
《寒林读书图》
明
《名画琳琅册-竹树春莺》
明
《竹石图轴》
明
《明清人画册之一》
明
《竹图》
明
《寒林鸲鹆图》
明
《秋江隐渔图》
明
《红梅图》
明
已展示全部 19 件作品
年表
/全部时期展开大云里家学1422-14522 事 · 0 作
1422
永乐 · 嘉善大云里
生。父姚廷章（号松云，？–1446），《光绪嘉兴县志》记其"博涉书史，尤善五七言诗。工草书"（博涉书史，擅长五七言诗，工于草书），画山水师法岳雪樵；筑室大云里，中列古彝鼎、金石、遗文、法书、名画，优游自乐（转引自娄玮《姚绶书画艺术初探》）。杨循吉《明故丹邱先生姚公墓志铭》："公少有才名，攻古文辞。"（他少年有才名，致力于古文辞。）
1446
正统 · 大云里
父松云卒，姚绶二十五岁（娄玮文）。
科第入仕1453-14664 事 · 0 作
1453
景泰 · 杭州
癸酉科浙江乡试中式第三名（一称"诗经魁首"，即《诗经》经魁），年三十二（《景泰四年癸酉科浙江乡试榜》；娄玮文）。
1463
天顺 · 北京
三月，殿试列第二甲第十七名，赐进士出身（《天顺八年进士登科录》；同榜二甲有李东阳）。观政工部四个月，选入都察院理刑，送广西道理刑半载；十二月，授广东道监察御史（《明宪宗实录》卷十二记天顺八年十二月擢理刑进士闵珪、杨琅、胡深、丁川、李进、刘馀庆、傅实、姚绶、郑铭等为监察御史，绶为广东道）。
1464
天顺 · 北京
三月，殿试列第二甲第十七名，赐进士出身（《天顺八年进士登科录》；同榜二甲有李东阳）。观政工部四个月，选入都察院理刑，送广西道理刑半载；十二月，授广东道监察御史——据《明宪宗实录》卷十二，天顺八年十二月，理刑进士闵珪、杨琅、胡深、丁川、李进、刘馀庆、傅实、姚绶、郑铭等"俱为监察御史"，姚绶授广东道。
1465
成化 · 两淮
奉敕巡盐两淮。杨循吉墓志铭记其"尝奉敕巡盐两淮，钩剔积弊既尽"（奉命巡察两淮盐政，把积弊清理殆尽），权势之家惴惴不敢渔利。淮地饥荒，他说"吾御史宜无所不可行"（我身为御史，没有什么不应去做的），筹划赈饥，救活百姓甚多。巡抚三山林聪奇之，奏闻朝廷，特降玺书，命他完成其事。还朝，掌道事。
永宁之谪1467-14693 事 · 0 作
1467
成化 · 北京—江西
忤当道，为御史陈越中伤（一说坐给事中黄甄、御史魏瀚事连及），出知江西永宁县（今江西宁冈）。墓志铭："成化初元，寻出知永宁县。"（意为：成化初年，随即出任永宁知县。）"未几，被言而有永宁之命，遂弗复思仕矣。"（不久遭人弹劾而有永宁知县之命，从此不再想做官了。）
1468
成化 · 永宁
四月始视县事；八月入觐，以病在告（姚绶自述，娄玮文引）。
1469
成化 · 大云里
以母老辞官还家，时年四十八（姚绶自述）。归居大云里，"东绕水竹，作室曰丹邱，啸咏其中，自称丹邱先生"（墓志铭意为：宅东绕植水竹，筑室名曰丹邱，吟啸咏诗于其中，自号丹邱先生）。
丹丘归隐·沧江虹月1470-14985 事 · 7 作
1470
1 件作品
1475
成化 · 大云里
夫人洪氏（一作弘氏，1423–1475）卒（娄玮文）。
1476
成化 · 大云里
