丘余庆
五代十国 · 生卒无载〔待考〕（前后蜀至南唐、北宋初在世；事李氏后随归朝） · 丘庆余(宋画史通行写法),文播之子
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- 籍贯
- 西蜀
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（前后蜀至南唐、北宋初在世；事李氏后随归朝）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
丘余庆，西蜀人，丘文播之子。丘文播与其弟丘文晓为五代时著名人物画家。丘余庆画花竹翎毛等物最工，尤长于草虫。《宣和画谱》卷十七称他“凡设色者已过于动植，至于草虫，独以墨之浅深映发，亦极形似之妙”。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开蜀中承家学期2 事 · 0 作
未知
蜀中
初师滕昌祐（蜀中花鸟前辈，画史称滕氏"筆跡輕利，傅彩鮮澤"——笔迹轻快利落，敷彩鲜明润泽），"及晩年遂過之"（到晚年便超过了老师）。此一师承跨越蜀中两代花鸟画家。（《宣和画谱》卷十七丘庆余条）
丘文播之子（父后改名潜），承家学，主攻花雀花鸟。《益州名画录》卷中记："其有花雀，文播男餘慶畫。"（意为：至于花雀一门，是文播之子余庆所画。）《图画见闻志》卷四亦记"丘慶餘，潛之子"（丘庆余，是潜之子）。
仕南唐—归宋期9752 事 · 1 作
975
开宝 · 汴京 · 1 件作品
"後隨李氏歸朝"（意为：后来随李氏归顺宋朝）——随南唐降宋北上（《宣和画谱》卷十七同上；厉昭庆、周文矩等江南画人也在同期归朝）。宣和御府著录丘庆余画四十有三：《夹竹桃花图》《湖石海棠图》《四时花禽图》四、《月季玳瑁图》《山茶花兔图》二、《猿雀芙蓉图》《棘雀霜兔图》《朝鸡图》《雁鹅图》二等。（《宣和画谱》卷十七"今御府所藏四十有三"——今御府收藏四十三件）。《野花草虫图》页（传，存疑），著录尺寸53.3×74.3厘米、藏地待核——此尺寸近于立轴而远超常见宋人册页（约25–30厘米），"页"的形制标注本身存疑。草虫是其兼长，画史赞其"獨以墨之淺深映發，亦極形似之妙"（意为：仅以墨色浅深映发，也已极得形似之妙）。
未知
江南
《宣和画谱》记他"因事江南僞主李氏"（意为：出仕江南伪主李氏——即南唐李氏朝廷），由蜀入南唐供职画事；蜀人而仕李氏，是五代跨政权流转画人的一个个案。（《宣和画谱》卷十七）
身后评价1 事 · 0 作
未知
《图画见闻志》卷四评其"墨彩俱媚，風韻尤高"（墨彩都妩媚动人，风韵尤其高迈）；《宣和画谱》卷十七则称其"風韻髙雅，爲世所推……人謂其得意處，不減徐熙也"（风韵高雅，为世人推重……人们说他得意之处，不减于徐熙——引文两句间原书尚有"初師滕昌祐，及晩年遂過之"一句，此处从省）——以蜀中傅彩一系而被比于江南徐熙，是五代花鸟两系融合的节点人物。又其师滕昌祐本是吴人、避乱居蜀（《图画见闻志》卷二："其先吳人，避地居蜀"——先世吴人，避乱迁居蜀地），并非蜀籍。
相关艺术家
