方维仪
明 · 1585–1668（生万历十三年；卒清康熙七年，年八十四：1668−1585+1＝84，验算相洽；与款识"时年七十有四"(1658)、"时年七十有八"(1662)两次互洽。明清之际人物：主要活动在明，CAG 归明；寡居后半段与卒年已在清，卒年注记 1668） · 仲贤(字),清芬阁主人(以斋阁称),姚门方氏(款署自称)
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- 生卒时间
- 1585–1668（生万历十三年；卒清康熙七年，年八十四：1668−1585+1＝84，验算相洽；与款识"时年七十有四"(1658)、"时年七十有八"(1662)两次互洽。明清之际人物：主要活动在明，CAG 归明；寡居后半段与卒年已在清，卒年注记 1668）
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年表
/全部时期展开桐城闺学期1585-16001 事 · 0 作
1585
万历 · 桐城
生。祖父方学渐（1540–1615），父方大镇，万历年间进士，官大理寺少卿；方维仪为其次女。姐方孟式（后嫁山东布政使张秉文），弟方孔炤（方以智父，官至湖广巡抚）。家世链条与方以智年表所记"曾祖方学渐、祖父方大镇、父方孔炤……姑方维仪为著名女诗人"两表互证相合。
归姚丧夫期1601-16022 事 · 0 作
1601
万历 · 桐城
十七岁归同里姚孙棨。自撰《未亡人微生述》记："余年十七歸夫子，夫子善病已六年。明年五月，夫子疾發至九月大漸，傷痛呼天遺腹存身，未敢殉死；不意生女，撫九月而又殂"（我十七岁嫁给丈夫，丈夫多病已六年；第二年五月丈夫病发，到九月病危；我伤痛呼天，怀着遗腹之身留命守身，不敢殉死；不料生下一女，抚养九个月又夭折）。据自述"明年"推算，夫殁约在1602年，遗腹女生而九月殇约在1603年，均系约估。
1602
万历 · 桐城
夫姚孙棨病殁，遗腹女抚九月又殇。请归母家，守志清芬阁，此后孤身六十余年（约1602年至1668年，约六十六年；守寡年数系自述行实逆推。夫殁与其后守志之期，以自述"再期"（服丧两年）之载为口径，均为约估）。
清芬阁课侄著书期1603-16432 事 · 2 作
1603
桐城清芬阁
居清芬阁潜心诗画。堂妹方维则（十六孀居）、姐方孟式、弟媳吴令仪（方以智母）及吴令仪姐吴令则常聚阁中唱和，推方维仪为诗宗；世人因方氏三姝守节并工诗画，称"方氏三节"（核心事实另据《龙眠风雅》系统旁证）。辑古今女子诗作编《宫闺诗史》，分正、邪二集；著诗文集《清芬阁集》七卷（含《楚江吟》《归来叹》），另著诗话一种——名号两传，见存疑脚注4。
1615
万历 · 桐城清芬阁
教养侄方以智：弟方孔炤宦游在外，弟媳吴令仪早逝，课读之责落在方维仪身上；方以智幼年，她"手不释卷"为其讲解《礼记》《离骚》，并以气节相砥砺。方以智后成明季通儒，自谓与姑母教养分不开。系年据方以智生年（1611）及其童年推定，标约。
1658
1 件作品
1662
1 件作品
终老期1644-16682 事 · 0 作
1644
桐城
明清鼎革，家族多殉节离散：姐方孟式于崇祯间济南城破投池殉张秉文；堂妹方维则孀居著《茂松阁集》（一作《抚松阁集》，集名两传，见存疑脚注7）。方维仪续课诸孙辈，侄女方子耀亦受其教成书画才女。具体事件系年无载，约明末清初。
1668
康熙 · 桐城
卒，年八十四（1668−1585+1＝84，与《龙眠风雅》系统"卒年八十有四"记载相合——清潘江《龙眠风雅》方维则条"与老姑同卧起"及其卒年八十有四说）。葬地无载，无从确考。
相关艺术家
