朱克柔
南宋 · 生卒无载〔待考〕，南宋高宗朝（1127–1162）以女红行世 · 朱刚（名,据织款）,克柔（字,据织款印）
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- 籍贯
- 松江云间（今上海松江县）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕，南宋高宗朝（1127–1162）以女红行世
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、缂丝
艺术家简介
朱克柔，名刚，字克柔，南宋云间（今上海松江）人，女缂丝艺术家，活跃于高宗时期。以缂丝闻名，亦善画，所作取材花草、翎毛，兼仿缂名人书画。传世真迹七件：《莲塘乳鸭图》藏上海博物馆（织款'江东朱刚制'，钤'克柔'朱文印），《牡丹图》《山茶蛱蝶图》藏辽宁省博物馆，另四件藏台北故宫博物院。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开【高宗朝云间女红期 约1127–1162〔约〕1131-14874 事 · 0 作
1131
云间
以女红行世。明末文从简（1574–1648）题其《山茶蛱蝶图》对幅，说朱克柔是云间人，宋高宗（思陵）时以女红行世，所织人物、树石、花鸟"精巧疑鬼工，品价高一时"（精巧得疑似鬼工，品价高出一时），流传至今尤为罕得（原文"罕购"一作"罕覯"：《式古堂书画汇考》《墨缘汇观》作"罕覯"，《女红传征略》作"罕购"，著录互异）；又称此幅"古澹清雅，有胜国诸名家风韵，洗去脂粉，至其运丝如运笔，是绝技，非今人所得梦见也，宜宝之"（古澹清雅，有前朝诸名家风韵，洗去脂粉气；其运丝如运笔，是绝技，非今人所能梦见，宜宝藏之）。"思陵"即高宗永思陵，以陵名代指高宗。此题见《式古堂书画汇考》著录，清安岐《墨缘汇观·名画》转录；仅系于朝代而无具体年份，是朱克柔生平唯一的古代明文记载。
未知
云间
其余传世四件（均册页，稿本皆为宋代花鸟画）今藏台北故宫博物院，名目与递藏细节暂缺，待考。
〔作品〕缂《莲塘乳鸭图》轴，纵107.5、横108.8厘米。青色湖石上缂织隶书款"江东朱刚制莲塘乳鸭图"，并有"克柔"朱文印。全幅以彩色丝线通经断纬一次织就，无一处补笔；经线密度约26–28根/厘米，纬线密度约80–140根/厘米（湖石深色处高达120–140根/厘米）；图中动植物比例逼真，据乳鸭大小与诸花卉花期，推定所绘为六月底七月初的江南莲塘实景，画风受院体画派影响。自创"长短戗"晕色缂法，后世称"朱缂"。今藏上海博物馆，为该馆镇馆之宝。
〔作品〕缂《山茶蛱蝶图》册页，纵25.6、横25.3厘米。蓝（磁青色）地上缂盛开山茶三朵、蛱蝶一双，花萼处以长短戗晕色，蝶翅用抢缂、蝶须用构缂，左下角缂"朱克柔"印。原为《名画大观》第四册（一名《唐五代两宋集册》）引首，今藏辽宁省博物馆。同藏辽宁省博物馆的还有缂《牡丹图》册页，纵26、横26厘米，蓝地上缂黄色牡丹一枝，花心向外逐层晕色，边缘白色提亮，左下角缂"朱克柔"朱文方印。两件均无纪年，凭织印与明清题跋传称，为约系。
明清品题递藏期1488-19083 事 · 0 作
1488
张习志题《牡丹图》对幅："此幅方尺余，其体表皆纤细，犹引单蚕丝，具五彩，游缀委曲，出乎天巧，其针工之良哉"（此幅仅尺余见方，体表都极纤细，像抽引单根蚕丝，具备五彩，游走点缀曲折如意，出于天工之巧，针工何其精良）——明中期已有以"针工"目朱克柔、惊为天巧之品题。系于弘治间据题者张习志活动年代，为约计。
未知
苏州
《山茶蛱蝶图》（《名画大观》第四册引首）经文徵明曾孙文从简对题品定（文见本期第一条）。文从简生于苏州文人世家，熟悉吴中艺文，其对题成为后世追认朱克柔生平与年代的唯一文献源头。
