陈
陈宗渊
明
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- 中国
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冷冷谦知友同为明代前期画家，活跃于元末明初至永乐年间，同处画坛，有同代交往。解解缙知友解缙为永乐初年文臣，陈宗渊为中书舍人，同朝为官，有交游与同僚之谊。
王绂知友史料载其“与王绂善”，二人同为永乐间中书舍人，常切磋画艺，交游密切。；陈宗渊与王绂交好，两人曾合作创作山水画，王绂画山石，陈宗渊补景，相得益彰。
杨士奇知友杨士奇为永乐、宣德间内阁重臣，陈宗渊为中书舍人，同朝为官，有交游与同僚之谊。王王直知友王直亦为永乐间中书舍人，与陈宗渊同为中书舍人，同朝为官，有交游与同僚之谊。
王蒙取法对象史料载其“山水学王蒙”，在山水画技法与风格上深受元代大家王蒙的影响，得其繁密苍秀之致。赵赵廉知友同为永乐间宫廷画家，以画虎闻名，同处画院，有同代交往。边边文进知友同为永乐间宫廷画家，同处画院体系，有同代交往与艺术交流。
夏昶知友史料载其“与夏昶善”，二人同为永乐间中书舍人，同朝为官，常相唱和，书画交流频繁。；陈宗渊与夏昶交好，常合作书画，如陈宗渊画山水，夏昶写竹，为当时文人雅集佳话。陈陈录知友同为明代前期画家，活跃于永乐、宣德年间，同处画坛，有同代交往。
黄公望取法对象陈宗渊山水师法王蒙，而王蒙为黄公望外甥，故其画风亦深受黄公望披麻皴法及构图理念之影响。
吴镇取法对象作为元四家传人，陈宗渊在笔墨技法上亦吸收吴镇湿笔墨韵之长，丰富其山水表现力。
倪瓒取法对象陈宗渊在追求萧散简远之意境时，受倪瓒折带皴及简淡画风之启发，融入自身创作中。
谢环知友同为永乐、宣德间宫廷画家，同处画院，虽无直接深交史料，但有同代交往之实。刘刘俊知友同为明代宫廷画家，活跃于永乐、宣德年间，同处画院体系，有同代交往。倪倪端知友同为明代宫廷画家，活跃于永乐至宣德年间，同处画院，有同代交往与艺术交流。
李在知友陈宗渊与李在同为宣德时期宫廷画家，两人在画院中同代交往，切磋画艺。
商喜知友商喜为宣德间著名宫廷画家，陈宗渊与其同朝供职，有同代交游与艺术交流。周周文靖知友周文靖善画山水，与陈宗渊同为宣德宫廷画家，两人在画院中多有交往。石石锐知友石锐为宣德间宫廷画家，陈宗渊与其同代交往，共同推动明代宫廷绘画发展。
戴进对手宣德间戴进入京，遭谢环等宫廷画家排挤，陈宗渊与谢环交好且同在画院，与戴进存在画艺竞争与对立。丁丁玉川知友同为明代前期画家，活跃于永乐至正统年间，同处宫廷或文人画坛，有同代交往。刘刘珏知友同为明代画家，刘珏活跃于宣德至成化年间，与陈宗渊同处明代前期画坛，有同代交往。
王绂知友史料载其“与王绂善”，二人同为永乐间中书舍人，常切磋画艺，交游密切。；陈宗渊与王绂交好，两人曾合作创作山水画，王绂画山石，陈宗渊补景，相得益彰。杨士奇知友杨士奇为永乐、宣德间内阁重臣，陈宗渊为中书舍人，同朝为官，有交游与同僚之谊。王王直知友王直亦为永乐间中书舍人，与陈宗渊同为中书舍人，同朝为官，有交游与同僚之谊。王蒙取法对象史料载其“山水学王蒙”，在山水画技法与风格上深受元代大家王蒙的影响，得其繁密苍秀之致。赵赵廉知友同为永乐间宫廷画家，以画虎闻名，同处画院，有同代交往。边边文进知友同为永乐间宫廷画家，同处画院体系，有同代交往与艺术交流。夏昶知友史料载其“与夏昶善”，二人同为永乐间中书舍人，同朝为官，常相唱和，书画交流频繁。；陈宗渊与夏昶交好，常合作书画，如陈宗渊画山水，夏昶写竹，为当时文人雅集佳话。陈陈录知友同为明代前期画家，活跃于永乐、宣德年间，同处画坛，有同代交往。黄公望取法对象陈宗渊山水师法王蒙，而王蒙为黄公望外甥，故其画风亦深受黄公望披麻皴法及构图理念之影响。吴镇取法对象作为元四家传人，陈宗渊在笔墨技法上亦吸收吴镇湿笔墨韵之长，丰富其山水表现力。倪瓒取法对象陈宗渊在追求萧散简远之意境时，受倪瓒折带皴及简淡画风之启发，融入自身创作中。谢环知友同为永乐、宣德间宫廷画家，同处画院，虽无直接深交史料，但有同代交往之实。刘刘俊知友同为明代宫廷画家，活跃于永乐、宣德年间，同处画院体系，有同代交往。倪倪端知友同为明代宫廷画家，活跃于永乐至宣德年间，同处画院，有同代交往与艺术交流。李在知友陈宗渊与李在同为宣德时期宫廷画家，两人在画院中同代交往，切磋画艺。商喜知友商喜为宣德间著名宫廷画家，陈宗渊与其同朝供职，有同代交游与艺术交流。周周文靖知友周文靖善画山水，与陈宗渊同为宣德宫廷画家，两人在画院中多有交往。石石锐知友石锐为宣德间宫廷画家，陈宗渊与其同代交往，共同推动明代宫廷绘画发展。戴进对手宣德间戴进入京，遭谢环等宫廷画家排挤，陈宗渊与谢环交好且同在画院，与戴进存在画艺竞争与对立。丁丁玉川知友同为明代前期画家，活跃于永乐至正统年间，同处宫廷或文人画坛，有同代交往。刘刘珏知友同为明代画家，刘珏活跃于宣德至成化年间，与陈宗渊同处明代前期画坛，有同代交往。