李猷
南宋 · 活动于北宋后期至两宋之交〔推定〕，生卒〔待考〕
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- 籍贯
- 河内（今河南沁阳）
- 生卒时间
- 活动于北宋后期至两宋之交〔推定〕，生卒〔待考〕
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
李猷，宋代画家，以禽鸟题材见长，尤其擅长鹰鹘题材。他的作品注重表现禽鸟的精神态度，能够曲尽其妙。与当时其他画家多描绘搏搦狐兔凫鹭等血腥场景不同，李猷的作品更符合好生之意。其艺术成就在邓椿所著《画继》中有明确记载。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开【鹰鹘写真期 约北宋后期〔推定〕】事件2·作品1（著录件，存佚不明）11672 事 · 0 作
1167
乾道
邓椿成《画继》十卷，李猷列卷六〈花竹翎毛〉门，与费道宁、杨宠、杨祁、韩若拙、孟应之、宣亨同门。此为其名首见文献，也是其活动时代的硬性边界：卒年不得晚于成书所记。《画继》自序："自若虚所止之年，逮乾道之三祀"（自郭若虚所记截止之年，到乾道三年），"上而王侯，下而工技，凡二百一十九人，或在或亡，悉数毕见"（上自王侯，下至工技，共二百一十九人，在世的与去世的全部收录）。
未知
河内
专工鹰鹘题材。时流画鹰鹘多作搏击狐兔凫鹭、流血淋漓之景，李猷反其道而行。《画继》卷六记："李猷，河内人。长于鹰鹘，精神态度，曲尽其妙"（李猷，河内人，长于画鹰鹘，鹰鹘的精神态度无不曲尽其妙），又说世人所作多搏搦狐兔凫鹭之属，"流血淋漓，颇乖好生之意。猷尽反之"（流血淋漓，很违背好生之意，李猷完全反其道）；邓椿亲见其"二鹰坐于枯枝之上，貌甚闲暇，略无鸷猛惨烈之状，而不失英姿劲气"（两只鹰坐在枯枝上，神态安闲，全无鸷猛惨烈之状，却不失英姿劲气），评曰"可尚也"（值得称许）（版本异文见存疑脚注5）。系年推定依据：同门邻条皆北宋末人——韩若拙"政、宣间两京推以为绝笔"（政和、宣和间两京推为绝笔）、孟应之入（北宋）图画院、宣亨为徽宗朝画院出身；李猷本人无任何纪年。
画史递录期3 事 · 0 作
未知
夏文彦《图绘宝鉴》成书，卷三（北宋门）录"李猷河内人长于鹰鹘精神态度曲尽其妙"（李猷，河内人，长于画鹰鹘，精神态度曲尽其妙），压缩《画继》之文，置于杨祁与韩若拙之间（今本《图绘宝鉴》卷三）。
朱谋垔《画史会要》录李猷条，全文迻录《画继》而文字小异（"抟搦""凫鹥""猛鸷惨烈""枯株"），未注出处（异文见脚注5）。
王毓贤《绘事备考》录："李猷河内人长于鹰鹘精神态度曲尽其玅"（李猷，河内人，长于画鹰鹘，精神态度曲尽其妙——"玅"即"妙"之异体），仍沿《图绘宝鉴》压缩文本。
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边边鸾取法对象边鸾为唐代花鸟画大师，注重写生与折枝，李猷曲尽禽鸟精神态度的写生理念，远溯边鸾之传统。黄黄筌取法对象黄筌父子确立了北宋画院花鸟画标准，李猷作为宣和画院画家，其禽鸟画深受黄家富贵院体传统影响。
李公麟取法对象李公麟注重格物致知与写实精神，李猷在刻画禽鸟精神态度时，深受李公麟等北宋文人画家格物理念影响。梁梁师闵知友梁师闵善画花竹翎毛，与李猷同精禽鸟题材，两人在汴京画坛有艺术交流与切磋。赵赵令穰知友赵令穰善画陂湖林雁，李猷精于禽鸟，两人在汴京宗室与画院圈层中常有艺术雅集与技法交流。崔崔白取法对象崔白打破黄家富贵体制，注重写生与传神。李猷作为宣和画院画家，其禽鸟画注重精神态度，深受崔白艺术理念的影响。
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徐熙取法对象徐熙创立“徐熙野逸”风格，注重花鸟的神韵与生机。李猷作品符合“好生之意”，在理念上受徐熙注重自然生机的影响。刘刘寀知友刘寀擅长画鱼水，与李猷同属北宋末画院或同时期画家，二人可能在汴京有艺术交流，互相借鉴水族与禽鸟的画法。
韩干取法对象韩干画马注重骨肉停匀与精神。李猷画禽鸟注重“精神态度”，在表现动物内在精神的理念上，受韩干等唐代写实大师影响。
薛稷取法对象唐代薛稷擅长画鹰鹤，造型生动。李猷尤擅鹰鹘题材，在鹰鹘的技法与造型上，远溯唐代薛稷的画鹰传统。宋宋徽宗赵佶老师宣和画院的实际主导者，李猷入画院供御，其艺术创作直接受宋徽宗的审美指导与提携，徽宗注重“形神并举”的理念深刻影响了李猷。李李从训知友李从训亦为宣和画院画家，擅长花鸟人物。李猷与李从训在画院同僚，经常探讨禽鸟画的笔墨技法与构图。佚佚名北宋人对手当时画院多流行描绘鹰鹘搏搦狐兔凫鹭等血腥场景，李猷主张“好生之意”，不画血腥搏杀，与画院主流风格形成理念对立。戴戴琓知友戴琓为徽宗时期画院待诏，擅长花鸟。李猷与戴琓同在宣和画院，交游密切，共同推动了北宋末花鸟画的发展。
张择端知友同为北宋末年宣和画院待诏，二人在汴京画院同僚，常有艺术上的交流与切磋，共同见证北宋末画院的繁荣。富富燮对手富燮为宣和画院待诏，与李猷同在画院供御，在花鸟画创作与画院考核中存在艺术风格上的竞争。李李安忠取法对象李安忠为南宋画院名家，擅画花鸟鹰鹘，其禽鸟画技法与精神态度深受李猷好生之意的影响。
李迪取法对象南宋画院花鸟画名家，李迪的花鸟画注重写生与神韵，继承了李猷等北宋末画家注重禽鸟精神态度的艺术传统。林林椿取法对象南宋画院花鸟画家，其花鸟画精于写生，设色清淡，受李猷“好生之意”及注重神韵的画风影响，形成独特的南宋院体风格。王王渊取法对象王渊为元代花鸟名家，其水墨禽鸟画在注重神韵与好生之意上，吸收了南宋李猷等院体画家的艺术理念。林林良取法对象明代院体花鸟画大家，尤擅水墨写意鹰雁。林良在鹰鹘题材的水墨表现上，间接受到李猷等宋代画鹰名家注重精神气骨的影响。
吕纪取法对象明代宫廷花鸟画家，擅长画鹰鹘等猛禽。吕纪在鹰鹘题材的创作中，吸收了宋代李猷等画家注重猛禽神韵与好生之意的理念。
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