沈度
明 · 1357–1434 · 民则,自乐
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- 籍贯
- 日河旁（具体地点未详）
- 生卒时间
- 1357–1434
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 书法
艺术家简介
沈度是明朝初期著名的官员和书法家，少时刻苦力学。洪武年间曾被举荐文学科但未就任，后因他事牵累被谪戍云南，成为岷王朱楩的幕僚。随都督瞿能至北京，明成祖即位后因其书法才能受重用，官至翰林院侍讲学士。其楷书风格融合唐楷的严谨与宋楷的潇洒，被称为‘敬斋体’或‘馆阁体’，以工整匀称、风姿秀雅著称。晚年因皇帝恩宠得以留京食禄，70岁后仍奉诏工作。尽管书法成就极高，但因缺乏变化屡遭批评。（珍小宝撰文）
作品
共 12 件
《楷书敬斋箴页》
明
《陆子方格言》
明
《真禅内印顿证虚凝法界金刚智经（经折装写本）》
明
《盘谷序轴》
明
《小楷赤壁赋》
明
《楷书千字文》
明
《不自弃说》
明
《致梁仲仁书》
明
《朱子年谱（一）册（第1页）》
明
《谦益斋铭》
明
《隶书归去来辞》
明
《明人画麒麟沈度颂》
明
已展示全部 12 件作品
年表
/全部时期展开华亭力学与滇南谪戍1357-14023 事 · 1 作
1357
至正 · 华亭 · 1 件作品
生于松江府华亭县（今上海松江）。字民则，号自乐。生年据杨荣所撰墓志"享年七十八"逆推（宣德九年卒），与台北故宫博物院著录《不自弃说》"此幅为沈度七十岁所书"（宣德元年，1426）互证相合（百度百科"沈度"条引墓志资料；故宫博物院官网"沈度"人物页）。
1402
云南—京师
都督瞿能与沈度偕入京师（《明史》卷286："都督瞿能与偕入京师。"（都督瞿能与他一同进入京师））。
未知
洪武 · 华亭—云南
举文学，不就；旋因他事牵累，谪戍云南。岷王朱楩具礼币聘为幕僚，沈度数进谏不被采纳，不久辞去。《明史》卷286："洪武中，举文学，弗就。坐累谪云南，岷王具礼币聘之，数进谏，未几辞去。"（洪武年间举文学不就；受牵累谪云南；岷王备礼币聘他，他多次进谏，不久辞去）。谪戍缘由两说并存（见存疑脚注2）。
翰林书诏·"我朝羲之"1403-14256 事 · 2 作
1403
永乐 · 南京
明成祖即位，下诏简拔能书者入翰林，给廪禄，沈度与吴县滕用亨、长乐陈登同与选，授翰林院典籍。《明史》卷286："成祖初即位，诏简能书者入翰林，给廪禄，度与吴县滕用亨、长乐陈登同与选。"（成祖初即位，诏选能书者入翰林，给廪禄；沈度与吴县滕用亨、长乐陈登一同入选）。故宫博物院官网作永乐二年（1404）、由杨溥推荐；中文维基百科作1403，年份存疑（见存疑脚注3）。
1404
南京
参与撰修《太祖实录》，又奉命书《孝慈皇后传》《古今列女传》等（故宫博物院官网"沈度"人物页；百度百科同；仅系单一信源级线索，正史未载此细节）。
1414
永乐 · 南京
〔作品〕书《瑞应麒麟颂》。时榜葛剌国进麒麟（长颈鹿），宫廷画家绘图，沈度书颂于上（馆藏"明人画麒麟沈度颂"纪年永乐十二年；三联生活周刊《从西域到西洋》述其事；台北故宫等有同类藏本）。
1418
永乐 · 北京 · 1 件作品
