沈粲
明 · 1379–1453 · 大小学士,民望,简庵
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- 生卒时间
- 1379–1453
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法
艺术家简介
沈粲是明代著名的书画家，擅长书法和绘画，尤以山水画著称。他继承并发扬了中华民族优秀文化艺术传统，在艺术界享有很高的声誉。曾参与上海市相关艺术活动。（珍小宝撰文）
作品
共 4 件
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年表
/全部时期展开华亭苦学1379-14022 事 · 1 作
1379
洪武 · 华亭 · 1 件作品
生于松江府华亭县（今上海松江）。字民望，号简庵，沈度之弟。生年与故宫博物院藏正统十二年（1447）《草书千字文卷》款署互证：故宫著录称其时"作者69岁"，1447−69+1＝1379，相合。
1391
洪武 · 华亭
此年父母双亡、兄沈度谪戍云南、沈粲独自闭门读书诸事，据南京大学图书馆"明清华亭沈氏家族书法展"推文及多家书法网站：家贫无纸，沈粲于壁上悬腕练字。此说仅见单一信源层级，存疑（见存疑脚注1）。
二沈同直·"大小学士"1403-14475 事 · 1 作
1403
永乐 · 南京
兄沈度荐之于成祖，沈粲亦以善书被征入翰林，自翰林待诏迁中书舍人。《明史》卷286："粲自翰林待诏迁中书舍人，擢侍读，进阶大理少卿。"明陆深记"沈度尝言于上，云：'臣有弟粲，其书胜臣。'遂亦被征用"（沈度曾对皇帝说：臣有弟弟沈粲，书法胜过臣，于是也被征用）；此语出明人《俨山隐录》（《古今图书集成·字学典》卷118引），《云间杂志》卷上亦载；陆深《俨山集》另有"国初书学，吾松尚甲天下"（国初的书法之学，我松江还称甲天下）一语（同卷引）。入翰林具体年份无信源，约在兄1403–1404年入翰林之后，此说存疑。
1426
宣德 · 北京
宣宗赐端溪砚、龙香墨、金花笺、黄封笔、笔架山五件文房清供。沈粲《致晓庵诗札》自识："右砚墨纸笔山，宣德丙午所赐臣粲者"（这些砚、墨、纸、笔、笔架，是宣德丙午年赏赐给臣沈粲的）。
1430
1 件作品
1434
宣德 · 北京
兄沈度卒（享年七十八）。此后"凡玉册金简，国家大制作，皆出粲笔"（凡是玉册金简等国家重大制作，都出自沈粲手笔）——此句见搜狗百科、知乎专栏等多源相同表述，原出文献未亲检，存疑。
未知
永乐 · 北京
进阶大理寺少卿。（《明史》卷286："进阶大理少卿。"无确切纪年）
擢侍读。兄弟同以善书供奉翰苑，时号"大小学士"（沈度为"大学士"，沈粲为"小学士"），亦称"二沈"。兄弟并赐织金衣，镂姓名于象简，泥之以金；赠父母如其官，驰传归，告于墓。（《明史》卷286："昆山夏昺者……时号大小中书，而度、粲号大小学士。"又："兄弟并赐织金衣，镂姓名于象简，泥之以金。赠父母如其官，驰传归，告于墓。"）
正统归田·晚年草书1448-14533 事 · 1 作
1448
北京—松江
致仕归乡，与兄子沈藻同归。"70岁辞官归乡"之说见多家书法网站（约1448）；国学大师网《明人传记资料索引》类条目作"正德十四年致仕归"（1519），其时沈粲已卒逾六十年，显系讹误，疑为"正统十四年"（1449）之误，然无他证。此说存疑（见存疑脚注2）。