丘丘文晓家人叔父丘文晓为五代著名人物画家，家族浓厚的艺术氛围对丘余庆早期艺术成长有重要影响丘丘文播家人丘余庆出身绘画世家，自幼受父亲丘文播的家学熏陶，奠定坚实绘画基础刁刁光胤取法对象唐末刁光胤入蜀传授花鸟画技法，奠定西蜀花鸟画基础，丘余庆作为西蜀画家深受其间接影响滕滕昌祐取法对象滕昌祐为唐末五代西蜀花鸟名家，丘余庆转攻花竹翎毛，深受其没骨花鸟及西蜀画风影响李李昇知友李昇为五代前蜀、后蜀著名山水画家，两人同为西蜀画坛名家，在艺术创作与交游中互相切磋。边边鸾取法对象唐代花鸟草虫宗师边鸾的折枝与草虫技法对五代西蜀花鸟画影响深远，丘余庆草虫极尽形似，深得边鸾遗风。佚佚名五代人知友与同时代西蜀佚名画家群体有交游，共同推动了西蜀花鸟画的繁荣与发展黄黄筌取法对象黄筌为西蜀花鸟画领袖，丘余庆画花竹翎毛设色生动，受黄筌富贵风格及西蜀画院体系影响；同在西蜀画坛，与黄筌有艺术上的切磋与交游，共同探讨花鸟画技法与设色之道赵赵喦知友赵喦善画花鸟，与丘余庆同为五代花鸟名家，有艺术上的相互影响与交游黄黄居寀知友与黄筌之子黄居寀同为西蜀花鸟名家，在西蜀画坛有密切的艺术交游与切磋；黄居寀在画院推崇纯正富贵风格，而丘余庆独以水墨草虫见长，两人在花鸟画审美与技法上形成差异化竞争。郭郭乾佑知友郭乾佑擅长画花鸟，与丘余庆同处五代时期，在花鸟画创作上有同代交流与相互借鉴
徐熙取法对象丘余庆画草虫“独以墨之浅深映发”，这种水墨技法与徐熙的“落墨为格”有相通之处，受其影响石石恪知友石恪为后蜀著名人物画家，性格狂放，两人在西蜀画坛有交游往来，艺术风格上或有碰撞与交流。唐唐希雅取法对象南唐唐希雅擅长画草虫、翎毛，丘余庆尤长草虫，在草虫画法上受其前代名家技法启发高高文进知友同为西蜀画家，两人在西蜀地区有同代交往与艺术交流，共同推动西蜀绘画发展葛葛守昌取法对象北宋画院画家葛守昌工画草虫，其技法受丘余庆“墨之浅深映发”的启发，继承了西蜀草虫画的形似传统。
赵昌取法对象宋代赵昌擅长画草虫与花鸟，其草虫画法受丘余庆“墨之浅深映发”技法的深远影响居居宁取法对象宋代僧人居宁擅长画草虫，其草虫画法受到丘余庆墨色深浅映发技法的启发与影响刘刘梦松取法对象北宋画家刘梦松以草虫闻名，其写生理念继承了丘余庆对草虫形似的极致追求，将草虫画推向新高度。
易元吉取法对象宋代易元吉擅长画花鸟草虫，其写生理念与草虫技法间接受到丘余庆等西蜀花鸟画家的影响
李迪取法对象南宋院体画家李迪的草虫册页生动逼真，其形似之妙间接受到丘余庆草虫画风的影响，延续了西蜀草虫传统。吴吴炳取法对象南宋画家吴炳的草虫画在形似与生动上，与丘余庆的艺术理念一脉相承，其水墨与设色技法深受丘氏启发。
徐熙取法对象丘余庆画草虫“独以墨之浅深映发”，这种水墨技法与徐熙的“落墨为格”有相通之处，受其影响石石恪知友石恪为后蜀著名人物画家，性格狂放，两人在西蜀画坛有交游往来，艺术风格上或有碰撞与交流。唐唐希雅取法对象南唐唐希雅擅长画草虫、翎毛，丘余庆尤长草虫，在草虫画法上受其前代名家技法启发高高文进知友同为西蜀画家，两人在西蜀地区有同代交往与艺术交流，共同推动西蜀绘画发展葛葛守昌取法对象北宋画院画家葛守昌工画草虫，其技法受丘余庆“墨之浅深映发”的启发，继承了西蜀草虫画的形似传统。赵昌取法对象宋代赵昌擅长画草虫与花鸟，其草虫画法受丘余庆“墨之浅深映发”技法的深远影响居居宁取法对象宋代僧人居宁擅长画草虫，其草虫画法受到丘余庆墨色深浅映发技法的启发与影响刘刘梦松取法对象北宋画家刘梦松以草虫闻名，其写生理念继承了丘余庆对草虫形似的极致追求，将草虫画推向新高度。易元吉取法对象宋代易元吉擅长画花鸟草虫，其写生理念与草虫技法间接受到丘余庆等西蜀花鸟画家的影响李迪取法对象南宋院体画家李迪的草虫册页生动逼真，其形似之妙间接受到丘余庆草虫画风的影响，延续了西蜀草虫传统。吴吴炳取法对象南宋画家吴炳的草虫画在形似与生动上，与丘余庆的艺术理念一脉相承，其水墨与设色技法深受丘氏启发。