〔作品〕为友人张弼作《秋江渔隐图》轴（故宫博物院藏），自谓仿赵孟頫《秋江渔隐图》，款系成化十二年丙申，时年五十五（娄玮《姚绶书画艺术初探》）。
1477
成化 · 吴越
取黄庭坚"沧江静夜虹贯月，定是米家书画船"诗意，造"沧江虹月舟"，载书画泛游吴越间。墓志铭："又作沧江虹月之舟，游泛吴越间，甚适。"（又造沧江虹月之舟，泛游吴越之间，甚为快适。）出游时"粉窗翠幕，拥童奴自奉……或命弹丝吹竹，䜩笑弥日，人望之飘飘然有霞外心"（翠色窗幕，童仆侍奉；有时命人弹丝吹竹，宴笑终日，人望之飘飘然有世外之想）。
1480
1 件作品
1481
1 件作品
1483
1 件作品
1485
1 件作品
1487
1 件作品
1494
1 件作品
1495
弘治 · 大云里
葬胥山之阳，祔先世茔（葬于胥山之阳，附葬于先世茔地；墓志铭）。
1498
弘治
葬胥山之阳，祔先世茔（墓志铭）。
印鉴
共 53 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
姚姚黻家人姚绶之父姚黻为当地文人，姚绶自幼受其家学熏陶，奠定古文辞与书画修养。
王蒙取法对象姚绶山水亦宗法王蒙，得其繁密苍秀之致，笔力劲健，形成自家面貌。
黄公望取法对象姚绶山水宗法元人，除吴镇、王蒙、倪瓒外，亦深受黄公望影响，得其浅绛山水与笔意之妙。
吴镇取法对象姚绶同属嘉兴人，深受吴镇影响，得其水墨苍莽之致，被誉为“后吴镇”。
赵孟頫取法对象姚绶书画宗法元人，深受赵孟頫复古理念及行楷书风的影响，书体劲健婉和。
倪瓒取法对象姚绶擅画竹石，深受倪瓒折带皴及萧散简远风格的影响，意境清远。刘刘珏知友姚绶与刘珏同为成化年间名家，二人交游密切，在书画创作上多有交流，互有影响。张张宁知友张宁与姚绶在成化年间交游，二人常探讨画理，互有题跋，共同促进江南书画发展。姚姚沾家人姚沾为姚绶之子，字文渊，能画，深受父亲书画艺术熏陶，传承姚氏家学。
杜琼知友姚绶与吴门画派先驱杜琼交游唱和，两人在诗画上多有交流，共同推动吴门画风发展。
沈周知友姚绶与沈周交好，二人同为江南画坛领袖，常诗文唱和，互为题跋，艺术理念相契。吴吴宽知友姚绶与吴宽交游密切，吴宽常为姚绶画作题诗，二人文学与艺术理念相契。
史鉴知友姚绶辞官后乘舟游泛吴越，与史鉴等文人雅士交游唱和，诗酒风流，留下诸多佳作。陈陈宽知友姚绶与沈周之师陈宽交游论画，两人常在江南水乡雅集，探讨元人笔墨与文人画理。文文林知友姚绶与文林交往甚密，常在一起品鉴书画，讨论文艺，对文林之子文徵明有启蒙之功。
李应祯知友姚绶擅行楷，与李应祯等书法名家交游，探讨书法笔意与结体，书风日趋劲健婉和。莫莫旦知友莫旦与姚绶同为江南文人，二人交游密切，常以诗文、书画相赠答，共同推动江南文化。
王鏊知友姚绶晚年辞官归里后，与王鏊等江南名士交游，两人诗文唱和，王鏊常为其画作题跋。
文徵明取法对象文徵明受姚绶宗法元人（特别是吴镇）风格的影响，其早期山水与书法得益于此。
周臣取法对象周臣作为吴门画派先驱，受姚绶等前辈宗法元人及南宋院体结合风格的影响，技法更趋成熟。
仇英取法对象仇英受吴门前辈影响，姚绶在青绿山水与文人画结合上的探索对仇英有间接启发。
