文伯仁
明 · 1502–1575 · 德承,五峰,葆生,摄山长,摄山老农,五峰山人,五峰樵客 · 元珠室、双玉兰堂、冰香室
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- 籍贯
- 南直隶长洲（今江苏苏州）人
- 生卒时间
- 1502–1575
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 元珠室、双玉兰堂、冰香室
艺术家简介
明画家。文徵明之侄，诸生，擅画山水、人物，亦能诗。
作品
共 49 件
年表
/全部时期展开长洲诸生·讼狱悔学期1502-15253 事 · 0 作
1502
弘治 · 长洲
出生，字德承。先世为湖广衡山人，系籍长洲；文徵明之侄，父文奎（徵明之兄），弟文仲义。（生年：百度百科作“弘治十五年（1502年）”，与故宫博物院官网、CBDB《中国历代人名大辞典》一致；卒年1575、享年七十四逆推互洽，见存疑脚注1。父文奎、弟文仲义之说仅见何创时云端博物馆，属单一信源，姑存疑；《吴县志》卷七十五记“文伯仁字德承，徵明兄子”，可证其为徵明胞侄）
1510
少年时为诸生（邑庠生），工书画。曾入县学就读，后绝意仕进，以书画自给。（民国《吴县志》卷七十五列传记“少为诸生，工书画”；南京市方志办称“庠生”；何创时云端博物馆述其“负隽才，下笔数千言立就，文战屡蹶”，出处未落实，标约）
未知
与叔父文徵明兴讼，被关入监狱，病重垂危，梦中见金甲神呼唤他的名字，说他前身是蒋子诚的门人，“凡画观音大士像，非斋戒不敢落笔”（意为：凡画观音大士像，不斋戒不敢落笔），种下此善因，今生当以画艺名世；醒来后病立刻痊愈，官司也随之化解。（《无声诗史》原文；徐沁《明画录》卷三亦记“曾讼系得疾，梦神语其前身乃蒋子诚弟子，薰沐绘大士，今当以画名世，寻病已事解”，两书互证。讼狱缘由画史不载，今传“家产继承、伯仁败诉”之说仅见何创时云端博物馆，属单一信源，见存疑脚注2）
停云传家期1526-15542 事 · 2 作
摄山避倭·金陵寓居期1555-15673 事 · 3 作
1555
金陵 · 1 件作品
倭寇侵扰苏州，举家避走金陵，寓居摄山（今南京栖霞山）白鹿泉庵，自号“摄山老农”，撰《栖霞寺志》三卷。与庵僧福懋及盛时泰、朱曰藩、何良傅、何良俊等结茶社，文宴诗会。盛时泰《栖霞小志》记：“与文德承名伯仁者，俱吴人，解茗事结社而居，自采茶炙之，汲泉以试。”（意为：有一位名伯仁、字德承的吴人，懂得茶事，结社而居，自己采茶炙茶，汲泉水来品试。）结社事在嘉靖乙卯、丙辰间（1555–1556），其时宝应朱曰藩为主客，华亭何良傅为仪制，其兄何良俊为孔目，与众人数辈实为诗倡和。（《栖霞小志》引文经何创时云端博物馆转录；避倭迁金陵、号摄山老农、撰《栖霞寺志》见南京大学历史学院论文及南京市地方志办公室，互证。台北故宫今藏《摄山白鹿泉庵图》卷即记此段行旅，无年款，约）
1559
嘉靖 · 长洲
叔父文徵明去世，年九十。（据故宫博物院官网文徵明小传，1470—1559年）
1560
嘉靖
〔作品〕作《樵谷图》轴，纸本设色，纵79.2、横46.6厘米。北京故宫博物院藏。（百度百科引故宫藏品著录，系嘉靖三十九年）
1562
1 件作品
1566
1 件作品
虎丘归老期1568-15754 事 · 3 作
1568
1 件作品
1569
隆庆 · 苏州
〔作品〕作《泛太湖图》轴，纸本设色，纵60.5、横41.6厘米，款“隆庆己巳春，从胥口泛太湖因写此图。五峰文伯仁”，时年六十八岁。北京故宫博物院藏。（据故宫博物院官网藏品页）