〔作品〕书小楷《敬斋箴册》，黄纸本，纵23.8厘米、横49.4厘米，凡19行、行10字，故宫博物院藏（故宫博物院藏品著录，经书法资料站转引款识"永乐十六年"）。〔作品〕书楷书《谦益斋铭》，故宫博物院藏（馆藏纪年永乐十六年，撰稿人华宁〔故宫博物院官网〕）。
1421
1 件作品
1424
洪熙 · 北京—华亭
仁宗即位，沈度告假还乡（故宫博物院官网"沈度"人物页；百度百科同）。
未知
永乐 · 南京、北京
时解缙、胡广、梁潜、王琏皆工书，沈度最获成祖赏识，名出朝士之右。日侍便殿，凡金版玉册，用之朝廷、藏秘府、颁属国，必命其书。由翰林典籍擢检讨，历修撰，迁侍讲学士。与弟沈粲并赐织金衣，镂姓名于象简，泥之以金；赠父母如其官，驰传归，告于墓。《明史》卷286："是时解缙、胡广、梁潜、王琏皆工书，度最为帝所赏，名出朝士右。日侍便殿，凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书。"（当时解缙、胡广、梁潜、王琏都工书法，沈度最受成祖赏识，名在朝士之右；凡金版玉册必命他书写）。明李绍文《皇明世说新语》记成祖"每称曰：我朝羲之"（每每称他为"我朝王羲之"）——转引自多来源，原书未亲检。
宣德食禄·进翰林学士1426-14342 事 · 1 作
1426
宣德 · 北京
宣宗即位，沈度进翰林学士，加奉政大夫衔。时沈度年逾七十，累疏乞致仕，宣宗不允，命留京食禄，免朝参，有诏则入奉旨（故宫博物院官网："宣宗即位，沈度被升为翰林学士，加奉政大夫衔，并特准食禄不视事"；中文维基百科作"宣德中"；百度百科同）。进翰林学士之确切年月存疑（见存疑脚注4）。〔作品〕书楷书《不自弃说》，台北故宫博物院藏，著录称"此幅为沈度七十岁所书"。
1428
1434
宣德 · 北京
十月二十二日（公历11月22日），沈度以痰疾卒，享年七十八（虚岁）。宣宗遣使赐祭，赐归葬舟车，诏有司营葬（百度百科"沈度"条引杨荣撰墓志资料；故宫博物院官网："宣德九年（1434年）卒于家"；中文维基百科生卒年同）。
相关艺术家
沈沈玘家人沈度之父沈玘对其早年教育极为重视，沈度少时刻苦力学，深受父亲的家庭教育与启蒙影响。智智永取法对象沈度早年刻苦力学，曾深入临习智永的《真草千字文》，从中汲取了楷书的法度与草书的连贯笔意，为其日后创立敬斋体奠定基础。
宋克取法对象沈度在明初学书时，深受明初书法大家宋克的影响。宋克融合章草与楷书的技法，为沈度日后融合唐宋、创立馆阁体提供了重要的技法启示。
王羲之取法对象沈度楷书溯源晋代，深得王羲之书法的精髓，其用笔的灵动与结体的匀称，均可见右军书风的深远影响。
赵孟頫取法对象沈度的楷书深受元代赵孟頫影响，继承了赵体的温润秀媚与严谨法度，并将其进一步规范化、标准化，最终形成馆阁体。沈沈粲家人沈度与弟弟沈粲皆以书法名世，兄弟二人同在翰林院任职，并称‘二沈’或‘大小学士’，在书法上互相切磋，共同推动了明代馆阁体的发展。解解缙知友沈度与解缙同为明初翰林院书法家，二人交游密切。解缙擅长狂草，沈度精于楷书，二人风格互补，共同代表了明初宫廷书法的最高水平。虞虞世南取法对象沈度在融合唐楷时，特别吸收了虞世南《孔子庙堂碑》的温润圆秀与外柔内刚，使其楷书呈现出风姿秀雅的特点。胡胡广知友胡广与沈度同为翰林院学士，二人同朝为官，交游频繁。胡广的书法与文学同样具有台阁体的雍容气象，二人共同引领了当时的宫廷书风。
