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夏

夏芷

明 · 生卒无载〔待考〕(活动期约永乐至正统间,15世纪前中期) · 廷芳

浏览 6533 件作品

籍贯
浙江钱塘(今杭州)人
生卒时间
生卒无载〔待考〕(活动期约永乐至正统间,15世纪前中期)
国籍
中国

艺术家简介

明宣德间画家。擅山水,从游戴进。克勤于学,笔力逼其师。《风雨图》甚佳。惜早卒。传世作品有《归去来兮图》。

作品

共 3 件
仿马远山水图轴缩略图

《仿马远山水图轴》

明

风雨归程图缩略图

《风雨归程图》

明

携琴访友图缩略图

《携琴访友图》

明

已展示全部 3 件作品

年表

/全部时期展开

入室戴门期14243 事 · 0 作

1424

永乐 · 钱塘

〔作品〕《归去来兮图》卷《或棹孤舟》段,纸本水墨,纵28厘米、横79厘米,辽宁省博物馆藏。此卷据陶渊明《归去来兮辞》诗意,由马轼、李在、夏芷三家合作连环式九段,各择辞句为题;夏芷写"或命巾車,或棹孤舟"辞意一段,人物衣纹劲秀,山石斧劈皴,存南宋马夏遗风。九段今存七段,佚二段(传清乾隆间如意馆金廷标补绘)。卷作于永乐二十二年(1424)——此据现代转述,原件款识未核(见存疑脚注1)。

未知

永乐

从戴璡(进,1388–1462)学画,克勤于学,山水人物诸体笔力直逼其师;同县方鉞同学,并称入室弟子。《明画录》卷二:"夏芷,字廷芳,錢塘人。從戴璡學,所作山水諸體,筆力直逼其師。方鉞亦同縣,與芷俱稱入室弟子,惜皆蚤世,否則當擅出藍之譽矣。"(夏芷字廷芳,钱塘人,从戴璡学画,所作山水各体笔力直逼其师;方鉞与他同县,都称入室弟子,可惜都早逝,否则当有青出于蓝之誉。)韩昂《图绘宝鉴续纂》:"夏芷,字廷芳,钱塘人。从游戴静庵,克勤于学,笔力逼其师。"(《无声诗史》卷六作"从戴静庵游,克勤于学,笔逼其师,不幸早卒");又《画史会要》本有条:"芷善画山水风雨图甚佳"。

生。生卒无载,无从确考。其弟夏葵天顺四年(1460)被征入画院时"至少也在五十岁左右"(现代研究者据《明实录》推算),兄夏芷生年当更早,约在永乐初前后。

早逝蜚声期3 事 · 1 作

未知

1 件作品

早卒,卒年无载。《明画录》:"惜皆蚤世,否則當擅出藍之譽矣。"(可惜都早逝,否则当有青出于蓝之誉。)戴进卒于天顺六年(1462),夏芷卒年远早于其师,姑系宣德至正统间。身后画史位望甚隆,浙派史籍均以戴门首席传人目之:"戴进的传人中,最有成就的当推夏芷"(现代浙派研究综述转述)。

弟夏葵(字廷暉)承家学与戴进画风,山水人物"頗得師承"(《明画录》:"夏葵,字廷暉,芷之弟。山水人物,頗得師承。"——夏葵字廷暉,夏芷之弟,山水人物颇得师承。)天顺四年(1460)与周文靖同被征入宫(《明实录》转录,经现代夏葵研究文转述,约)。兄先卒、弟后征,可旁证夏芷至迟天顺初已不在世。

〔作品〕《枯木竹石图》卷,纸本,1982年4月出土于江苏淮安县城东郊闸口村明代王镇墓(墓主王镇,字伯安,1424年生、1495年卒,两腋下共藏字画25件),现藏淮安市博物馆。此图归属仅见一家转录,待核(见存疑脚注2);王镇墓考古事实则有多源报道。

《携琴访友图》

印鉴

庭芳
庭芳
夏芷
夏芷

相关艺术家

盛盛懋取法对象盛懋为元末明初钱塘名家,夏芷作为同乡后学,受其山水画风的地域传承影响。戴进头像戴进老师明宣德间拜戴进为师学习山水画,克勤于学,笔力逼其师,尽得其法;艺术风格深受老师戴进影响,继承并发展了浙派山水技法,笔力刚劲戴戴泉知友戴进之子,与夏芷同为戴进门生及子侄辈,共同学习探讨画艺,关系密切陈陈玑知友陈玑同为戴进门生,与夏芷在杭州同门学画,交流浙派山水笔法。方方钺知友方钺为戴进弟子,与夏芷同门,两人在杭州交游切磋山水技法。刘刘俊知友同为明代院体与浙派交融期的画家,在山水人物画上风格有交集,常探讨画理王谔头像王谔知友同为明代浙派名家,风格相近,在山水技法上有交流与共鸣,互有影响倪倪端知友同为宣德间杭州画家,宗法马夏,艺术风格相近,常有交游切磋画艺范宽头像范宽取法对象借鉴范宽雨点皴及雄浑气势,使山水画笔力更加厚重,气势磅礴郭熙头像郭熙取法对象受郭熙卷云皴及山水气象影响,拓宽了其山水画的表现力与空间感李成头像李成取法对象吸收北宋李成寒林平远之法,使山水画作更具深远意境与萧疏之气夏圭头像夏圭取法对象受夏圭简括苍润的山水笔墨影响,使其山水画笔力日趋老辣苍劲马远头像马远取法对象受马远边角之景及水墨苍劲风格影响,丰富其山水画的构图与意境李唐头像李唐取法对象浙派宗法南宋院体,夏芷深受李唐大斧劈皴及刚劲画风影响,笔力雄健吴伟头像吴伟取法对象作为浙派早期重要传人,其刚健苍劲的风格对后世浙派大家吴伟有渊源影响张路头像张路取法对象浙派早期风格及笔墨技法,对后世浙派名家张路的山水人物画产生启发蒋嵩头像蒋嵩取法对象其浙派笔墨与刚健画风,对后世浙派画家蒋嵩的狂放画风有间接影响汪汪肇取法对象夏芷的浙派山水笔力对后世汪肇的粗笔山水风格产生了一定的渊源影响。钟钟钦礼取法对象夏芷笔力逼师的浙派画风,对后世钟钦礼的山水创作产生了间接的风格启发。蓝瑛头像蓝瑛取法对象夏芷作为早期浙派中坚,其山水余风对明末清初蓝瑛的武林派画风有深远影响。
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