1570
1 件作品
1571
1 件作品
1572
隆庆 · 金陵
从金陵归来后，迁居虎丘西麓，在此终老。（民国《吴县志》卷七十五记“始居洞庭山之韩村，晚年迁虎邱西麓终焉”；南京市地方志办公室记“晚年迁回姑苏虎丘西麓居住，终老于此”）
〔作品〕端午日作《金陵十八景图》册（一名《金陵山水册》），十八对幅，款“隆庆壬申端午，五峰文伯仁寓金陵”，钤“德承”“伯仁”“画隐”“五峰”诸印。《石渠宝笈续编》著录；原册今藏地待考，《金陵全书》收有影印本。（《石渠宝笈续编》著录原文经影印件转录；另据南京市地方志办公室资料。据此款，他寓居金陵延续至本年）
1575
万历 · 苏州
去世，年七十四岁。（卒年：百度百科作“万历三年（1575年）”，与故宫博物院官网、CBDB一致；“卒年七十四”与1575−1502+1=74的虚岁验算互洽；另有1578年一说，见存疑脚注1）
印鉴
相关艺术家
文徵明家人文伯仁出生于书画世家，为文徵明之侄，自幼深受家族浓厚的书画艺术氛围熏陶。；1525年随叔父文徵明学画，得其亲授，奠定了其作为吴门画派中坚力量的笔墨基础。；1528年因家族内部纠纷，文伯仁与叔父文徵明对簿公堂，两人关系一度紧张对立。
沈周取法对象作为吴门画派后学，深受前辈沈周粗笔山水及注重实景写生的精神影响，奠定吴门正统。
王宠知友与吴门名家王宠交游，参与文人雅集，诗词书画唱和，深受其文人雅逸气息影响。
王蒙取法对象1535年起深入钻研元代王蒙画法，其山水画深受王蒙繁密苍润、解索皴等技法影响，形成自家面貌。
赵孟頫取法对象山水画亦取法赵孟頫，吸收其倡导的“古意”与青绿山水技法，使画风兼具古雅与秀润。
文从龙家人文从龙为文伯仁之子，承袭家学，亦擅长山水画，延续了文氏家族的艺术传承。
文嘉家人与文徵明次子文嘉为堂兄弟，二人同属吴门画家，常一起参与文人雅集，书画交游密切。
文彭家人与文徵明长子文彭交游密切，二人常有诗文唱和与书画往来，共同弘扬吴门艺术。
彭年知友与吴门名家彭年交游密切，常有书画往来与诗文唱和，共同维系吴门画派的艺术网络。张张宏取法对象其创作的《金陵十八景图》等实景山水，对明末清初张宏等人的实景山水创作产生深远影响。丰丰坊知友与明代书法家丰坊有书画交游，互有题跋或艺术交流，共同丰富了吴门文人的艺术生活。钱钱穀知友钱穀为文徵明弟子，与文伯仁同属吴门画派核心圈，两人常有书画交游与切磋。
仇英知友1555年左右与吴门画派名家仇英交游密切，二人常在一起切磋画艺，互有影响。陆陆治知友与吴门名家陆治交游，二人常同游苏州山水，合作作画或互相题跋，艺术理念相通。周周天球知友周天球同为文徵明得意门生，与文伯仁交游密切，在吴门画派中多有艺术互动。
王世贞知友文坛领袖王世贞与文伯仁有交往，曾为其多幅画作撰写题跋与品评，推重其画艺。王王穉登知友王穉登为吴中名士及后期文坛领袖，与文伯仁交好，常雅集唱和并为其画作题跋。
刘原起取法对象其繁密苍润的山水画风格与实景创作理念，对明代后期吴门后学刘原起等产生直接影响。侯侯懋功取法对象其晚年苍润浑厚的画风对吴门后学侯懋功等人有启发与影响，传承了吴门山水的正脉。
董其昌取法对象其笔墨苍润浑厚、师法元人的理念，对后世董其昌及清初“四王”的山水画发展有一定启发。
文从简取法对象堂侄孙文从简在山水画法上深受文伯仁影响，继承了吴门文人画的笔墨意趣与家学。
王翚取法对象文伯仁的繁密画风与实景山水技法，对清初画家王翚的山水画创作产生了重要影响。