
近现代 · 1920–2002 · 大年,南有斋
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河北深州乔屯村
生于深州乔屯村农家,幼时家境清贫,自幼酷爱绘画。
上海
十五岁只身到上海谋生,入布店为学徒;以微薄薪水购置笔墨纸张,夜间在库房中偷偷临画,自学不辍。
上海
经乡友引荐拜上海著名花鸟画家江寒汀为师,为江氏入室弟子;由师门得窥海派花鸟画渊源,画技日进。
上海
工余常往裱画店观摩国画大家真迹,穷源溯流,悉心研究宋元以来诸名家,广泛吸收陈白阳、新罗山人、任伯年诸家之长,确立专擅花鸟、以翎毛见长的面目。另据单源记载,1960 年应朵云轩约稿作《玉簪花》,次年雕为木版水印《上海画笺》单张发行,此节尚存疑(见存疑脚注1)。
上海
任教于上海市美术专科学校,此后长期执教国画花鸟一科;后为上海大学美术学院国画系教授。另有兼职上海中国画院画师之说,仅单源,尚存疑(见存疑脚注1)。
1 件作品
上海
据单源记载,曾创作大幅国画长卷《百鸟图》,世所罕见;画迹并陈于首都人民大会堂、上海宾馆等处,诸事均仅单源,尚存疑(见存疑脚注2)。
上海
5 月卒,年八十二。门下传人续执教席与画坛,海派花鸟"江门"一脉因之不坠;其小写意花鸟画至今为习画者临摹范本(卒日一作 5 月 4 日,仅单源,见存疑脚注3)。
徐悲鸿取法对象1940年考入北平艺专时,徐悲鸿的写实主义美术教育理念对其早期造型能力与艺术观产生深远影响。王王雪涛老师1940年考入北平艺专,拜王雪涛为师学习小写意花鸟画,得其笔墨真传
陈半丁老师在北平艺专求学期间,受教于陈半丁,深入学习传统花鸟画技法与文人画理念
汪慎生老师在北平艺专受教于汪慎生,深入学习花鸟画及诗词题跋,奠定扎实传统功底
齐白石取法对象在北平期间常得齐白石指点,受其大写意花鸟及笔墨精神影响深远俞俞致贞知友二人同为北平艺专学生及王雪涛弟子,同窗期间切磋画艺,交游密切
李苦禅取法对象在北平艺专求学及留平期间,受李苦禅大写意花鸟画笔墨气势之影响,为其日后融合南北画风奠定基础。
于非闇知友在北平画坛与于非闇交游,探讨工笔与小写意花鸟画的融合与创新田田世光知友在北平时期与田世光等同辈画家交流,探讨工笔花鸟的写生与技法
郭味蕖知友在北平及后来的岁月里与郭味蕖保持交流,探讨花鸟画的写生与创作创新
唐云知友1949年赴上海任教后,与海派名家唐云交游密切,吸收海派艺术之长以融合南北
谢稚柳知友赴上海任教后,与海派领袖谢稚柳交游,共同探讨传统花鸟画的继承与创新,丰富其海派艺术语言。
江寒汀知友在上海期间与江寒汀切磋花鸟画技法,相互借鉴,进一步融合南北画风张张大壮知友赴沪后与张大壮等海派画家交流,丰富其花鸟画的色彩运用与构图形式陆陆抑非知友在上海画坛与陆抑非交游,共同探讨花鸟画的笔墨意境与写生技法
任伯年取法对象艺术风格深受海派任伯年影响,吸收其灵动笔墨与明丽色彩,成功融合南北画风
程十发知友在上海中国画院及相关美术机构期间,与程十发等海派名家频繁交游,切磋画艺,相互促进。
吴湖帆知友在上海期间与前辈画家吴湖帆交往,受其书画鉴赏与文人画理念的熏陶
王个簃知友在上海与王个簃等老画家交游,探讨书画篆刻艺术,晚年笔墨更趋老辣简练陈陈世中取法对象作为海派花鸟画承前启后的一代名家,其独特的“乔家样”与画鸟技法对陈世中等后辈花鸟画家产生重要影响。
吴昌硕取法对象晚年笔墨老辣简练,深受吴昌硕金石入画及大写意精神的深远影响