中华珍宝馆探中华珍宝 · 品书画千年
首页书画家名录
首页/书画家名录/乔木
乔木头像

乔木

近现代 · 1920–2002 · 大年,南有斋

浏览 16212 件作品

生卒时间
1920–2002
国籍
中国

作品

共 2 件
花卉图缩略图

《花卉图》

当代

杜鹃花图缩略图

《杜鹃花图》

当代

已展示全部 2 件作品

年表

/全部时期展开

深县少年与沪上学徒1920-19402 事 · 0 作

1920

河北深州乔屯村

生于深州乔屯村农家,幼时家境清贫,自幼酷爱绘画。

1935

上海

十五岁只身到上海谋生,入布店为学徒;以微薄薪水购置笔墨纸张,夜间在库房中偷偷临画,自学不辍。

入江寒汀门与海派陶冶1941-19602 事 · 0 作

1941

上海

经乡友引荐拜上海著名花鸟画家江寒汀为师,为江氏入室弟子;由师门得窥海派花鸟画渊源,画技日进。

1942

上海

工余常往裱画店观摩国画大家真迹,穷源溯流,悉心研究宋元以来诸名家,广泛吸收陈白阳、新罗山人、任伯年诸家之长,确立专擅花鸟、以翎毛见长的面目。另据单源记载,1960 年应朵云轩约稿作《玉簪花》,次年雕为木版水印《上海画笺》单张发行,此节尚存疑(见存疑脚注1)。

教席与"乔百鸟"之誉1961-20012 事 · 1 作

1961

上海

任教于上海市美术专科学校,此后长期执教国画花鸟一科;后为上海大学美术学院国画系教授。另有兼职上海中国画院画师之说,仅单源,尚存疑(见存疑脚注1)。

1962

1 件作品

《杜鹃花图》

1980

上海

据单源记载,曾创作大幅国画长卷《百鸟图》,世所罕见;画迹并陈于首都人民大会堂、上海宾馆等处,诸事均仅单源,尚存疑(见存疑脚注2)。

晚年与身后20021 事 · 0 作

2002

上海

5 月卒,年八十二。门下传人续执教席与画坛,海派花鸟"江门"一脉因之不坠;其小写意花鸟画至今为习画者临摹范本(卒日一作 5 月 4 日,仅单源,见存疑脚注3)。

相关艺术家

徐悲鸿头像徐悲鸿取法对象1940年考入北平艺专时,徐悲鸿的写实主义美术教育理念对其早期造型能力与艺术观产生深远影响。王王雪涛老师1940年考入北平艺专,拜王雪涛为师学习小写意花鸟画,得其笔墨真传陈半丁头像陈半丁老师在北平艺专求学期间,受教于陈半丁,深入学习传统花鸟画技法与文人画理念汪慎生头像汪慎生老师在北平艺专受教于汪慎生,深入学习花鸟画及诗词题跋,奠定扎实传统功底齐白石头像齐白石取法对象在北平期间常得齐白石指点,受其大写意花鸟及笔墨精神影响深远俞俞致贞知友二人同为北平艺专学生及王雪涛弟子,同窗期间切磋画艺,交游密切李苦禅头像李苦禅取法对象在北平艺专求学及留平期间,受李苦禅大写意花鸟画笔墨气势之影响,为其日后融合南北画风奠定基础。于非闇头像于非闇知友在北平画坛与于非闇交游,探讨工笔与小写意花鸟画的融合与创新田田世光知友在北平时期与田世光等同辈画家交流,探讨工笔花鸟的写生与技法郭味蕖头像郭味蕖知友在北平及后来的岁月里与郭味蕖保持交流,探讨花鸟画的写生与创作创新唐云头像唐云知友1949年赴上海任教后,与海派名家唐云交游密切,吸收海派艺术之长以融合南北谢稚柳头像谢稚柳知友赴上海任教后,与海派领袖谢稚柳交游,共同探讨传统花鸟画的继承与创新,丰富其海派艺术语言。江寒汀头像江寒汀知友在上海期间与江寒汀切磋花鸟画技法,相互借鉴,进一步融合南北画风张张大壮知友赴沪后与张大壮等海派画家交流,丰富其花鸟画的色彩运用与构图形式陆陆抑非知友在上海画坛与陆抑非交游,共同探讨花鸟画的笔墨意境与写生技法任伯年头像任伯年取法对象艺术风格深受海派任伯年影响,吸收其灵动笔墨与明丽色彩,成功融合南北画风程十发头像程十发知友在上海中国画院及相关美术机构期间,与程十发等海派名家频繁交游,切磋画艺,相互促进。陈之佛头像陈之佛取法对象其创立的“乔家样”在工笔与小写意结合、色彩运用上,深受陈之佛工笔花鸟画理及唯美风格的启发。吴湖帆头像吴湖帆知友在上海期间与前辈画家吴湖帆交往,受其书画鉴赏与文人画理念的熏陶潘天寿头像潘天寿取法对象在形成独特“乔家样”的过程中,吸收潘天寿“强其骨”的艺术主张,画面构图与笔墨张力深受其影响。华华喦取法对象继承华喦(新罗山人)小写意花鸟传统,笔法生动脱俗,最终形成独特“乔家样”来来楚生知友晚年笔墨趋于老辣简练,期间与来楚生等篆刻花鸟名家交游,探讨金石书法入画,提升笔墨质感。王个簃头像王个簃知友在上海与王个簃等老画家交游,探讨书画篆刻艺术,晚年笔墨更趋老辣简练陈陈世中取法对象作为海派花鸟画承前启后的一代名家,其独特的“乔家样”与画鸟技法对陈世中等后辈花鸟画家产生重要影响。吴昌硕头像吴昌硕取法对象晚年笔墨老辣简练,深受吴昌硕金石入画及大写意精神的深远影响
首页书画家名录

© 中华珍宝馆