谢
谢公展
近现代 · 1885–1940 · 寿,公展
浏览 4962 件作品
- 籍贯
- 江苏丹徒（今镇江）人
- 生卒时间
- 1885–1940
- 国籍
- 中国
艺术家简介
近代画家。曾任南京美术专科学校、上海务本中学、上海美术专科学校、新华艺术专科学校、暨南大学国画科学教授。1929年与郑午昌、王伟等组织蜜蜂画社。又任西湖博览会艺术审查委员、中华国货展览会艺术审查委员、教育部艺术教育委员。擅花鸟鱼虫，尤工画菊，有“谢家菊”之称。笔墨雄劲挺拔，唯间有过于梗硬，或伤韵致。亦擅诗词，与乃弟介子唱酬联句，几无虚夕。曾出版自编《谢公展画集》影印本。著有《太湖吟啸录》、《西湖吟啸录》、《水彩画》、《记忆画》、《公展三十年教授文画之心得》。
作品
共 2 件
已展示全部 2 件作品
年表
/全部时期展开丹徒少年与海上执教1885-19253 事 · 0 作
1885
光绪 · 丹徒
生，名寿，一作翥，字公展。兄弟雅好文艺，与乃弟介子唱酬联句，几无虚夕，诗词功底自少养成。
1910
南京、上海
从事美术教育，先后任教于南京美术专科学校、上海务本中学、上海美术专科学校、新华艺术专科学校、暨南大学国画科，主讲花鸟画。〔任教各校起讫确年无考，见存疑脚注1〕
1920
上海
画名渐著，花鸟鱼虫之外专意于菊，写菊勾花点叶、雄劲挺拔，渐成面目，为海上画坛所重。
九社蜜蜂与海上画坛1926-19323 事 · 2 作
1926
上海
与王师子、汤定之、张善孖、符铁年、郑午昌、陆丹林、张大千、谢玉岑等结创"九社"，时称"民国画中九友"，雅集挥毫、切磋画艺。
1929
上海、杭州 · 1 件作品
与郑午昌、王伟等组织蜜蜂画社；旋任西湖博览会艺术审查委员、中华国货展览会艺术审查委员，参与民国美术展览体制之建设。〔作品〕作《水族图》，水墨写鱼藻，笔致灵动，后归上海吴昌硕纪念馆藏。〔系年据库内著录〕
1930
上海 〔2026-09-29 初审据复核-近现代批8 谢公展
同期西泠印社拍卖所见《山茶图》立轴（设色纸本，自题"老树着花无丑枝"意，段雪峰、林榕华旧藏，潘主兰题签），为其中年写意花卉之面目。〔无纪年，约系于此期，见存疑脚注3〕
1932
1 件作品
画菊名家与晚岁1933-19403 事 · 0 作
1933
上海
画菊之名益盛，有"谢家菊"之称，与缪谷瑛、吴树本并称"海上三菊"；兼任教育部艺术教育委员。出版自编《谢公展画集》影印本，传世《春江水暖图》轴图录于《中国名画集》。
1938
上海
抗战军兴，仍留沪执教鬻画，与九社旧友声气相通；著《太湖吟啸录》《水彩画》《记忆画》及《公展三十年教授文画之心得》等。
1940
上海
卒，年五十六。〔卒年众说一致，卒地诸源未详，姑系于长期寓居之上海，待考〕身后与"海上三菊"诸家并称于画史，菊花题材由之蔚为海派一科。
印鉴
相关艺术家
谢谢介子家人与乃弟谢介子手足情深，二人常诗词唱酬联句，几无虚夕，文学修养相互促进。
赵昌取法对象尤工画菊，受北宋赵昌折枝花果及画菊技法影响，注重对菊花的写生与形态把握。
徐熙取法对象花鸟画渊源受五代徐熙“徐熙野逸”画风影响，注重写生，笔墨雄劲而不失自然天趣。
恽寿平取法对象擅花鸟鱼虫，深受清代恽寿平没骨法影响，画菊清丽脱俗，色彩明净，有“谢家菊”之称。华华喦取法对象受清代华喦花鸟画灵动脱尘的风格影响，在花鸟鱼虫的描绘中兼具写意与生动。
任伯年取法对象受任伯年海派花鸟画技法影响，吸收其生动传神的造型与色彩运用，形成自家风貌。李李瑞清取法对象李瑞清在南京两江师范学堂的美术教育实践，对谢公展早期的艺术理念与南京美术教育产生深远影响。
吴昌硕取法对象受海派宗师吴昌硕影响，将其金石入画的雄劲笔意融入花鸟画，使笔墨雄劲挺拔。王王一亭取法对象受海派名家王一亭大写意花鸟风格影响，笔墨更加雄健豪放，气势磅礴。
吕凤子知友同在南京美术专科学校任教，作为同僚交游密切，在美术教育与国画创作上相互探讨。
张聿光知友同在上海美术专科学校任教，且同为蜜蜂画社成员，在教学与艺术创作上交流密切。
刘海粟知友同在上海美术专科学校任教，作为同僚交游密切，在美术教育与国画创作上相互探讨。郑郑午昌合作1929年与郑午昌等人在上海共同组织蜜蜂画社，推动近代国画发展，合作密切。丁丁辅之知友丁辅之为西泠印社创始人，与谢公展在沪杭文人雅集与艺术展览活动中多有交游。
