文鼎
清 · 1766–1852 · 学匡,后山,后翁 · 后山斋、三斗鋗斋、停雪旧筑、五字不损本室
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- 籍贯
- 浙江秀水（今嘉兴）人
- 生卒时间
- 1766–1852
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 后山斋、三斗鋗斋、停雪旧筑、五字不损本室
艺术家简介
清书画篆刻家。布衣。咸丰初徵举孝廉方正，力辞不就。精鉴别，收诸金石、书、画多上品，如商仲彝、周旬觯、汉元延鋗、禊帖五字不损本，原拓娄寿碑，具精绝。偶作小楷。画云山松石，则谨守徵明家法。篆刻工秀得文彭遗意。精刻竹，凡扇边及秘阁，皆自为书、画。著有《五字不损本室诗稿》。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开秀水布衣·五字不损本室1766-18283 事 · 0 作
1766
乾隆 · 秀水
生。后自钤"乾隆丙戌生"印自纪生年，印文所记生年与卒年八十七之说正好互合。
1800
嘉庆 · 秀水
以布衣身份居乡，精于鉴别，收储金石书画多上品；得《禊帖》五字不损本，遂名书斋曰"五字不损本室"，诗集亦题《五字不损本室诗稿》。斋名得名确切年份无考（见存疑脚注1）。
1810
嘉庆 · 秀水
画云山松石谨守文徵明家法，兼工小楷、篆刻，刻竹则扇边、秘阁皆自书自画，艺名渐起于嘉禾。成名时段无确年（见存疑脚注1）。
谨守衡山家法1829-18452 事 · 1 作
1829
1 件作品
1833
道光 · 秀水
〔作品〕初夏写文待诏（文徵明）句意一图，款"红叶青山锁白云"，为星垞先生作。据款识转录（见存疑脚注2）。
1839
道光 · 秀水
〔作品〕大寒后二日雪窗呵冻作《雪庵夜话图》立轴（103×33.5 厘米，设色纸本），法高澹游本，钤"文鼎之印""后翁""停云""乾隆丙戌生"诸印，时年七十有四，款识纪年有两源互证。
八旬犹笔·徵辟不就1846-18523 事 · 1 作
1846
道光 · 秀水
〔作品〕嘉平月写信国公文天祥诗意一图，时年八十一。据款识转录（见存疑脚注2）。
1849
道光 · 秀水
〔作品〕嘉平月作画为幼樵三兄祝寿，款署"八十四叟文鼎"，笔力犹健。据款识转录（见存疑脚注2）。
1852
咸丰 · 秀水 · 1 件作品
咸丰初有司征举孝廉方正，力辞不就；是年卒，年八十七，周栻为撰墓志。另附见：所作《山水扇面》（27.94×59.06 厘米），浅绛设色，无纪年。其生卒年与藏品系年互合（见存疑脚注3）。
印鉴
相关艺术家
文嘉家人文鼎为文徵明裔孙，具体属文嘉一脉，后迁居秀水。家族血脉与吴门艺术渊源对其有深远影响。
文彭取法对象篆刻工秀，深得文彭遗意，在篆刻技法与文人印理念上深受文彭影响
丁敬取法对象篆刻受浙派创始人丁敬影响，汲取其刀法与金石气，风格工秀古雅蒋蒋仁取法对象篆刻受西泠八家蒋仁影响，得其古拙秀逸之意，篆刻技艺日趋精进
奚冈取法对象文鼎篆刻取法多元，除文彭、丁敬外，亦受浙派名家奚冈影响，风格中可见其清丽秀润之意。
黄易取法对象文鼎篆刻在宗法文彭的基础上，亦深受浙派黄易影响，得其古秀清健之气，印风工秀雅致。
文徵明取法对象宗法文氏学习书画，画云山松石谨守文徵明家法，在绘画风格与技法上深受其影响
张廷济知友与同乡金石学家张廷济交游密切，常共同鉴赏金石碑版，互通有无
阮元知友阮元任浙江巡抚时提倡金石学，文鼎精于鉴别且富收藏，二人因金石鉴赏结下深厚交游。朱朱为弼知友朱为弼为嘉兴府平湖人，精金石学，与文鼎同属嘉兴金石圈，二人常有金石鉴赏与学术交游。冯冯登府知友冯登府为嘉兴人，著名金石学家，与文鼎同乡且志趣相投，二人常有诗词唱和与金石切磋。
钱泳知友与金石学家钱泳交游，共同鉴赏金石碑版，探讨金石学理
改琦知友与画家改琦有书画交游，二人常交流书画创作心得，互有影响
陈鸿寿知友与陈鸿寿在刻竹与金石艺术上有共鸣，二人常有艺术交流与交游郭郭麐知友与同乡文人郭麐交游密切，二人常诗词唱和、书画交流，文人雅集频繁
王羲之取法对象获《兰亭序》禊帖五字不损本，名其室为“五字不损本室”，深受其书法与文人雅趣影响
张燕昌知友与同乡刻竹名家张燕昌交好，二人皆精刻竹，常互相切磋刻竹技艺
何绍基知友与金石书法家何绍基有交游，二人常交流金石碑版与书法创作张张熊取法对象作为嘉兴画坛前辈，对后辈张熊有提携与指导，影响其早期书画风格
赵之琛知友与西泠八家赵之琛同时代且交游，在篆刻艺术上互相交流、切磋释释六舟知友与金石僧释六舟交游，二人皆擅长刻竹与金石拓片，常在一起金石唱和蒲蒲华取法对象其金石书画风格与文人雅趣，深刻影响了后世同乡画家蒲华的艺术创作
吴滔取法对象文鼎作为嘉兴前辈名家，其书画风格与金石修养对晚清嘉兴画坛巨擘吴滔产生了重要的地域与风格影响。
吴昌硕取法对象其传承文彭及浙派的篆刻风格，对后世吴昌硕的篆刻艺术产生间接影响