朱竺
明 · 生卒无载〔待考〕（活动期隆庆—万历间，1608、1610年有纪年作品） · 君实
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- 籍贯
- 长洲（今江苏苏州）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（活动期隆庆—万历间，1608、1610年有纪年作品）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
明代画家，贞孚子。隆庆、万历年间人。擅长山水画，亦能花鸟、人物画。万历二十六年（1598）作《梅鹤山茶图》，三十六年（1608）作《百龄添算图》。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开隆庆—万历1608-16104 事 · 2 作
1608
1 件作品
1610
未知
万历 · 南直隶苏州府长洲
生卒年史无明文。隆庆、万历间人（1567-1620间活动）。字君实，馆藏著录与通行辞书作"字"，微信公众号转引辞典作"号"，两读并存（本表从"字"，见存疑脚注1）。
传世虽稀，评价不低：台北故宫藏品说明谓其画"参用吴门沈、文笔法"；朱万章《晚明画坛的隐没者：朱竺》（《荣宝斋》2021年11期）考其"生平及艺术历程，史载阙如"，就现有资料仅能梳理出里籍、家世与两件纪年作品。另有"万历二十六年（1598）作《梅鹤山茶图》"之说（辞书转引系统），与辽博本款识年份冲突，存疑不系年（见存疑脚注2）。
父朱贞孚（字宏信，号少崖），曾任浙江景宁教谕，擅画山水，"点染苍古，有天然趣，然不欲以技自显，杜门养高，为乡里推重"（点染苍古，有天然趣味，但不愿以技艺自我显露，闭门养高，为乡里推重），无作品传世。朱竺画学之家源可据此上溯；"贞孚子"之系联出辞书系统（《历代画史汇传》系统成句），经朱万章《晚明画坛的隐没者：朱竺》（《荣宝斋》2021年11期）复述（父传原文未直核，故约）。
相关艺术家
朱朱贞孚家人朱竺为明代画家朱贞孚之子，自幼受父亲家学熏陶学习书画，奠定其艺术基础；拜父亲朱贞孚为师学习书画技艺，继承其吴门画派家学传统与笔墨技法
文徵明取法对象作为长洲吴门后学，深受吴门宗师文徵明山水画风格与文人画理念的深远影响
沈周取法对象追溯吴门画派渊源，深受开创者沈周粗笔山水及温润平和画风的影响刘刘珏取法对象追溯吴门早期画风，受明初吴门先驱刘珏山水画笔墨与意境的影响钱钱穀取法对象受文徵明弟子钱穀的山水画法影响，其山水作品中可见钱氏笔墨痕迹陆陆治取法对象兼修花鸟画，深受同代吴门名家陆治花鸟画写生技法与清丽风格的影响
文嘉取法对象受文徵明次子文嘉的艺术熏陶，在山水与书法用笔上吸收其秀润风格
陈淳取法对象朱竺的花鸟画在继承陆治工致之余，亦吸收了同乡前辈陈淳的水墨写意技法，注重笔墨情趣与生动画意的表达。
黄公望取法对象朱竺山水画在构图与笔墨上深得元代黄公望之遗意，尤重披麻皴与浅绛设色，体现吴门后学对元四家的推崇与继承。仇仇珠知友与仇英之女、同代吴门女画家仇珠有艺术交游，在人物画创作上互有交流
仇英取法对象兼修人物与山水，深受同乡前辈仇英工笔人物与青绿山水技法的影响周周之冕取法对象朱竺兼善花鸟，其花鸟画技法吸收了同时代长洲名家周之冕的‘勾花点叶’法，注重写生与神韵的完美结合。
刘原起知友与同代吴门画家刘原起交往频繁，共同雅集，探讨山水与花鸟画技法侯侯懋功知友与同时代吴门画家侯懋功交游密切，常切磋山水画艺，互有影响
倪瓒取法对象朱竺在山水画创作中，吸收了元代倪瓒折带皴法与萧疏简远的意境，体现了吴门画家对元人高逸画风的深刻领悟。
李日华合作朱竺在创作《梅鹤山茶图》等作品时，常与同时代著名文人、收藏家李日华交游，李日华常为其画作题跋，形成书画合璧。张张宏知友张宏为万历至清初长洲画坛名家，与朱竺同属吴门后劲，两人年龄相仿，常在苏州一带参与文人雅集，切磋画艺。
张复知友与同代吴门画家张复交游，在长洲地区共同参与文人雅集与书画品鉴
李士达知友与同代吴门画家李士达交往，在人物与山水画创作上相互切磋借鉴袁袁尚统知友与同代吴门画家袁尚统交游，共同探索山水与界画技法，互有启发卞卞文瑜知友与同时代画家卞文瑜交游，在山水画技法与文人画理念上有所交流
邵弥知友邵弥为明末长洲著名文人画家，与朱竺同乡且时代重叠，两人同属吴门画派晚期圈子，常有书画交流与诗文唱和。顾顾昉取法对象朱竺作为万历间吴门画派中坚，其兼善山水花鸟的技法与文人画理念，对清初长洲画家顾昉等吴门后学产生了深远的传承影响。
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