项元汴取法对象项元汴为嘉兴人，深受同乡前辈姚绶影响，其书画收藏与创作均带有姚绶的遗风。
董其昌取法对象董其昌推崇元四家，姚绶作为宗法元人的代表，其艺术实践为董其昌的“南北宗论”提供了重要参考。
李日华取法对象姚绶作为嘉兴画坛先驱，其书画理念与文人雅趣对晚明同乡名家李日华产生深远影响。
项圣谟取法对象姚绶的山水画风及文人画理念通过项氏家族传承，对明末清初嘉兴名家项圣谟产生重要影响。查查士标取法对象查士标学吴镇、倪瓒，姚绶作为明初宗法元人的先驱，对查士标的画风有深远影响。
王蒙取法对象姚绶山水亦宗法王蒙，得其繁密苍秀之致，笔力劲健，形成自家面貌。黄公望取法对象姚绶山水宗法元人，除吴镇、王蒙、倪瓒外，亦深受黄公望影响，得其浅绛山水与笔意之妙。吴镇取法对象姚绶同属嘉兴人，深受吴镇影响，得其水墨苍莽之致，被誉为“后吴镇”。赵孟頫取法对象姚绶书画宗法元人，深受赵孟頫复古理念及行楷书风的影响，书体劲健婉和。倪瓒取法对象姚绶擅画竹石，深受倪瓒折带皴及萧散简远风格的影响，意境清远。刘刘珏知友姚绶与刘珏同为成化年间名家，二人交游密切，在书画创作上多有交流，互有影响。张张宁知友张宁与姚绶在成化年间交游，二人常探讨画理，互有题跋，共同促进江南书画发展。姚姚沾家人姚沾为姚绶之子，字文渊，能画，深受父亲书画艺术熏陶，传承姚氏家学。杜琼知友姚绶与吴门画派先驱杜琼交游唱和，两人在诗画上多有交流，共同推动吴门画风发展。沈周知友姚绶与沈周交好，二人同为江南画坛领袖，常诗文唱和，互为题跋，艺术理念相契。吴吴宽知友姚绶与吴宽交游密切，吴宽常为姚绶画作题诗，二人文学与艺术理念相契。史鉴知友姚绶辞官后乘舟游泛吴越，与史鉴等文人雅士交游唱和，诗酒风流，留下诸多佳作。陈陈宽知友姚绶与沈周之师陈宽交游论画，两人常在江南水乡雅集，探讨元人笔墨与文人画理。文文林知友姚绶与文林交往甚密，常在一起品鉴书画，讨论文艺，对文林之子文徵明有启蒙之功。李应祯知友姚绶擅行楷，与李应祯等书法名家交游，探讨书法笔意与结体，书风日趋劲健婉和。莫莫旦知友莫旦与姚绶同为江南文人，二人交游密切，常以诗文、书画相赠答，共同推动江南文化。王鏊知友姚绶晚年辞官归里后，与王鏊等江南名士交游，两人诗文唱和，王鏊常为其画作题跋。文徵明取法对象文徵明受姚绶宗法元人（特别是吴镇）风格的影响，其早期山水与书法得益于此。周臣取法对象周臣作为吴门画派先驱，受姚绶等前辈宗法元人及南宋院体结合风格的影响，技法更趋成熟。仇英取法对象仇英受吴门前辈影响，姚绶在青绿山水与文人画结合上的探索对仇英有间接启发。项元汴取法对象项元汴为嘉兴人，深受同乡前辈姚绶影响，其书画收藏与创作均带有姚绶的遗风。董其昌取法对象董其昌推崇元四家，姚绶作为宗法元人的代表，其艺术实践为董其昌的“南北宗论”提供了重要参考。李日华取法对象姚绶作为嘉兴画坛先驱，其书画理念与文人雅趣对晚明同乡名家李日华产生深远影响。项圣谟取法对象姚绶的山水画风及文人画理念通过项氏家族传承，对明末清初嘉兴名家项圣谟产生重要影响。查查士标取法对象查士标学吴镇、倪瓒，姚绶作为明初宗法元人的先驱，对查士标的画风有深远影响。