王绂知友沈度与明初著名画家王绂同在北京宫廷，二人常有书画交流。王绂的文人画意境与沈度的馆阁体书法在宫廷审美中相互映衬。滕滕用亨知友滕用亨与沈度同为明初翰林院书法家，二人同朝为官，在书法创作与鉴赏上多有交流，共同丰富了明初宫廷书法的面貌。詹詹希元知友詹希元与沈度同为明初宫廷书法家，詹希元擅长榜书，沈度精于小楷，二人在宫廷书法创作中多有交流，共同服务于明初皇室。边边文进知友沈度与明初宫廷花鸟画大师边文进同在永乐朝供奉，二人同为明成祖所赏识的艺术家，在宫廷艺术创作中多有合作与交游。杨杨荣知友沈度与杨荣同为明初重臣与文人，同在内阁任职。杨荣等台阁大臣的审美偏好直接影响了沈度馆阁体书风的确立与推广。陈陈登取法对象陈登在翰林院任职期间，深受同僚沈度的影响，其楷书与篆书均吸收了沈度书风的严谨法度，成为明代宫廷书法的代表之一。金金幼孜知友金幼孜为永乐朝内阁大学士，与沈度同在翰林院及内阁任职，两人同朝为官，常有诗文与书法交流。
杨士奇知友沈度与内阁大学士杨士奇交情深厚，二人同属‘台阁体’文人集团，常在一起诗文唱和，杨士奇的文学理念与沈度的书法审美相互契合。沈沈藻家人沈度之子沈藻得其家传，擅长楷书与草书，继承了沈度的书法技艺，并在明代宫廷中继续担任书法相关的职务，延续家族书风。杨杨溥知友沈度与“三杨”之一的杨溥同在内阁与翰林院任职，两人同朝为官，常有诗文唱和与书画交游。程程南云取法对象明代书法家程南云深受沈度影响，专攻楷书与隶书，其书风工整秀丽，深得沈度馆阁体之神髓，成为明代中前期馆阁体的重要传人。
夏昶知友沈度与明代宫廷画家夏昶同朝供奉，两人常在宫廷雅集中交流书画，夏昶画竹亦常得沈度题跋。
张弼取法对象明代书法家张弼早年学习沈度的馆阁体楷书，打下了深厚的法度基础，虽然后来转学狂草，但其早年的书法训练深受沈度影响。李李淳取法对象明代书法家李淳在楷书结字上深受沈度影响，其著作《大字结构八十四法》的法则亦可见沈度书风的影子。姜姜立纲取法对象明代中期的姜立纲是馆阁体的另一位代表人物，其楷书直接师法沈度，继承了沈度楷书的严谨与匀称，并将馆阁体推向新的高度。
祝允明对手祝允明早年虽学过沈度，但后期极力反拨馆阁体的刻板，主张个性解放与情感表达，艺术理念与沈度对立。
王宠取法对象吴门书家王宠早年学习小楷时，曾临摹沈度等馆阁体名家的作品，其早期书风带有沈度工整匀称的印记。
董其昌对手董其昌在书画理论上极力推崇平淡天真，明确批评沈度书法“如算子”，代表了文人审美与馆阁体的对立。项项穆对手项穆在《书法雅言》中强调书法的正统与中和，对明代台阁体、馆阁体的刻板流弊进行了批评，与沈度书风理念对立。汪汪由敦取法对象清代书法家汪由敦是馆阁体的代表人物，其楷书风格远溯明代沈度，继承了沈度书风的端庄匀称与法度严谨，体现了馆阁体在清代的延续。黄黄自元取法对象清代馆阁体大家黄自元的楷书结构深受沈度及明代馆阁体影响，其《间架结构摘要九十二法》承袭了沈度的严谨。
宋克取法对象沈度在明初学书时，深受明初书法大家宋克的影响。宋克融合章草与楷书的技法，为沈度日后融合唐宋、创立馆阁体提供了重要的技法启示。王羲之取法对象沈度楷书溯源晋代，深得王羲之书法的精髓，其用笔的灵动与结体的匀称，均可见右军书风的深远影响。赵孟頫取法对象沈度的楷书深受元代赵孟頫影响，继承了赵体的温润秀媚与严谨法度，并将其进一步规范化、标准化，最终形成馆阁体。沈沈粲家人沈度与弟弟沈粲皆以书法名世，兄弟二人同在翰林院任职，并称‘二沈’或‘大小学士’，在书法上互相切磋，共同推动了明代馆阁体的发展。