方方大镇家人受父亲方大镇家学熏陶，自幼饱览诗书，奠定深厚学养与艺术基础方方孟式家人与姐姐方孟式同好诗画，青年丧夫归家后姐妹二人相互扶持，诗画唱和方方维则家人与妹妹方维则交游密切，共同研习书画，并称桐城方氏闺秀方方御家人与妹妹方御探讨书画，家族女性共同营造了浓厚的闺阁艺术氛围方方孔炤家人与兄长方孔炤探讨学问，受其理学思想影响，诗画中蕴含哲思仇仇珠取法对象受明代女画家仇珠闺阁画风影响，其仕女画风格细腻，带有鲜明的闺阁审美姚姚孙棐家人方维仪十七岁嫁给姚孙棐，婚后不到一年姚孙棐便去世，方维仪归家守节，潜心书画。文文俶取法对象受明代女画家文俶花鸟画风影响，将草虫花卉的写生技法融入闺阁创作
方以智家人教导侄子方以智书画，对其早年艺术启蒙与思想形成有重要影响
李公麟取法对象师法北宋李公麟，精研白描技法，其白描人物与佛像深受李公麟影响
丁云鹏取法对象受明代白描大家丁云鹏影响，其白描人物技法在师法古人基础上融入时代风格
周昉取法对象方维仪的人物及仕女画在造型与气韵上，吸收了唐代周昉的丰腴典雅之风，兼具闺阁秀气。
顾恺之取法对象方维仪的白描人物线条细劲连绵，溯源至顾恺之的高古游丝描，得其古雅之神韵。
吴道子取法对象方维仪精研白描，师法李公麟，而李公麟白描源自吴道子，故其白描技法间接受吴道子影响。
侯峒曾知友在江南与文人侯峒曾等交游，参与文人雅集，诗画唱和，拓宽艺术视野凌凌义渠知友与文人凌义渠等唱和，通过文人交游提升了其在江南艺坛的知名度
倪元璐知友与明末文人倪元璐等交游雅集，受其文人画理念熏陶，画风更具文人气黄黄媛介知友与明末清初才女黄媛介诗画唱和，在江南闺秀圈中享有盛誉
邢慈静知友与明末闺阁画家邢慈静诗画交游，二人互赠诗画，艺术风格相互切磋
钱谦益知友明末清初文坛领袖钱谦益在编纂《列朝诗集》时，收录方维仪诗作，两人有文字之交与诗文推崇。季季娴知友方维仪晚年与明末清初著名女诗人季娴等闺秀诗人有诗文唱和，共同推动闺阁文学发展。恽恽冰取法对象其闺阁画风与白描技法对清代女画家恽冰产生深远影响，启发了清代闺秀画陈陈书取法对象其炉火纯青的白描技法影响了清代女画家陈书，成为后世闺阁白描的典范马马荃取法对象其白描花鸟与人物技法影响了清代女画家马荃，在清代闺阁画家中传承其风王王端淑取法对象方维仪的闺阁诗画与学养对明末清初著名女诗人、画家王端淑产生深远影响，为其编纂《名媛诗纬》提供典范。
方以智家人教导侄子方以智书画，对其早年艺术启蒙与思想形成有重要影响李公麟取法对象师法北宋李公麟，精研白描技法，其白描人物与佛像深受李公麟影响丁云鹏取法对象受明代白描大家丁云鹏影响，其白描人物技法在师法古人基础上融入时代风格周昉取法对象方维仪的人物及仕女画在造型与气韵上，吸收了唐代周昉的丰腴典雅之风，兼具闺阁秀气。顾恺之取法对象方维仪的白描人物线条细劲连绵，溯源至顾恺之的高古游丝描，得其古雅之神韵。吴道子取法对象方维仪精研白描，师法李公麟，而李公麟白描源自吴道子，故其白描技法间接受吴道子影响。侯峒曾知友在江南与文人侯峒曾等交游，参与文人雅集，诗画唱和，拓宽艺术视野凌凌义渠知友与文人凌义渠等唱和，通过文人交游提升了其在江南艺坛的知名度倪元璐知友与明末文人倪元璐等交游雅集，受其文人画理念熏陶，画风更具文人气黄黄媛介知友与明末清初才女黄媛介诗画唱和，在江南闺秀圈中享有盛誉邢慈静知友与明末闺阁画家邢慈静诗画交游，二人互赠诗画，艺术风格相互切磋钱谦益知友明末清初文坛领袖钱谦益在编纂《列朝诗集》时，收录方维仪诗作，两人有文字之交与诗文推崇。季季娴知友方维仪晚年与明末清初著名女诗人季娴等闺秀诗人有诗文唱和，共同推动闺阁文学发展。恽恽冰取法对象其闺阁画风与白描技法对清代女画家恽冰产生深远影响，启发了清代闺秀画陈陈书取法对象其炉火纯青的白描技法影响了清代女画家陈书，成为后世闺阁白描的典范马马荃取法对象其白描花鸟与人物技法影响了清代女画家马荃，在清代闺阁画家中传承其风王王端淑取法对象方维仪的闺阁诗画与学养对明末清初著名女诗人、画家王端淑产生深远影响，为其编纂《名媛诗纬》提供典范。