张大壮
当代 · 1903-1980（1903 年生于杭州——4 月说〔百度百科群〕与 10 月 19 日说〔雅昌专文、中国美术协会网〕并注；1980 年卒于上海——6 月 21 日说〔雅昌专文、中国美术协会网〕与 9 月说〔百度百科群〕并注；享年验算：虚岁 1980−1903+1=78，周岁 76—77） · 颐,心源,养初,养庐,老壮,富春山人 · 养庐
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- 籍贯
- 浙江杭州人
- 生卒时间
- 1903-1980（1903 年生于杭州——4 月说〔百度百科群〕与 10 月 19 日说〔雅昌专文、中国美术协会网〕并注；1980 年卒于上海——6 月 21 日说〔雅昌专文、中国美术协会网〕与 9 月说〔百度百科群〕并注；享年验算：虚岁 1980−1903+1=78，周岁 76—77）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 养庐
艺术家简介
现代书画家。章太炎外甥。1916年到上海，随李汉靖学习恽派花卉，又从汪洛年习山水。1920年入商务印书馆任美工，次年为收藏家庞元济虚斋管理书画，得览名迹，心摹手追，画艺大进。中华人民共和国成立后为上海中国画院画师。擅花鸟，宗法恽寿平、华喦，兼取黄筌、徐熙，所作妍丽清润，秀美动人。晚年渐步徐渭、陈淳、朱耷等人。笔墨老辣，纵放洒逸。喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致。偶作山水，近王原祁，生涩清劲。工书法，能治印。出版有《张大壮画集》。
作品
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年表
/全部时期展开杭州虚斋临古期 1903—1935】事件4·作品0〔2026-09-111903-19394 事 · 0 作
1903
杭州
章太炎外甥；六岁起受章太炎指授（一说1909年、虚岁7岁从三舅章太炎学习，两说并注），喜古典文学与书画；12岁因家道中落辍学，先学医，太炎见其对书画敏悟令改学画。
1916
上海
1916年到上海学画：随李汉靖（一作李汉卿、李汉青、李庆霄，异写并注）学恽派花卉，从汪洛年（汪鸥客）习山水；定居上海一作1917年（15岁）、1918年从师（三说并注）。
1920
上海
1920年入商务印书馆任美工，次年（1921）入收藏家庞元济（莱臣）"虚斋"管理书画（一说19岁即1922年入虚斋，并注），得览宋元明清名迹，心摹手追画艺大进；相传尝补恽南田册页残页，笔墨气韵与原作无别。1931年离虚斋，鬻画治印为生，先后任行余书画社花鸟教师。
1930
上海
约1935年前后入住上海永裕里98号三楼，闭门卖画，不涉书画应酬。
海上四大花旦期1940-19552 事 · 0 作
1940
上海
1940年代中期，有人把他和唐云、江寒汀、陆抑非四人比作花鸟画的"四大名旦"；1945年执教中华文艺书画学院，主教恽派花鸟。
未知
画风自述："嘴上要让人，笔头上不要认人"；讲究一个"静"字，用色务求新鲜干净、鲜润明亮。
画院时鲜变法期1956-19803 事 · 0 作
1956
上海
1956年被聘为筹建中的上海画院画师，任花鸟组组长兼工艺美术组组长（1960年画院正式成立，为首批画师，口径并注；家人又有"四个创始人之一"之说）。
1958
上海
《水产庆丰》（1958）、《东海带鱼》（1972）、《时令鲜蔬》《网鱼图》（1973）、《新豆涌到》（1974）、《海鲜》（1978）诸作接踵；向菜场鱼贩讨鱼鳞洗净磨粉掺入颜料点画鱼鳞，闪闪发光；彩墨画虾别开生面。
1980
上海
卒于上海，卒月一说6月21日、一说9月（两说并注）。卒后1981年上海书画出版社、1982年上海人民美术出版社先后出版《张大壮画集》；2023年3月上海中国画院办"总知春烂漫——纪念张大壮、来楚生、江寒汀诞辰120周年特展"。
印鉴
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汤汤国黎家人汤国黎为章太炎之妻，张大壮为章太炎外甥，汤国黎为其长辈（姨母或舅母），对其早年家学渊源有重要影响。章章太炎家人张大壮为章太炎外甥，出身名门，自幼受其家学渊源与深厚文化底蕴的熏陶李李汉靖老师1916年赴上海，随李汉靖学习恽派花卉，奠定其花鸟画没骨技法基础
