
明 · 生卒不详(嘉靖至隆庆间在世,1552、1555、1569均有纪年款) · 复初,元复,高阳,庶子泉头散吏
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明官吏、书法家。以县学生序贡授教职,擢南京太仆寺主簿,迁汉阳府通判。工篆,庄整而秀。兼擅楷、草,法王羲之、王献之,亦工大书,不轻与人书。能刻印,嘉靖三十一年(1552)尝题仇英《送朱子羽令铅山图》。
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苏州·南京 · 1 件作品
以县学生序贡授教职,擢南京太仆寺主簿,迁汉阳府通判。工篆,"庄整而秀,兼善楷、草,法二王。亦工大书,不轻与人书。又能刻印"(庄整而秀,兼善楷书、草书,法二王;亦工大字,不轻易为人书写;又能刻印)。平日与文彭、文嘉往来,与王世贞为翰墨之交(馆藏《竹冈阡表册》著录亦作"南京太仆寺主簿")。
字复初,一字元复,号高阳,别号庶子泉头散吏,长洲(今江苏苏州)人。明朱谋垔《续书史会要》记"許初字元復呉郡人官至太僕寺卿善行楷"(许初字元复,吴郡人,官至太仆寺卿,善行楷)——其官职记载与诸传记资料不合,见脚注1。
嘉靖 · 苏州
〔作品〕草书《李白清平调词三首诗》卷,纸本,27.3×442.5厘米,故宫博物院藏(款识未详录,系年从约)。
隆庆 · 苏州
〔作品〕篆书《杜甫秋兴八首》册,纸本,14开,每开约27.4×28.9厘米(第一开横29.3厘米),共四百八十七字,台北故宫博物院藏。为文嘉友人王绍冈书。全册虽用篆书写成,实际上混合了楷书的用笔,"起收笔时的藏锋用笔,让点画如缀小圆珠"(起笔收笔用藏锋,点画如缀着小圆珠——台北故宫系统说明语)。此为其篆书代表作(《石渠宝笈》三编著录一说、《故宫书画录》卷三著录,据诸转录)。
隆庆
无卒年记载(卒年在隆庆三年1569年后;早年资料误植卒年处已按复核更正)。
尝题仇英《送朱子羽令铅山图》(系年约嘉靖三十一年,从传略资料)。
〔作品〕楷书跋仇英《玉洞烧丹图》卷,台北故宫博物院藏。款署"仇實父玉洞燒丹圖。精工雅致。深入松年千里兩君之堂奧……是歲清和之望許初書"(仇实父《玉洞烧丹图》精工雅致,深入两位前贤的堂奥……是年四月望日许初书)。款无年,以文中"前有衡山先生贊嘆之矣"(衡山即文徵明)系于文徵明在世时(卒于1558年),约1559年前。








赵孟頫取法对象许初的楷书与行草在取法晋唐的同时,亦深受元代赵孟頫复古书风的影响,得其秀逸。吴吴宽取法对象吴宽为明代吴门书法前辈,其书法风格对许初及吴门书派的形成具有重要启蒙与影响。
沈周取法对象沈周为吴门画派创始人,许初作为吴门后学,其书画风格与文人理念深受沈周影响。
李东阳取法对象李东阳善大书,许初亦工大书,受其擘窠大字笔法影响,气势雄健。
祝允明取法对象受祝允明狂草影响,兼擅草书,笔法中可见吴门前辈之遗风。
王献之取法对象兼擅楷、草,取法王献之,受其奔放书风影响,与王羲之并称二王。
王宠知友与王宠等吴门书家交游唱和,切磋书法技艺,互有影响。
王羲之取法对象兼擅楷、草,取法王羲之,受其行草书风影响,书风秀逸端庄。
文徵明取法对象作为吴门书派后学,受文徵明篆书及大书笔法影响,确立端庄秀逸书风。;与文徵明交游密切,常参与吴门文人雅集,受其艺术指导与提携。
文彭知友与文彭交游,共同探讨篆刻艺术,受其文人篆刻理念影响,丰富自身刻印技法。丰丰坊取法对象丰坊善篆隶,许初工篆,受其篆书风格影响,篆书庄整而秀。;与丰坊有艺术交流,切磋篆隶笔法,在吴门书坛有密切往来。陆陆师道知友与陆师道交游,切磋书画技艺,同属吴门文人圈,交往密切。周周天球知友与周天球交游,共同参与吴门文人雅集,书画互赠,关系融洽。
彭年知友与彭年等吴门文人雅集交游,诗词唱和,书画往来频繁。
文嘉知友文嘉为文徵明次子,许初与文嘉同属吴门文人圈,两人多有书画雅集与诗文唱和。
王谷祥知友王谷祥为吴门名家,许初与其在苏州地区多有交游,共同参与文人雅集,切磋书画。陆陆治知友陆治为文徵明弟子,吴门画派名家,许初与其交游密切,常共同探讨书画艺术。王王穉登知友与王穉登交游,同为吴门文人,常在一起鉴赏书画、诗词唱和。朱朱子羽知友嘉靖三十一年朱子羽赴任铅山令,许初与仇英合作为其送行并题跋。
仇英合作嘉靖三十一年为仇英《送朱子羽令铅山图》题跋,二人有书画合作与交游。何何震知友与何震探讨篆刻艺术,受其徽派篆刻风气影响,丰富自身刻印技法。许许重熙家人许重熙为许初之子,字子洽,继承家学,博极群书,尤熟于明代典故,在文学与史学上有所建树。朱朱简取法对象许初能刻印,其篆刻风格与理念对明末篆刻家朱简产生了一定影响,丰富了明代篆刻艺术。