
明 · 生卒年不详[待考](活动约嘉靖至万历间;任务线索"约1512–1587"说本轮未检得原始出处) · 子朗,青溪(一作清溪)
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明嘉靖万历年间画家。师文徵明称入室,凡有所作多托徵明名,故世知之者少。多作青绿山水,峰岫皴法不清,树无摇动之势,板刻之病恐不免耳。
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苏州
〔作品〕文徵明为朱朗绘《课徒山水图册》,纸本墨笔,28.5×15.8厘米,故宫博物院藏。册末张凤翼跋证此册为文徵明教授朱朗而作,摹学董源、巨然及元四家笔法,册中另有弟子周天球、陆师道、王穉登题诗(张凤翼(1527–1613)跋文时间未详,文徵明在世时课徒的可能性大;无纪年,约在嘉靖间)。
苏州
为文徵明代笔,传世文氏伪本书画中颇有其手笔。"真衡山假子朗"轶事:有金陵人遣家童持札金至朱朗家求"文画",家童误入相邻之文徵明停云馆,徵明笑曰:"我畫真衡山,聊作假子朗,可乎?"(我画的是真衡山,暂且算作假子朗,可以吗)(轶事见《收藏家》杂志文与辞典转录;时间无考,其画史笔记原文出处尚待核对)。
〔作品〕与文嘉、王穀祥、钱穀、陆治、陆师道合绘《吴门诸家图册》,绢本十六开(31×26.8厘米),北京故宫博物院藏;第二开为朱朗《北固山图》页,篆书题"北固山",自识"朱朗",钤"朱朗"朱文印(故宫博物院藏品,经媒体诸源转载;无纪年,约在嘉靖间)。
生年无考。文徵明(1470–1559)入室弟子。《明画录》卷六:"學畫於文徵明。"(学画于文徵明)《中国历代文化艺术名人大辞典》(知网百科转录):"从文徵明学画,称入室弟子,模仿其笔法酷似。"生年约在弘治、正德之际(约略之说,不强系年),无从确考。
苏州
〔作品〕作《仙山楼阁图》轴,辽宁省博物馆藏。款:"仙山樓閣。辛未春日倣趙千里本,清溪朱朗寫。"(款识转录,单一信源,存疑;辛未两候:嘉靖十年(1531)、隆庆五年(1571),无旁证定谳,见存疑脚注2)
1 件作品
万历 · 吴县
卒年无考。若从网络流传"约1512–1587"说(仅见拍卖图录系统零星标注,未检得原始依据,待考),卒于万历十五年前后;以文徵明身后尚有丁卯(1567)款作品框定,活动下限不早于隆庆初。





文徵明老师朱朗拜文徵明为师,成为其入室弟子,深得文氏书画技法与文人画理念之传授。;凡有所作多托名文徵明,或为文徵明代笔作画,导致其个人真迹传世较少,世人多知之。;专攻青绿山水,深受文徵明小青绿山水风格影响,但在皴法与树石造型上略显板刻。
沈周取法对象作为吴门画派先驱,沈周的艺术理念通过文徵明间接影响朱朗,奠定其吴门文人画底色。
仇英知友同属吴门画派,两人在长洲地区交游密切,常切磋画艺,仇英的青绿山水对其亦有启发。;朱朗与仇英交游密切,在青绿山水的设色与技法上,深受仇英精工细腻风格的影响,融汇于自身创作中。赵赵伯骕取法对象青绿山水受南宋赵伯骕影响,学习其水墨与青绿相融合的技法,力求在青绿中见文人气息。
赵伯驹取法对象青绿山水受南宋赵伯驹影响,借鉴其青绿设色技法与文人意境相结合的艺术风格。
李昭道取法对象青绿山水受唐代李昭道影响,学习其精细勾勒与浓重设色之法,致力于复兴唐代青绿传统。
李思训取法对象青绿山水追溯唐代李思训之渊源,受其“大小李将军”青绿金碧山水风格与技法之影响。
赵孟頫取法对象专攻青绿山水,追溯元代赵孟頫的复古画风,受其“作画贵有古意”理念及青绿技法影响。
王宠知友文徵明挚友及弟子辈,朱朗参与吴门文人雅集,与王宠诗词唱和,受其文人雅士风度影响。
陈淳知友同为文徵明得意门生,两人在长洲雅集交游,诗画唱和,深受吴门文人画氛围熏陶。
彭年知友同为文徵明弟子,两人师出同门,在长洲地区文人雅集中频繁交游,诗画互赠。
文嘉知友文徵明次子,朱朗与文嘉关系密切,两人既有同门之谊,又在书画鉴赏与创作上多有交流。
文彭知友文徵明长子,朱朗作为文徵明入室弟子,与文彭有深厚的世交与同门之谊,常相往来。陆陆治知友同为文徵明弟子,两人师出同门,在吴门画派中交游唱和,共同探讨山水画笔墨技法。文文伯仁知友文徵明之侄,同属吴门画派核心圈层,朱朗与文伯仁交游密切,共同探讨山水画构图与笔墨。钱钱穀知友同为文徵明弟子,两人师出同门,在苏州地区交游密切,共同传承与发展吴门画派艺术。周周天球知友周天球为文徵明入室弟子,与朱朗同为吴门中坚,两人常参与文人雅集,诗画唱和,交游甚笃。
朱完家人朱完字子成,继承家学,擅长山水画,画风亦受吴门影响,是朱朗艺术风格的家族传承者。
居节知友居节为文徵明弟子,与朱朗同门,两人在吴门画派中交游密切,常切磋山水画笔墨技法。侯侯懋功知友同属吴门画派后学,两人在长洲地区交游,共同探讨山水画技法,传承吴门画派余绪。
刘原起知友同属吴门画派后学,两人在苏州地区交游密切,在青绿山水与吴门笔墨传承上多有交流。王王穉登知友王穉登为文徵明晚年重要弟子及吴门文坛领袖,朱朗作为文门画家,与王穉登交游密切,常参与其组织的文人雅集。
张复取法对象朱朗作为文徵明青绿山水的重要传承者,其青绿设色与构图技法对明后期吴门画家张复的山水画创作产生了一定影响。