任伯年取法对象张大壮1916年赴沪后，深受海派艺术影响，其早期花鸟画在设色与造型上吸收了任伯年的长处。汪汪洛年老师随汪洛年学习传统山水画法，掌握山水画的笔墨与构图技巧
恽寿平取法对象宗法恽寿平，学习其没骨花卉技法，形成妍丽清润、秀美动人的艺术风格华华喦取法对象兼学华喦，吸收其生动活脱、灵动秀逸的花鸟画风格黄黄筌取法对象兼取黄筌，吸收其富贵工整、骨气丰满的院体花鸟技法
徐熙取法对象兼取徐熙，吸收其野逸水墨、落墨为格的文人花鸟意趣
吴昌硕取法对象张大壮晚年笔墨老辣，纵放洒逸，在金石入画与写意笔法上深受海派巨擘吴昌硕的深远影响。庞庞元济知友1921年为庞元济管理虚斋书画，受其提携，得览历代名迹，心摹手追，画艺大进
齐白石取法对象张大壮晚年喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致，在题材选择与写意精神上深受齐白石启发。陆陆抑非知友张大壮与唐云、江寒汀、陆抑非并称“江南花鸟画四大名旦”，四人交游密切，共同推动海派花鸟画发展。张张渊取法对象张渊为张大壮之子，自幼受父亲艺术熏陶，得其家传，后成为著名花鸟画家，延续并发展了其艺术风格。
虚谷取法对象张大壮晚年画风渐步徐渭、朱耷等人，其冷逸奇崛、纵放洒逸的笔墨亦受海派名家虚谷的影响。贺贺天健知友两人同为上海中国画院画师，共事于画院，在艺术创作与画院建设上多有交流与合作。
王个簃知友两人同为上海中国画院画师，共事于画院，在艺术创作与画院建设上多有交流与合作。来来楚生知友同为上海中国画院画师，在书画篆刻上多有交流，互有影响
江寒汀知友同为海派花鸟画代表，在没骨花卉与翎毛技法上互相切磋交流
唐云知友同为上海中国画院画师，海派花鸟画交流密切，共同推动海派艺术发展
吴湖帆知友同为上海中国画院画师，海派书画交流频繁，艺术上互相影响
吴茀之知友同为上海中国画院画师，在花鸟画创作上多有切磋与交流
刘海粟知友1960年同受聘为上海中国画院画师，参与海派艺术交流，交游密切
王原祁取法对象偶作山水，取法王原祁，得其生涩清劲、浑厚华滋之致朱朱耷取法对象晚年受朱耷影响，笔墨简练冷隽，喜绘蔬果虾蟹，别具韵致
陈淳取法对象晚年受陈淳影响，吸收其大写意花鸟的奔放笔意与水墨淋漓之致
徐渭取法对象晚年渐步徐渭，笔墨老辣，纵放洒逸，大写意风格更趋成熟
任伯年取法对象张大壮1916年赴沪后，深受海派艺术影响，其早期花鸟画在设色与造型上吸收了任伯年的长处。汪汪洛年老师随汪洛年学习传统山水画法，掌握山水画的笔墨与构图技巧恽寿平取法对象宗法恽寿平，学习其没骨花卉技法，形成妍丽清润、秀美动人的艺术风格华华喦取法对象兼学华喦，吸收其生动活脱、灵动秀逸的花鸟画风格黄黄筌取法对象兼取黄筌，吸收其富贵工整、骨气丰满的院体花鸟技法徐熙取法对象兼取徐熙，吸收其野逸水墨、落墨为格的文人花鸟意趣吴昌硕取法对象张大壮晚年笔墨老辣，纵放洒逸，在金石入画与写意笔法上深受海派巨擘吴昌硕的深远影响。庞庞元济知友1921年为庞元济管理虚斋书画，受其提携，得览历代名迹，心摹手追，画艺大进齐白石取法对象张大壮晚年喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致，在题材选择与写意精神上深受齐白石启发。陆陆抑非知友张大壮与唐云、江寒汀、陆抑非并称“江南花鸟画四大名旦”，四人交游密切，共同推动海派花鸟画发展。张张渊取法对象张渊为张大壮之子，自幼受父亲艺术熏陶，得其家传，后成为著名花鸟画家，延续并发展了其艺术风格。虚谷取法对象张大壮晚年画风渐步徐渭、朱耷等人，其冷逸奇崛、纵放洒逸的笔墨亦受海派名家虚谷的影响。贺贺天健知友两人同为上海中国画院画师，共事于画院，在艺术创作与画院建设上多有交流与合作。王个簃知友两人同为上海中国画院画师，共事于画院，在艺术创作与画院建设上多有交流与合作。来来楚生知友同为上海中国画院画师，在书画篆刻上多有交流，互有影响江寒汀知友同为海派花鸟画代表，在没骨花卉与翎毛技法上互相切磋交流唐云知友同为上海中国画院画师，海派花鸟画交流密切，共同推动海派艺术发展吴湖帆知友同为上海中国画院画师，海派书画交流频繁，艺术上互相影响吴茀之知友同为上海中国画院画师，在花鸟画创作上多有切磋与交流刘海粟知友1960年同受聘为上海中国画院画师，参与海派艺术交流，交游密切王原祁取法对象偶作山水，取法王原祁，得其生涩清劲、浑厚华滋之致朱朱耷取法对象晚年受朱耷影响，笔墨简练冷隽，喜绘蔬果虾蟹，别具韵致陈淳取法对象晚年受陈淳影响，吸收其大写意花鸟的奔放笔意与水墨淋漓之致徐渭取法对象晚年渐步徐渭，笔墨老辣，纵放洒逸，大写意风格更趋成熟