解解缙知友沈度与解缙同为明初翰林院书法家，二人交游密切。解缙擅长狂草，沈度精于楷书，二人风格互补，共同代表了明初宫廷书法的最高水平。虞虞世南取法对象沈度在融合唐楷时，特别吸收了虞世南《孔子庙堂碑》的温润圆秀与外柔内刚，使其楷书呈现出风姿秀雅的特点。胡胡广知友胡广与沈度同为翰林院学士，二人同朝为官，交游频繁。胡广的书法与文学同样具有台阁体的雍容气象，二人共同引领了当时的宫廷书风。王绂知友沈度与明初著名画家王绂同在北京宫廷，二人常有书画交流。王绂的文人画意境与沈度的馆阁体书法在宫廷审美中相互映衬。滕滕用亨知友滕用亨与沈度同为明初翰林院书法家，二人同朝为官，在书法创作与鉴赏上多有交流，共同丰富了明初宫廷书法的面貌。詹詹希元知友詹希元与沈度同为明初宫廷书法家，詹希元擅长榜书，沈度精于小楷，二人在宫廷书法创作中多有交流，共同服务于明初皇室。边边文进知友沈度与明初宫廷花鸟画大师边文进同在永乐朝供奉，二人同为明成祖所赏识的艺术家，在宫廷艺术创作中多有合作与交游。杨杨荣知友沈度与杨荣同为明初重臣与文人，同在内阁任职。杨荣等台阁大臣的审美偏好直接影响了沈度馆阁体书风的确立与推广。陈陈登取法对象陈登在翰林院任职期间，深受同僚沈度的影响，其楷书与篆书均吸收了沈度书风的严谨法度，成为明代宫廷书法的代表之一。金金幼孜知友金幼孜为永乐朝内阁大学士，与沈度同在翰林院及内阁任职，两人同朝为官，常有诗文与书法交流。杨士奇知友沈度与内阁大学士杨士奇交情深厚，二人同属‘台阁体’文人集团，常在一起诗文唱和，杨士奇的文学理念与沈度的书法审美相互契合。沈沈藻家人沈度之子沈藻得其家传，擅长楷书与草书，继承了沈度的书法技艺，并在明代宫廷中继续担任书法相关的职务，延续家族书风。杨杨溥知友沈度与“三杨”之一的杨溥同在内阁与翰林院任职，两人同朝为官，常有诗文唱和与书画交游。程程南云取法对象明代书法家程南云深受沈度影响，专攻楷书与隶书，其书风工整秀丽，深得沈度馆阁体之神髓，成为明代中前期馆阁体的重要传人。夏昶知友沈度与明代宫廷画家夏昶同朝供奉，两人常在宫廷雅集中交流书画，夏昶画竹亦常得沈度题跋。张弼取法对象明代书法家张弼早年学习沈度的馆阁体楷书，打下了深厚的法度基础，虽然后来转学狂草，但其早年的书法训练深受沈度影响。李李淳取法对象明代书法家李淳在楷书结字上深受沈度影响，其著作《大字结构八十四法》的法则亦可见沈度书风的影子。姜姜立纲取法对象明代中期的姜立纲是馆阁体的另一位代表人物，其楷书直接师法沈度，继承了沈度楷书的严谨与匀称，并将馆阁体推向新的高度。祝允明对手祝允明早年虽学过沈度，但后期极力反拨馆阁体的刻板，主张个性解放与情感表达，艺术理念与沈度对立。王宠取法对象吴门书家王宠早年学习小楷时，曾临摹沈度等馆阁体名家的作品，其早期书风带有沈度工整匀称的印记。董其昌对手董其昌在书画理论上极力推崇平淡天真，明确批评沈度书法“如算子”，代表了文人审美与馆阁体的对立。项项穆对手项穆在《书法雅言》中强调书法的正统与中和，对明代台阁体、馆阁体的刻板流弊进行了批评，与沈度书风理念对立。汪汪由敦取法对象清代书法家汪由敦是馆阁体的代表人物，其楷书风格远溯明代沈度，继承了沈度书风的端庄匀称与法度严谨，体现了馆阁体在清代的延续。黄黄自元取法对象清代馆阁体大家黄自元的楷书结构深受沈度及明代馆阁体影响，其《间架结构摘要九十二法》承袭了沈度的严谨。