1453
景泰 · 松江
卒，享年七十五（虚岁）。故宫博物院官网沈粲小传作"沈粲（1379—1453年）"，搜狗百科、知乎专栏等多源同。另有"1453后"的线索，未见信源出处，从1453（见存疑脚注3）。
未知
1 件作品
《应制诗》轴（楷草二体并用，台北故宫博物院藏）、《书应制诗》轴（台北故宫藏）、《草书古诗》轴（纸本，83.4×33.8厘米，台北故宫藏）、《梁武帝草书状》卷、《与镛翁书帖》（26×33.7厘米，上海博物馆藏）、《重建华亭县治记》碑——均无确切纪年款识，不系年（藏地据馆藏著录、书法空间网站、南京大学图书馆展览推文）。
相关艺术家
宋克取法对象沈粲的草书深受明初书法大家宋克的影响，得其纵逸奔放之气，并在此基础上发展出个人的成熟草书面貌。虞虞集取法对象沈粲早年的行楷书风受元代名家虞集影响，吸收了其温润典雅的笔意，奠定台阁体基础。
赵孟頫取法对象沈粲的楷书与行书深得赵孟頫法度，继承其复古书风，笔法圆润秀逸，奠定了其台阁体与行楷的基础。解解缙知友二人同在翰林院任职，皆为明初书法名家，常在一起切磋书艺、诗词唱和，交游密切。胡胡广知友胡广同为翰林院学士及书法名家，与沈粲同朝为官，常在馆阁中共同书写诏诰，交往频繁。陈陈登知友陈登同为中书舍人及书法名家，与沈粲在翰林院共事，共同研习书法，切磋技艺。杨杨荣知友沈粲在翰林院任职期间，与杨荣等台阁大臣交游密切，常有诗文唱和与书画交流。
沈度家人沈粲之兄，二人皆以书法名世，同入翰林，被并称“二沈”与“大小学士”，在书法风格上互相切磋影响。；沈粲常与兄长沈度合作书画，两人笔墨交融，共同应制，被世人并称为“二沈”。
杨士奇知友杨士奇为内阁首辅，十分赏识沈粲的才华与书法，沈粲常为其书写诗文，二人有深厚的文人交游。王王直知友沈粲与王直同为馆阁文臣，两人在京师任职期间交游频繁，有深厚的诗文往来。
王羲之取法对象沈粲的草书在技法与气韵上溯源晋人，深受王羲之草书影响，得其流转自然、遒劲秀逸之神髓。陈陈璧取法对象陈璧同为松江籍书法家，其草书深受沈粲影响，继承了沈粲草书的流畅与纵逸，成为明初草书重要传人。沈沈藻家人沈粲之子，继承家学，擅长草书与楷书，官至中书舍人，延续了沈氏家族的书法传统。；沈粲亲自教导其子沈藻学习书法，传授家学，使沈藻亦成为明代著名的书法家。倪倪端知友倪端为明代宫廷画家，与沈粲同在京师，二人常在宫廷或文人雅集中交流书画艺术，互有唱和。
夏昶知友夏昶以画竹闻名，沈粲以书画双绝著称，二人致仕后或在京师时参与文人雅集，诗画唱和。刘刘珏知友刘珏为明代著名画家，与沈粲在书画领域有共同语言，二人参与江南文人雅集，诗画互赠。
王绂取法对象沈粲晚年融书入画创作山水画，其绘画理念与笔墨深受明初无锡画家王绂的影响，得其文人画意趣。
张弼取法对象沈粲的狂草风格对明代中期的松江书法家张弼产生了深远影响，张弼继承并发展了其奔放跌宕的草书笔意。
李东阳取法对象明代中后期书法家李东阳的草书深受沈粲影响，得其神韵，延续了沈粲的草书风格。
祝允明取法对象沈粲的草书风格通过松江书派传承，间接影响了后世吴门书派大家祝允明，为其狂草提供了风格借鉴。丰丰坊取法对象明代书法家丰坊在学习草书时深受沈粲影响，得其狂草之妙，丰富了自身书风。
董其昌取法对象沈粲作为松江华亭前辈，其山水画与书法理念对后世董其昌有深远的地域启蒙与影响。