胡廷晖
元 · "生卒年待考（约活动于13世纪末至元末）"
浏览 38833 件作品
- 籍贯
- 吴兴（今浙江湖州）
- 生卒时间
- "生卒年待考（约活动于13世纪末至元末）"
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
元代画家，工写山水。曾创作《春山泛舟图》轴，绢本青绿设色，纵143cm，横55.5cm。该画构图繁密，布局兼具高远、深远、平远之法，描绘崇山峻岭，洋溢着春和景明的气象。画作无署款，仅钤有‘廷晖’残印半方。据杨新撰文观点，胡廷晖为画工而非书画收藏家，其作品往往不署名款，仅钤盖个人印章，这是元至明初的习惯。赵孟頫家藏小李将军（昭道）摘瓜图也曾经为其所临摹。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
已展示全部 3 件作品
年表
/全部时期展开吴兴画工期2 事 · 0 作
未知
吴兴
生卒年史无确载。故宫博物院官网词条作"约活动于13世纪末"；张羽《题胡廷晖画》证其元末已老（详后），逆推约生于至元后期至元贞间（约1280—1295），系推算，待考（见存疑脚注1）。
吴兴人，以画师为业。张羽诗称"画师我识吴兴胡"（这位画师我认识，是吴兴的胡氏）（《静居集》卷二）；故宫博物院官网词条称其"与赵孟頫同里，职业裱画师兼画工"。元代画史无传——《圖繪寳鑑》卷五著录同时同业者："孟玉洞 吴庭晖皆吴兴人，画青绿山水花鸟，虽极精密，然未免工气"（孟玉洞、吴庭晖都是吴兴人，画青绿山水花鸟，虽然极为精密，却不免工匠之气），独不及胡廷晖（见存疑脚注5）。工青绿山水，画法师承唐小李将军李昭道一路（据补画知遇与传世作品风格，见下期）。
魏公府补画·画法大进期3 事 · 1 作
未知
吴兴 · 1 件作品
《月洞仕女图》，吴升《大观录》著录，未署款，仅押"廷晖印"一方（故宫博物院官网藏品页转述）。今传本待考，盖已佚。
〔作品〕作品不署名款，仅钤"廷晖"印。吴升《大观录》著录其《月洞仕女图》，"也未署款，仅押'廷晖'（印）一方"（也未署款，只押"廷晖"印一方）；故宫博物院藏《春山泛舟图》同例。杨新据此论定："胡廷晖是一个画工而非书画收藏家……画工的创作往往不署自己的名款，有的仅只钤盖个人印章，这是元至明初的习惯。"（胡廷晖是画工而非书画收藏家……画工的创作往往不署自己的名款，有的只钤盖个人印章，这是元至明初的习惯。）（故宫博物院官网藏品页，袁杰撰。）
赵孟頫（谥文敏，官至翰林学士承旨，封魏国公，至治二年〔1322〕卒）家藏唐小李将军李昭道《摘瓜图》，"历代宝之，尝命廷晖全补之。廷晖私记其笔意，由此画法大进。故诗及之"（赵家历代宝藏此图，曾命廷晖补全；廷晖暗自记下其笔意，画法由此大进，所以诗中提到此事）——张羽《题胡廷晖画》自注，此为故事最早出处。诗本文云："魏公家藏摘瓜图，妙笔不啻千明珠。胡一见之神（下阙）……以指画肚潜临摹，落笔便与前人俱。"（魏公家藏《摘瓜图》，妙笔不啻千颗明珠；胡氏一见便……以指画肚暗中临摹，落笔便与前人一致。）后世著录演为：赵孟頫请其至家补全《摘瓜图》，廷晖补毕，凭记忆默写一本，至于乱真，赵孟頫大为惊讶（吴升《大观录》记；故宫博物院官网、台北故宫博物院展签并引；故宫官网词条称其"此后声名与画艺俱进"〔此后声名与画艺俱进〕）（见存疑脚注2）。约至元后期至延祐间。
元末吴兴老境·二子传业期2 事 · 1 作
未知
吴兴 · 1 件作品
张羽（1333—1385，字来仪，浔阳〔今江西九江〕人，后居吴兴，"吴中四杰"之一）与之相识，作《题胡廷晖画》："画师我识吴兴胡，身长八尺苍髯须。目光至老炯不枯（《四库全书》本作'烟'），藻绘万象穷锱铢。"（这位画师我认识，是吴兴的胡氏：身长八尺、苍髯满须；目光到老仍炯炯不枯，描绘万象穷尽锱铢。）又记其家业与生涯："大儿十岁能操觚，小儿五岁能含朱（末字《四库全书》本阙，通行本作'朱'）"（大儿十岁能执笔，小儿五岁能傅彩）——二子十岁、五岁已能执笔傅彩，是父子相承的画工世家；"得钱不共（通行本作'但供'）酒家需，时复纵博为欢娱"（卖画得的钱都付了酒家，时时又纵博取乐）——鬻画所入随手散于酒肆博场（《静居集》卷二）。诗末张羽自比"浔阳山客"，有"自从丧乱遭穷途，幸逢治世容微躯"（自从丧乱遭逢穷途，幸逢治世容纳微躯）之句，诗当作于元末丧乱前后，则廷晖元末已老而目力不衰，卒年不早于元末，待考（见存疑脚注1）。诗中"祝融撑空阁道孤……中天碧瓦仙人庐，下有桃源风景殊"七句，为所题胡画的画面：仙山楼阁、碧瓦桃源，正是其青绿山水楼阁面目。