《山茶蛱蝶图》清初为书画鉴藏家卞永誉（1645–1712）所藏（钤"令之清玩"印）；雍正、乾隆间归安岐（钤"仪周珍藏"印，其《墨缘汇观·名画》著录并转录文从简题）；后入清宫，《石渠宝笈重编》著录（钤"乾隆御览之宝""石渠定鉴""石渠宝笈""宝笈重编"诸玺）。《牡丹图》亦经清宫收藏、同著录于《石渠宝笈重编》，画心外另有"冰泉""郡王衔多罗贝勒"藏印。
近代著录与彰显期1909-19584 事 · 0 作
1909
宣统 · 南浔
庞元济（1864–1949，号虚斋）《虚斋名画录》成书，《莲塘乳鸭图》首次进入书画著录（此前流传"一直在南方流传，其经历已经不可考证"——一直在南方流传，其经历已不可考证）；图钤"吴兴庞氏珍藏""虚斋秘玩""莱臣审藏真迹"三印。朱启钤《丝绣笔记》亦著录朱克柔缂丝。
1929
东北
辽博两件的近代流向：朱启钤（1872–1964，"中国缂丝收藏第一人"）所藏最珍贵的宋元明缂丝，据其后人回忆购自恭亲王奕䜣后人；1929年朱启钤将这批丝绣售与东北（嘱"千万要好生收藏，绝对不能让它们流失到国外"）；九一八事变后落入伪满政权、送存长春；新中国成立后辗转归辽宁省博物馆。流向据朱启钤后人回忆与辽宁日报报道，环节年份无考，为约计。
1952
上海
庞元济继子庞维谨（字秉礼）偕庞增和、庞增祥联名致函上海市文物管理委员会，捐赠《莲塘乳鸭图》及明清缂丝共六件，捐赠书云："此种天壤瑰宝，不敢再自珍秘，亟宜献捐国家，公诸人民"（这样的天地间瑰宝，不敢再私自珍藏，应尽快献给国家，公之于人民）。图此后一直收藏于上海博物馆。日期据大事记报道（个别报道仅作"1952年"）。
1958
上海
入藏后行止：1958年公开展出；1993年赴日本巡展；此后因丝织品保护需要几十年未露面。2018年，央视《国家宝藏》第一季上海博物馆专场以《莲塘乳鸭图》为三大入选国宝之一。2022年12月17日至2023年1月1日，上海博物馆建馆70周年特展"瑞色凝光——上海博物馆秘藏缂丝莲塘乳鸭图特展"限时展出，为1996年上博新馆落成以来该图首次与公众见面。
相关艺术家
佚佚名北宋人取法对象朱克柔在仿缂名人书画时，大量吸收了北宋画院佚名画家的工整细腻的院体花鸟风格，提升了缂丝的艺术表现力。李李安忠取法对象朱克柔借鉴了南宋初院体花鸟名家李安忠的写生风格，使其缂丝作品更具自然生机。赵赵佶取法对象朱克柔的缂丝花鸟深受宋徽宗赵佶宣和院体画风影响，注重写生与法度，格调高雅。徐徐崇嗣取法对象朱克柔在缂丝创作中吸收徐崇嗣没骨法，通过丝线色彩晕染达到无笔迹的没骨效果。林林椿取法对象朱克柔受南宋院体花鸟画家林椿细腻画风影响，在缂丝中表现出极高的细节刻画能力。
李迪取法对象朱克柔吸收了李迪花鸟画的生动气韵，将其融入缂丝创作，提升了作品的艺术表现力。赵赵令穰取法对象朱克柔在缂丝小景创作中受赵令穰启发，展现出江南水乡的平远意境与清丽色彩。崔崔白取法对象朱克柔擅长翎毛花草，其缂丝花鸟深受北宋崔白写生画风影响，并曾仿缂崔白画作，将院体写生技法融入缂丝。黄黄筌取法对象朱克柔的缂丝作品既有徐熙野逸，也吸收了黄筌富贵工整的院体花鸟画风，使其作品兼具写生之妙与富贵之气。
赵构知友朱克柔活跃于南宋高宗时期，其缂丝作品曾受宋高宗赵构的赏识与题赞，其艺术风格也受到南宋初期院体画审美的深刻影响。崔崔慤取法对象崔慤为北宋花鸟名家，朱克柔在翎毛花草的缂丝创作中，借鉴了崔慤的写生技法，使缂丝花鸟更加生动自然。
李公麟取法对象朱克柔仿缂名人书画，其中也包括北宋李公麟的白描人物或鞍马作品，受其线描技法影响，以缂丝表现白描神韵。
董源取法对象朱克柔籍贯松江云间，地处江南，其艺术审美与缂丝中的江南自然气息，深受董源等江南画派画风的熏陶。
文同取法对象朱克柔“仿缂名人书画技艺精湛”，曾仿缂文同的墨竹作品，将文同的墨竹技法与笔意完美融入缂丝之中。惠惠崇取法对象朱克柔在表现江南花草小景时，吸收了惠崇清新秀润的画风，使其缂丝作品具有浓郁的江南水乡气息。
