安
安坚
朝鲜 · 生卒年不详 · 可度,得守,玄洞子,朱耕
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- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 朝鲜
作品
共 1 件
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年表
/全部时期展开图画署画员与世宗知遇1420-14462 事 · 0 作
1420
汉阳
入宫廷图画署为画员，以山水见长，兼善肖像、花鸟、楼阁、车马；深研李成、郭熙以来北宗山水传统。入署确年无考，约系于此期。
1440
汉阳
与世宗第三子安平大君李瑢交游，得遍览大君所藏宋元中国名画而领会高境，兼取各家自成风格；世宗破格超擢其官至正四品护军（破格擢升仅见一说，见存疑脚注2）。
梦游桃源图1447-14491 事 · 1 作
1447
汉阳 · 1 件作品
安平大君梦与朴彭年漫游桃源，醒后命安坚据梦作图，安坚三日而成，即《梦游桃源图》卷，绢本设色 38.7×106.5 厘米，以险峰环抱溪谷、桃源仙境隐现明暗之间的图景写梦中之境，卷后有安平大君亲笔跋及当时高官名儒题跋二十一篇（一说二十三篇），今存日本天理大学附属天理图书馆，日本重要文化财（藏地另有一说，见存疑脚注3）。
三朝老画师与身后流响1450-14702 事 · 0 作
1450
汉阳
历世宗、文宗两朝供奉；端宗元年（1453）癸酉靖难，首阳大君夺权，安平大君被流放江华岛赐死，安坚凭借人画风地位未受大累，后仕至世祖朝（癸酉靖难后行止史料不详，见存疑脚注4）。
1470
汉阳
约卒于此期，年约七十。十六世纪中叶以后，宗法其风的“安坚派”画家大量出现，其画风影响及于朝鲜中期（卒年据“或死于成宗初年”之说推约，见存疑脚注1）。
相关艺术家
李李祹知友安坚在图画署任职期间，其卓越画技深受世宗大王李祹赏识，世宗为其提供优越的创作条件与古画鉴赏机会。
郭熙取法对象安坚在汉阳研习中国宋元画风，深受北宋郭熙卷云皴及全景山水风格影响，将其融入朝鲜山水画中。
李成取法对象安坚鉴赏大量中国古画，深受李成寒林平远、气象萧疏的山水画风格影响，丰富了其笔墨技法。
王维取法对象安坚研习宋元画风时，吸收王维水墨渲染及诗画一体的文人画理念，提升其山水画的意境。
董源取法对象安坚通过鉴赏中国古画，学习董源披麻皴及平淡天真的江南山水风格，使其画风更加温润。
马远取法对象安坚在研习宋元画风时，吸收南宋马远“马一角”的边角构图与斧劈皴法，丰富其山水画的局部表现力。
夏圭取法对象安坚借鉴夏圭“夏半边”的构图及水墨苍劲的笔法，使其山水画在雄浑中兼具秀润，形成独特风格。佚佚名朝鲜人合作在图画署任职期间，与众多佚名朝鲜画员共同合作完成宫廷画作，指导并影响画院其他画师的技法。崔崔浪谷知友与同时代画家崔浪谷交往频繁，在汉阳文人雅集中共同探讨中国宋元画风与朝鲜本土山水的融合。赵赵重默知友与同时代艺术家赵重默交往，在汉阳切磋画艺，交流对中国古画的鉴赏心得。吴吴相焞知友与同时代艺术家吴相焞在汉阳有艺术交流，共同探讨书画艺术，互有影响。金金禔知友与同时代画家金禔在汉阳有艺术往来，互相交流鉴赏中国古画的心得，共同提升画艺。崔崔成朔知友与同时代朝鲜画家崔成朔交游密切，二人常在汉阳切磋画技，共同推动朝鲜前期山水画的发展。李李瑢合作安坚入侍安平大君李瑢府邸，李瑢作《梦游桃源记》，安坚据此创作《梦游桃源图》，二人艺术合作密切。
李昭道取法对象安坚吸收李昭道青绿山水的细腻笔法与构图，结合朝鲜本土风景，确立朝鲜青绿山水典范。
李思训取法对象安坚在《梦游桃源图》中运用青绿设色技法，深受唐代李思训青绿山水及金碧辉煌风格的影响。
范宽取法对象安坚在研习中国宋元画风时，吸收了范宽山水画的雄浑气势与雨点皴技法，丰富了其山水画的笔墨语言。申申叔舟知友安坚在汉阳期间，与申叔舟等集贤殿学者及文臣有密切的书画交游，文臣的题跋与鉴赏提升了其画作意境。