《水阁会棋图》轴，绢本，青绿设色，纵173厘米、横94厘米（上海人民美术出版社藏）。无款识纪年。著录描述称其"与台北故宫藏李昭道《明皇幸蜀图》风格多相类，胡廷晖应是掌握这种画风的元代名手"（与台北故宫藏李昭道《明皇幸蜀图》风格多相类，胡廷晖应是掌握这种画风的元代名手）——推断式传称归属，非有确证（见存疑脚注4）。
相关文章
发 现 +| 城里太喧嚣，山中躲一躲 :P
元人的山居
小林 · 2020-05-25
相关艺术家
李昭道取法对象胡廷晖临摹李昭道《摘瓜图》，其青绿山水技法与繁密构图深受李昭道“青绿金碧”风格的深远影响。
李思训取法对象胡廷晖工写青绿山水，其色彩运用与山水勾勒技法溯源于青绿山水鼻祖李思训，继承了唐代青绿山水的正脉。
赵伯驹取法对象胡廷晖的青绿山水构图繁密，布局深远，吸收了南宋赵伯驹青绿山水的繁密风格与工细技法。
展子虔取法对象展子虔为青绿山水之祖，胡廷晖的《春山泛舟图》等作品在构图与设色上深得展子虔《游春图》之遗风，承袭其青绿传统。周周密合作周密为宋末元初著名收藏家，与赵孟頫交好。胡廷晖作为赵氏门客与画工，常为周密鉴定、修复或临摹其收藏的历代古画。
王诜取法对象王诜的青绿山水融合了水墨与青绿，对元代吴兴地区画家有启发，胡廷晖的青绿设色亦受其影响。赵赵伯骕取法对象胡廷晖的青绿山水设色与勾勒技法，吸收了南宋赵伯骕青绿山水的笔墨意趣与金碧辉映的设色特点。赵赵孟籲合作赵孟籲为赵孟頫之弟，亦善书画。胡廷晖在赵家期间，常与赵孟籲合作临摹古画，共同探讨唐宋山水技法与笔墨意趣。商商琦取法对象商琦为元代青绿山水名家，胡廷晖在吴兴学习青绿技法时，吸收了商琦等元代青绿名家的构图与设色特点，融汇于繁密画风中。
鲜于枢知友鲜于枢为赵孟頫挚友，胡廷晖随赵孟頫交游，得以结识鲜于枢等文坛巨擘，参与文人雅集，提升了自身的文人画修养与眼界。
赵孟頫合作胡廷晖曾为赵孟頫临摹其家藏的小李将军《摘瓜图》，两人在书画临摹与鉴赏上有密切合作。；胡廷晖作为画工常出入赵孟頫府邸，受其艺术理念熏陶，确立了不署款仅钤印的习惯，两人建立了深厚的交游关系。
钱选取法对象钱选同为吴兴画家，擅长青绿山水与文人画，其复古艺术主张与青绿技法对同处吴兴的胡廷晖产生重要影响。
郭熙取法对象胡廷晖《春山泛舟图》布局兼具高远、深远、平远之法，直接受北宋郭熙《林泉高致》中“三远”透视理论的深刻影响。
仇远知友仇远与赵孟頫交好，胡廷晖因赵孟頫之故，得以参与文人雅集，与仇远等文人墨客交游唱和。
任仁发知友任仁发为元代名家，擅长山水人物，与胡廷晖地域相近，两人在绘画技法与画工交流上多有切磋。
赵雍合作赵雍为赵孟頫次子，继承家学擅青绿山水。胡廷晖与赵雍同属赵氏艺术圈，两人在青绿山水的临摹与创作上有密切合作与切磋。
俞和合作俞和为赵孟頫弟子，擅长书画临摹，胡廷晖常为赵府临古，两人可能在赵孟頫指导下合作临摹古代名迹。
唐棣知友唐棣同为元代擅长山水画的画家，两人同在江南画坛活跃，在山水技法与风格上有交游与切磋。盛盛懋取法对象盛懋为元代嘉兴画家，深受赵孟頫及吴兴画工群体影响。胡廷晖繁密精细的青绿山水风格，通过吴兴画派的网络对盛懋产生了一定影响。
王蒙取法对象王蒙为赵孟頫外孙，吴兴人。其青绿山水创作深受吴兴地区青绿传统熏陶，胡廷晖作为当地青绿名家，对王蒙的早期风格有潜移默化之影响。
倪瓒知友倪瓒虽为文人画家，但与吴兴画圈交往密切，胡廷晖作为吴兴知名画工，与倪瓒有同代间接交游与艺术互动。
文徵明取法对象文徵明的青绿山水作品吸收了元代胡廷晖等人繁密青绿山水的构图与设色技法，风格日趋工细繁密。
仇英取法对象明代画工仇英的青绿山水深受元代胡廷晖等画工繁密青绿风格的影响，继承了其工细繁密、色彩艳丽的技法。