爱新觉罗福临
清 · 1643-1661 · 清世祖,顺治皇帝
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- 籍贯
- 沈阳
- 生卒时间
- 1643-1661
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清太宗皇太极第九子，母为孝庄文皇后博尔济吉特氏。六岁即位，年号顺治，是清朝入关后的首位皇帝。在位十八年，终年24岁。擅长山水画，尤善指画，曾以指上螺纹蘸墨画渡水之牛，意态生动，开清代指画艺术先河。（珍小宝撰文）
作品
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孝庄文皇后家人其母孝庄文皇后博尔济吉特氏对其早年教育与政治、文化倾向有深远影响，支持其深研汉人书画艺术。皇皇太极家人爱新觉罗·福临为清太宗皇太极第九子，自幼受家族满汉文化交融背景熏陶，奠定其日后推崇汉文化的基础。
董其昌取法对象亲政后深研汉人书法，极度推崇董其昌，其书法风格与审美理念深受董其昌“南北宗论”及书风影响。陈陈之遴知友陈之遴为顺治朝重要文臣，擅长诗文与鉴赏，顺治常与其探讨文艺，对其汉文化修养与书画创作有所助益。
吴伟业知友吴伟业为明末清初著名诗人、画家，顺治时出仕清朝，二人常有诗词唱和与书画鉴赏交流。
龚鼎孳知友龚鼎孳为“江左三大家”之一，仕清后与顺治有较多君臣交游，涉及诗词与书画艺术的交流。
傅山对手傅山为明遗民书法家，顺治曾强征其入京。傅山称病不拜，以死抗争。顺治虽无奈放归，但两人在政治立场、民族气节与艺术风骨上存在一种微妙的对立与博弈。程程正揆知友程正揆为清初著名画家，与龚贤并称“二溪”。顺治时期程正揆在朝为官，顺治帝对其画作颇为赞赏，两人曾有过书画鉴赏与艺术理念上的交流。孙孙承泽知友孙承泽为清初大收藏家、书法家，顺治常与其交流内府收藏，君臣间多有书画鉴赏与品评，拓宽其艺术眼界。
王时敏取法对象山水画创作渐入佳境时，受清初“四王”领袖王时敏正统派画风影响，推崇南宗文人画，注重笔墨传承。
王鉴取法对象在山水画技法与临古理念上，受王鉴影响，注重古人法度，其宫廷审美与“四王”正统画风高度契合。
黄公望取法对象顺治帝的山水画创作深受元代大家黄公望影响。其传世画作中多有仿黄公望笔意之作，吸收了黄公望浑厚苍润、气韵生动的笔墨技法。沈沈荃老师沈荃是清初著名书法家，顺治帝极其推崇其书法，常召其入内廷侍奉。沈荃亲自指导顺治帝临池学书，对顺治的书法风格形成起到了直接的师承作用。
王翚取法对象顺治对南宗山水的推崇与董其昌画风的喜爱，为后来王翚等“清初四王”集大成者的艺术发展奠定皇家审美基调。
谢彬合作谢彬是顺治时期重要的宫廷画家，擅长人物写真。他曾奉旨为顺治帝绘制御容及《顺治帝行乐图》等，与顺治帝在宫廷肖像画创作上有直接的合作关系。梁梁清标知友梁清标为清初著名收藏家，顺治常召其入宫鉴赏历代名迹，对其书画眼界与创作有直接帮助。憨憨璞性聪知友召憨璞性聪入京，探讨佛法，其禅宗思想直接影响了顺治晚期书画中流露的禅意与超脱境界。玉玉琳通琇知友尊玉琳通琇为国师，频繁参禅论道，其心境与书画中的禅意深受玉琳通琇启发，晚年画作多含空灵之境。
潘天寿取法对象作为清代指画的开创者，其指墨技法与艺术精神跨越时空，对近现代指画大师潘天寿产生深远影响。
高其佩取法对象创指画渡水牛开清代指画先河，其指画技法与理念直接启发并影响了后世指画大家高其佩的指墨艺术。
倪瓒取法对象顺治帝的山水画亦深受倪瓒影响，尤其在晚年心境转向禅意后，其画作多追求倪瓒那种荒寒简淡、萧散疏逸的意境，笔墨更为洗练。木木陈道忞知友召高僧木陈道忞入京，二人探讨禅理与艺术，木陈道忞的书法与禅意对其晚年书画影响颇深。董董鄂妃家人董鄂妃为顺治帝挚爱之妃。顺治十七年董鄂妃病逝，顺治悲痛欲绝，心境发生巨大转变，由此深研禅宗，直接促成了其晚年书画作品中浓厚的禅意与空灵之境。茆茆溪行森老师茆溪行森为临济宗高僧，是顺治帝的禅宗师父之一。顺治晚年深研佛法，茆溪行森对其禅学思想影响极大，甚至曾为顺治剃度，深刻影响了顺治晚年的艺术心境。
王原祁取法对象顺治帝对董其昌及“四王”正统派山水的极力推崇，直接奠定了清代宫廷山水画的审美基调，深刻影响了后来入值南书房的王原祁等人的艺术创作方向。玄玄烨家人传位于第三子玄烨（康熙帝），其书画审美与对汉文化的推崇深刻影响了康熙朝的艺术发展与皇家收藏。