吴
吴淑娟
近现代 · 1853–1930 · 杏芬,杏芬老人,杏芬女士
浏览 6695 件作品
- 籍贯
- 安徽歙县昌溪古村
- 生卒时间
- 1853–1930
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
吴淑娟（1853-1930），清末民初著名女书画家，自幼随父吴鸿勋（曾国藩幕僚）学画，工于书画。夫唐光照曾任江宁知府。吴淑娟一生倾心作画，硕果累累，艺术成就卓越。她毕生致力于中国画的研究和创作，即使年逾古稀仍不辍笔。其作品取材广泛，山水、花鸟、虫鱼、人物无不精通，笔法坚劲，气魄雄厚。她热爱游览名山大川，寻奇探胜，足迹遍及祖国十八省的大好河山，从中汲取灵感，并以大自然的博宏气魄和旖旎风光为画稿。其艺术受到高度评价，被誉为‘无乎不能，无施不可’，影响力巨大，是张大千红颜知己李秋君的国画老师，也是意大利王后最欣赏的中国女画家。（珍小宝撰文）
作品
共 5 件
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年表
/全部时期展开歙县家学与沪上鬻画1853-18994 事 · 0 作
1853
咸丰 · 安徽歙县
生于歙县昌溪乡绘画世家；卒年另有 1931 年一说（见存疑脚注1）。
1865
同治 · 上海
随父流寓上海，幼秉家学，开始定润卖画，以鬻画为生，山水、花卉颇负时誉。寓沪确年无考，诸传仅称“同治年间”，此条作约略系年（见存疑脚注2）。
1881
光绪 · 上海
〔作品〕作《百花图》长卷，历两年而成，画色生香，为其花卉巨制（创作起讫据传记通说，见存疑脚注3）。
1883
光绪 · 上海
〔作品〕作《隐居图》手卷（纸本 27×406 厘米），自题“仿黄鹤山樵画法”，钤“淑娟印”“杏芬”“双管阁”诸印。
壮岁游历与海内声名1900-19063 事 · 0 作
1900
光绪 · 游历十八省
性喜游历，跋涉名山大川，遍游十八省名胜，归则闭门消化写生画稿，成《十八省名胜图》；黄山以奇胜，作《黄山图》二十四幅，运笔奇而深厚；西湖清雅，作《西湖十景》，落墨绵渺渊雅。游历起讫无确年（见存疑脚注2）。
1909
宣统 · 上海
〔作品〕作《女仙图》（今藏美国大都会艺术博物馆），自题拟新罗山人华嵒笔意，写麻姑等女仙，为其人物画之传世名迹。系年从馆藏著录。
1910
宣统 · 罗马
〔作品〕作品送展意大利国际博览会，为中国画家中唯一获奖者，意大利王后埃莱娜叹赏，以重金购入皇宫收藏，声播海外。参展年份有 1910、1911 两说（见存疑脚注4）。
海上耆宿与义卖赈灾 1907–1926】事件5·作品4〔2026-09-291907-19294 事 · 2 作
1907
1 件作品
1917
上海
第一次世界大战期间，捐作品十幅交协约国红十字会，在上海卡尔登饭店拍卖，得款一万一千七百余元悉数捐出，德艺双馨之名大著。
1919
上海
当选天马会国粹画系审查员，为海上画坛公认的女画家耆宿；是年天马会选举中所得票数高于吴昌硕。票数一事仅见传记资料（见存疑脚注5）。
1920
上海
1920 年湖北大灾，出十余幅作品义卖，得款全部充赈；1926 年复鬻画助赈。性慈善，售画所得常捐公益（两事据诸传记转述）。
1922
上海 · 1 件作品
七十寿辰，民国总统黎元洪特书“林下风高”四字制匾为贺；民国十三年（1924）刊珂罗版画集《杏芬老人古稀录》，吴昌硕等题跋推崇（古稀录刊年据传记，见存疑脚注5）。同年作《西湖图》轴（41×68.2 厘米），以窗景构图写杭州西湖，今为馆内藏品。
晚岁19301 事 · 0 作
1930
上海
卒于上海，年七十八。门人李秋君、李祖韩等承其衣钵，为民国上海女子书画之中坚。国际天文学联合会有以其名命名之水星环形山（卒年另有 1931 年说；环形山之名据英文资料，见存疑脚注1）。
相关艺术家
查查士标取法对象吴淑娟的山水画深受新安画派影响，除了渐江外，查士标的疏简淡远画风也对其笔墨风格产生了重要影响。