黄宾虹知友在上海画坛与黄宾虹交游密切，常在艺术审查与展览中合作，切磋书画金石之学。
钱瘦铁知友同为蜜蜂画社成员及上海画坛名家，交游密切，在金石书画方面交流频繁。
王个簃知友同为蜜蜂画社成员及海派名家，在上海交游密切，常共同作画、切磋花鸟技法。王王伟合作1929年与王伟等人共同发起组织蜜蜂画社，共同致力于中国画的传承与创新。贺贺天健知友同为上海画坛名家，交游密切，常在艺术展览与雅集中切磋山水画与花鸟画技艺。吴吴子深知友同为海派名家，在上海画坛交游密切，常共同雅集、切磋画艺，互有影响。
冯超然知友同为海派名家，在上海画坛交游密切，常共同雅集、切磋画艺，互有影响。俞俞剑华知友俞剑华与谢公展同为上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授，两人在艺术教育与创作上交往密切。吴吴征知友吴征（吴待秋）为海派名家，与谢公展在上海画坛交游密切，常有艺术切磋与雅集。
吴湖帆知友同为海派名家，在上海画坛交游密切，常共同雅集、切磋画艺，互有影响。乔乔木老师著名花鸟画家乔木早年曾师从谢公展学习花鸟画技法，深受其海派风格影响。
陈之佛知友陈之佛与谢公展同为近代花鸟画大家，两人在南京与上海的艺术圈中多有交流切磋。张张书旂知友张书旂同为花鸟画名家，与谢公展在上海美专等校任教期间有密切的艺术交游与切磋。
江寒汀取法对象海上花鸟名家江寒汀在花鸟画创作上，受谢公展“谢家菊”及海派写意风格的深远影响。
赵昌取法对象尤工画菊，受北宋赵昌折枝花果及画菊技法影响，注重对菊花的写生与形态把握。徐熙取法对象花鸟画渊源受五代徐熙“徐熙野逸”画风影响，注重写生，笔墨雄劲而不失自然天趣。恽寿平取法对象擅花鸟鱼虫，深受清代恽寿平没骨法影响，画菊清丽脱俗，色彩明净，有“谢家菊”之称。华华喦取法对象受清代华喦花鸟画灵动脱尘的风格影响，在花鸟鱼虫的描绘中兼具写意与生动。任伯年取法对象受任伯年海派花鸟画技法影响，吸收其生动传神的造型与色彩运用，形成自家风貌。李李瑞清取法对象李瑞清在南京两江师范学堂的美术教育实践，对谢公展早期的艺术理念与南京美术教育产生深远影响。吴昌硕取法对象受海派宗师吴昌硕影响，将其金石入画的雄劲笔意融入花鸟画，使笔墨雄劲挺拔。王王一亭取法对象受海派名家王一亭大写意花鸟风格影响，笔墨更加雄健豪放，气势磅礴。吕凤子知友同在南京美术专科学校任教，作为同僚交游密切，在美术教育与国画创作上相互探讨。张聿光知友同在上海美术专科学校任教，且同为蜜蜂画社成员，在教学与艺术创作上交流密切。刘海粟知友同在上海美术专科学校任教，作为同僚交游密切，在美术教育与国画创作上相互探讨。郑郑午昌合作1929年与郑午昌等人在上海共同组织蜜蜂画社，推动近代国画发展，合作密切。丁丁辅之知友丁辅之为西泠印社创始人，与谢公展在沪杭文人雅集与艺术展览活动中多有交游。黄宾虹知友在上海画坛与黄宾虹交游密切，常在艺术审查与展览中合作，切磋书画金石之学。钱瘦铁知友同为蜜蜂画社成员及上海画坛名家，交游密切，在金石书画方面交流频繁。王个簃知友同为蜜蜂画社成员及海派名家，在上海交游密切，常共同作画、切磋花鸟技法。王王伟合作1929年与王伟等人共同发起组织蜜蜂画社，共同致力于中国画的传承与创新。贺贺天健知友同为上海画坛名家，交游密切，常在艺术展览与雅集中切磋山水画与花鸟画技艺。吴吴子深知友同为海派名家，在上海画坛交游密切，常共同雅集、切磋画艺，互有影响。冯超然知友同为海派名家，在上海画坛交游密切，常共同雅集、切磋画艺，互有影响。俞俞剑华知友俞剑华与谢公展同为上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授，两人在艺术教育与创作上交往密切。吴吴征知友吴征（吴待秋）为海派名家，与谢公展在上海画坛交游密切，常有艺术切磋与雅集。吴湖帆知友同为海派名家，在上海画坛交游密切，常共同雅集、切磋画艺，互有影响。乔乔木老师著名花鸟画家乔木早年曾师从谢公展学习花鸟画技法，深受其海派风格影响。陈之佛知友陈之佛与谢公展同为近代花鸟画大家，两人在南京与上海的艺术圈中多有交流切磋。张张书旂知友张书旂同为花鸟画名家，与谢公展在上海美专等校任教期间有密切的艺术交游与切磋。江寒汀取法对象海上花鸟名家江寒汀在花鸟画创作上，受谢公展“谢家菊”及海派写意风格的深远影响。