王诜取法对象安坚在广泛鉴赏中国古画时，吸收了北宋王诜融合青绿与水墨的技法，使其作品在色彩与笔墨上更具层次。李李葳知友安坚入侍安平大君府邸期间，与李葳等安平大君的挚友及文人雅士有艺术交流，丰富了其文人画修养。姜姜希孟取法对象安坚确立朝鲜山水画典范，其画风直接影响了朝鲜前期及后世画坛，姜希孟等画家深受其“安坚派”风格熏陶。安安处善老师安处善为安坚之子（一说弟），作为安坚派的重要传人，直接受安坚教导并继承其山水画技法与风格。姜姜希颜取法对象安坚确立的朝鲜山水画典范，深刻影响了其弟姜希颜及朝鲜中期的职业画员，推动了朝鲜画坛的发展。李李上佐取法对象安坚确立的朝鲜山水画典范对后世影响深远，朝鲜后期画家李上佐等人深受其“安坚派”风格熏陶。李李霆取法对象安坚的画风及安坚派的传统，对朝鲜中后期著名画家李霆的艺术创作产生了间接但重要的影响。
郑敾取法对象安坚作为朝鲜山水画的奠基人，其确立的本土山水典范对后世郑敾创立真景山水画产生了深远的启蒙与影响。
郭熙取法对象安坚在汉阳研习中国宋元画风，深受北宋郭熙卷云皴及全景山水风格影响，将其融入朝鲜山水画中。李成取法对象安坚鉴赏大量中国古画，深受李成寒林平远、气象萧疏的山水画风格影响，丰富了其笔墨技法。王维取法对象安坚研习宋元画风时，吸收王维水墨渲染及诗画一体的文人画理念，提升其山水画的意境。董源取法对象安坚通过鉴赏中国古画，学习董源披麻皴及平淡天真的江南山水风格，使其画风更加温润。马远取法对象安坚在研习宋元画风时，吸收南宋马远“马一角”的边角构图与斧劈皴法，丰富其山水画的局部表现力。夏圭取法对象安坚借鉴夏圭“夏半边”的构图及水墨苍劲的笔法，使其山水画在雄浑中兼具秀润，形成独特风格。佚佚名朝鲜人合作在图画署任职期间，与众多佚名朝鲜画员共同合作完成宫廷画作，指导并影响画院其他画师的技法。崔崔浪谷知友与同时代画家崔浪谷交往频繁，在汉阳文人雅集中共同探讨中国宋元画风与朝鲜本土山水的融合。赵赵重默知友与同时代艺术家赵重默交往，在汉阳切磋画艺，交流对中国古画的鉴赏心得。吴吴相焞知友与同时代艺术家吴相焞在汉阳有艺术交流，共同探讨书画艺术，互有影响。金金禔知友与同时代画家金禔在汉阳有艺术往来，互相交流鉴赏中国古画的心得，共同提升画艺。崔崔成朔知友与同时代朝鲜画家崔成朔交游密切，二人常在汉阳切磋画技，共同推动朝鲜前期山水画的发展。李李瑢合作安坚入侍安平大君李瑢府邸，李瑢作《梦游桃源记》，安坚据此创作《梦游桃源图》，二人艺术合作密切。李昭道取法对象安坚吸收李昭道青绿山水的细腻笔法与构图，结合朝鲜本土风景，确立朝鲜青绿山水典范。李思训取法对象安坚在《梦游桃源图》中运用青绿设色技法，深受唐代李思训青绿山水及金碧辉煌风格的影响。范宽取法对象安坚在研习中国宋元画风时，吸收了范宽山水画的雄浑气势与雨点皴技法，丰富了其山水画的笔墨语言。申申叔舟知友安坚在汉阳期间，与申叔舟等集贤殿学者及文臣有密切的书画交游，文臣的题跋与鉴赏提升了其画作意境。王诜取法对象安坚在广泛鉴赏中国古画时，吸收了北宋王诜融合青绿与水墨的技法，使其作品在色彩与笔墨上更具层次。李李葳知友安坚入侍安平大君府邸期间，与李葳等安平大君的挚友及文人雅士有艺术交流，丰富了其文人画修养。姜姜希孟取法对象安坚确立朝鲜山水画典范，其画风直接影响了朝鲜前期及后世画坛，姜希孟等画家深受其“安坚派”风格熏陶。安安处善老师安处善为安坚之子（一说弟），作为安坚派的重要传人，直接受安坚教导并继承其山水画技法与风格。姜姜希颜取法对象安坚确立的朝鲜山水画典范，深刻影响了其弟姜希颜及朝鲜中期的职业画员，推动了朝鲜画坛的发展。李李上佐取法对象安坚确立的朝鲜山水画典范对后世影响深远，朝鲜后期画家李上佐等人深受其“安坚派”风格熏陶。李李霆取法对象安坚的画风及安坚派的传统，对朝鲜中后期著名画家李霆的艺术创作产生了间接但重要的影响。郑敾取法对象安坚作为朝鲜山水画的奠基人，其确立的本土山水典范对后世郑敾创立真景山水画产生了深远的启蒙与影响。