近现代 · 1870–1925 · 社耆,友箕,鸥客
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汪洛年,字社耆,号鸥客,浙江钱塘(今杭州)人。久居淮上,善山水画,与沈塘齐名。为戴用柏弟子,后学四王画风,风格澹雅超逸。其艺术成就载入《中国美术家人名辞典》、《广印人传》、《海上墨林》、《姜丹书稿》、《清画家诗史》等文献。(珍小宝撰文)
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同治 · 浙江钱塘
生于钱塘。少时即喜绘事,后师从钱塘山水名家戴用柏,由师门上溯“四王”,兼取戴熙一派笔法,书、画、篆刻皆守师法(师从确年无考,见存疑脚注1)。
淮上
久居淮上,以山水名于江淮间,时与同辈画家沈塘齐名(行迹起讫无确年,约年见存疑脚注1)。
光绪 · 武昌
清湖广总督张之洞聘为两湖师范学堂等校图画教员,由师门画法转入讲席授徒,声闻大江南北,画名益盛(受聘确年无考,约系于光绪末年,见存疑脚注1)。
上海
辛亥革命后寓沪卖画自给,为海上名家之一。尝为袁寒云作《寒庐茗话图》长卷,又作《秋山晚烟图》(1919 年,自题“山石荦确,邨路逶迤……不知身在晚烟深处也”——意为:山石嶙峋、村路曲折……浑然不觉身在晚烟深处)、《溪山秋旷图》(1909 年)诸轴行世(袁卷作年无考,见存疑脚注1)。
六月,为收藏家徐乃昌(随庵)重绘《定林访碑后图》卷(水墨纸本,画心 39.5×162 厘米),自记昔年朱节厂(锡梁)游钟山访放翁题名旧事,樊增祥题签、引首,张謇题引首并跋,樊增祥、梁鼎芬等二十七家题咏,为民国间艺林题咏盛事,今藏西泠拍卖著录。
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上海
六月犹以“乙丑六月”作山水扇赠上海县知事李祖夔,是年逝世,此扇遂为绝笔级遗作;苏富比图录称其“同年逝世,故此亦属遗作之一”。卒于上海,年五十六。
黄公望取法对象四王皆宗法元四家,尤重黄公望。汪洛年学四王,其山水技法与构图必然受黄公望深远影响。
倪瓒取法对象汪洛年山水画风格澹雅超逸,深得倪瓒简淡荒疏、萧条淡泊之旨,受其画风影响显著。
董其昌取法对象汪洛年师法四王,而四王画风直接溯源董其昌,故其笔墨与南宗理论深受董其昌影响。
汪士慎取法对象汪士慎为钱塘籍前辈名家,画风清冷澹雅。汪洛年同为钱塘人,受其同乡前辈艺术风格熏陶。
吴大澂知友汪洛年久居淮上,吴大澂曾任河道总督驻节淮安,两人同为文人雅士,在淮安有交游与艺术往来。戴戴用柏老师汪洛年早年拜戴用柏为师学习山水画,得其笔墨真传,奠定了其深厚的传统山水功底。
戴熙取法对象汪洛年师从戴用柏,而戴氏一脉深受清代钱塘名家戴熙影响,汪洛年亦间接受其澹雅画风熏陶。沈沈塘知友汪洛年久居淮上,善山水画,与沈塘齐名,二人艺术成就相当,常有艺术交流与切磋。刘刘鹗知友刘鹗曾长期居淮安,汪洛年亦久居淮上,两人同为清末文人,在淮安有文人雅集与交游。顾顾麟士知友顾麟士为同时代山水名家、过云楼后人,汪洛年与其在传统山水画领域有共同语言与交游。陆陆恢知友陆恢为同时代传统派山水名家,与吴湖帆、冯超然等同属一个交际圈,汪洛年与其有艺术交游。丁丁辅之知友汪洛年与丁辅之同为钱塘(杭州)人,二人在江南文化圈中有同乡之谊与艺术交游。
王原祁取法对象汪洛年深研四王,受王原祁干笔积墨技法影响,使其画风更趋澹雅超逸。
王翚取法对象汪洛年研习四王画风,借鉴王翚的集古大成之法,丰富了其山水画的构图与笔墨层次。
王鉴取法对象汪洛年师法四王,吸收王鉴的笔墨技法,使其山水画在澹雅中更具浑厚之气。
王时敏取法对象汪洛年后学四王画风,深受王时敏影响,其山水画风格澹雅超逸,得娄东派精髓。
吴昌硕取法对象汪洛年身处清末民初,受海上画派领袖吴昌硕等大家金石入画理念的影响,画风更具古意。俞俞原知友汪洛年与俞原同为近现代江南名家,在海上或江南画坛有艺术交流。姜姜丹书知友汪洛年的艺术成就被姜丹书收录于《姜丹书稿》中,二人有艺术上的交流与认可。
王震知友汪洛年与王震同为近现代画坛名家,在书画创作与慈善雅集中有交往。吴吴征知友汪洛年与吴征同为近现代江南画坛活跃人物,有书画雅集与交游。
冯超然知友汪洛年与冯超然同为近现代江南名家,二人在山水画创作上互有切磋与交流。
吴湖帆知友汪洛年与吴湖帆同为清末民初江南画坛名家,二人在书画鉴赏与创作上有交流。
叶潞渊知友汪洛年篆刻成就载入《广印人传》,与叶潞渊等印人有篆刻艺术上的交流与交游。