王翚取法对象吴淑娟在山水画创作中，吸收了清初四王尤其是王翚的技法，使其作品在气魄雄厚之余兼具传统文人画的笔墨韵味。曾曾国藩取法对象父亲吴鸿勋为曾国藩幕僚，早年受曾国藩幕府浓厚的金石书画与理学文化氛围熏陶。吴吴鸿勋家人自幼随父亲吴鸿勋学习书画，得其亲传，奠定了坚实的笔墨基础与艺术启蒙。渐渐江取法对象籍贯安徽歙县，早年深受新安画派代表人物渐江（弘仁）清简淡远的山水画风影响。唐唐光照家人嫁给江宁知府唐光照，随夫宦游各地，开阔了艺术眼界，丰富了创作题材与胸襟。唐唐熊家人唐熊是吴淑娟与唐光照之子，自幼随母学习书画，后亦成为海上画派名家，母子皆以画名世。；吴淑娟与儿子唐熊在海上画坛常有合作，母子二人合作作画，传为艺坛佳话，展现了家学渊源与艺术传承。
恽寿平取法对象在花鸟画创作中，吸收借鉴了常州画派恽寿平的没骨技法，使作品色彩清丽、生动自然。任任颐取法对象寓居上海后，受海上画派任颐（任伯年）兼工带写、雅俗共赏的艺术风格影响，笔法更趋坚劲生动。
吴昌硕知友寓居上海期间与海派宗师吴昌硕交游密切，吴昌硕曾赞赏其画作并为之题跋。王王一亭知友在上海画坛与王一亭等海派名家交游，共同参与文人雅集与书画赈灾活动。
黄宾虹知友黄宾虹与吴淑娟同为安徽歙县人，两人在上海期间多有交游，黄宾虹对这位同乡前辈女画家颇为敬重。哈哈少甫知友在上海与海派名家哈少甫交往密切，共同切磋金石书画，艺术上互相启发。吴吴徵知友在上海与吴徵（吴待秋）等海派名家交往，切磋书画技艺，互有影响。
曾熙知友曾熙与吴淑娟在上海交游，十分欣赏其画艺，曾多次为吴淑娟的画作题跋，赞誉其笔墨。
沈曾植知友沈曾植与吴淑娟有文人雅集之谊，曾为吴淑娟的画作题诗，对其艺术造诣给予高度评价。汪汪琨知友寓居上海期间，与海派画家汪琨交游，共同参与书画社团活动，互有艺术交流。李李秋君老师1918年起教导李秋君学习国画，传授其笔墨技法与创作理念，是李秋君的重要启蒙恩师。；其坚劲的笔法与雄厚的艺术气魄对李秋君产生深远影响，塑造了李秋君早期的艺术风格。
冯超然知友民国时期在上海与冯超然等名家交游，参与海上书画活动，艺术上互相欣赏。
叶恭绰知友民国时期与叶恭绰等文人学者交游，叶氏常邀其参与书画鉴赏与雅集活动。
吴湖帆知友在上海画坛与吴湖帆等名家有交游，参与海上书画雅集，共同推动海派艺术发展。
张大千知友作为李秋君的国画老师，通过学生李秋君与张大千结识，张大千对其艺术造诣十分敬重。
王翚取法对象吴淑娟在山水画创作中，吸收了清初四王尤其是王翚的技法，使其作品在气魄雄厚之余兼具传统文人画的笔墨韵味。曾曾国藩取法对象父亲吴鸿勋为曾国藩幕僚，早年受曾国藩幕府浓厚的金石书画与理学文化氛围熏陶。吴吴鸿勋家人自幼随父亲吴鸿勋学习书画，得其亲传，奠定了坚实的笔墨基础与艺术启蒙。渐渐江取法对象籍贯安徽歙县，早年深受新安画派代表人物渐江（弘仁）清简淡远的山水画风影响。唐唐光照家人嫁给江宁知府唐光照，随夫宦游各地，开阔了艺术眼界，丰富了创作题材与胸襟。唐唐熊家人唐熊是吴淑娟与唐光照之子，自幼随母学习书画，后亦成为海上画派名家，母子皆以画名世。；吴淑娟与儿子唐熊在海上画坛常有合作，母子二人合作作画，传为艺坛佳话，展现了家学渊源与艺术传承。恽寿平取法对象在花鸟画创作中，吸收借鉴了常州画派恽寿平的没骨技法，使作品色彩清丽、生动自然。任任颐取法对象寓居上海后，受海上画派任颐（任伯年）兼工带写、雅俗共赏的艺术风格影响，笔法更趋坚劲生动。吴昌硕知友寓居上海期间与海派宗师吴昌硕交游密切，吴昌硕曾赞赏其画作并为之题跋。王王一亭知友在上海画坛与王一亭等海派名家交游，共同参与文人雅集与书画赈灾活动。黄宾虹知友黄宾虹与吴淑娟同为安徽歙县人，两人在上海期间多有交游，黄宾虹对这位同乡前辈女画家颇为敬重。哈哈少甫知友在上海与海派名家哈少甫交往密切，共同切磋金石书画，艺术上互相启发。吴吴徵知友在上海与吴徵（吴待秋）等海派名家交往，切磋书画技艺，互有影响。曾熙知友曾熙与吴淑娟在上海交游，十分欣赏其画艺，曾多次为吴淑娟的画作题跋，赞誉其笔墨。沈曾植知友沈曾植与吴淑娟有文人雅集之谊，曾为吴淑娟的画作题诗，对其艺术造诣给予高度评价。汪汪琨知友寓居上海期间，与海派画家汪琨交游，共同参与书画社团活动，互有艺术交流。李李秋君老师1918年起教导李秋君学习国画，传授其笔墨技法与创作理念，是李秋君的重要启蒙恩师。；其坚劲的笔法与雄厚的艺术气魄对李秋君产生深远影响，塑造了李秋君早期的艺术风格。冯超然知友民国时期在上海与冯超然等名家交游，参与海上书画活动，艺术上互相欣赏。叶恭绰知友民国时期与叶恭绰等文人学者交游，叶氏常邀其参与书画鉴赏与雅集活动。吴湖帆知友在上海画坛与吴湖帆等名家有交游，参与海上书画雅集，共同推动海派艺术发展。张大千知友作为李秋君的国画老师，通过学生李秋君与张大千结识，张大千对其艺术造诣十分敬重。