易元吉取法对象朱克柔缂丝题材包含翎毛，其生动传神的翎毛表现技法借鉴了易元吉的写生风格，使缂丝翎毛栩栩如生。
赵昌取法对象朱克柔的《牡丹图》等花卉题材作品，在构图与写生技法上深受赵昌折枝花鸟的深刻影响，生动传神。
徐熙取法对象朱克柔在缂丝花草创作中，吸收了徐熙“落墨为格”的野逸花鸟画风格，使缂丝作品更具水墨晕染的笔墨意趣。
赵伯驹取法对象朱克柔也仿缂南宋名家画作，赵伯驹的青绿山水或花鸟对其缂丝色彩运用与构图有启发，丰富了缂丝的表现题材。沈沈子蕃取法对象沈子蕃作为后世缂丝名家，在“画缂结合”与缂丝技法上深受朱克柔这位南宋缂丝第一人的启发与影响。吴吴煦取法对象吴煦等后世缂丝艺人在创作中继承了朱克柔“以缂代笔”的画缂结合理念，将其缂丝技法发扬光大。朱朱良淑取法对象朱克柔的画缂结合风格对明代缂丝名家朱良淑产生深远影响，推动了后世缂丝艺术发展。王王九华取法对象朱克柔的精湛缂丝技艺与仿缂书画理念，为明代缂丝名家王九华提供了重要的艺术借鉴。顾顾名世取法对象朱克柔将绘画融入女红的理念，深刻影响了明代顾绣创始人顾名世及其家族的刺绣艺术。韩韩希孟取法对象朱克柔将绘画技法融入缂丝的独特风格，为后世明代顾绣（如韩希孟）的“画绣结合”提供了重要的艺术渊源。
李迪取法对象朱克柔吸收了李迪花鸟画的生动气韵，将其融入缂丝创作，提升了作品的艺术表现力。赵赵令穰取法对象朱克柔在缂丝小景创作中受赵令穰启发，展现出江南水乡的平远意境与清丽色彩。崔崔白取法对象朱克柔擅长翎毛花草，其缂丝花鸟深受北宋崔白写生画风影响，并曾仿缂崔白画作，将院体写生技法融入缂丝。黄黄筌取法对象朱克柔的缂丝作品既有徐熙野逸，也吸收了黄筌富贵工整的院体花鸟画风，使其作品兼具写生之妙与富贵之气。赵构知友朱克柔活跃于南宋高宗时期，其缂丝作品曾受宋高宗赵构的赏识与题赞，其艺术风格也受到南宋初期院体画审美的深刻影响。崔崔慤取法对象崔慤为北宋花鸟名家，朱克柔在翎毛花草的缂丝创作中，借鉴了崔慤的写生技法，使缂丝花鸟更加生动自然。李公麟取法对象朱克柔仿缂名人书画，其中也包括北宋李公麟的白描人物或鞍马作品，受其线描技法影响，以缂丝表现白描神韵。董源取法对象朱克柔籍贯松江云间，地处江南，其艺术审美与缂丝中的江南自然气息，深受董源等江南画派画风的熏陶。文同取法对象朱克柔“仿缂名人书画技艺精湛”，曾仿缂文同的墨竹作品，将文同的墨竹技法与笔意完美融入缂丝之中。惠惠崇取法对象朱克柔在表现江南花草小景时，吸收了惠崇清新秀润的画风，使其缂丝作品具有浓郁的江南水乡气息。易元吉取法对象朱克柔缂丝题材包含翎毛，其生动传神的翎毛表现技法借鉴了易元吉的写生风格，使缂丝翎毛栩栩如生。赵昌取法对象朱克柔的《牡丹图》等花卉题材作品，在构图与写生技法上深受赵昌折枝花鸟的深刻影响，生动传神。徐熙取法对象朱克柔在缂丝花草创作中，吸收了徐熙“落墨为格”的野逸花鸟画风格，使缂丝作品更具水墨晕染的笔墨意趣。赵伯驹取法对象朱克柔也仿缂南宋名家画作，赵伯驹的青绿山水或花鸟对其缂丝色彩运用与构图有启发，丰富了缂丝的表现题材。沈沈子蕃取法对象沈子蕃作为后世缂丝名家，在“画缂结合”与缂丝技法上深受朱克柔这位南宋缂丝第一人的启发与影响。吴吴煦取法对象吴煦等后世缂丝艺人在创作中继承了朱克柔“以缂代笔”的画缂结合理念，将其缂丝技法发扬光大。朱朱良淑取法对象朱克柔的画缂结合风格对明代缂丝名家朱良淑产生深远影响，推动了后世缂丝艺术发展。王王九华取法对象朱克柔的精湛缂丝技艺与仿缂书画理念，为明代缂丝名家王九华提供了重要的艺术借鉴。顾顾名世取法对象朱克柔将绘画融入女红的理念，深刻影响了明代顾绣创始人顾名世及其家族的刺绣艺术。韩韩希孟取法对象朱克柔将绘画技法融入缂丝的独特风格，为后世明代顾绣（如韩希孟）的“画绣结合”提供了重要的艺术渊源。