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爱新觉罗福全

清 · 1653–1703 · 爱新觉罗·福全,裕亲王,裕宪亲王,还读阁主人

浏览 22201 件作品

籍贯
满洲镶白旗
生卒时间
1653–1703
国籍
中国
艺术领域
军事、政治

艺术家简介

爱新觉罗·福全是清朝宗室大臣、杰出的军事统帅,顺治帝次子,康熙帝异母兄,庶妃董鄂氏(宁悫妃)所生。他在康熙六年被封为裕亲王,为人谦和,制节谨慎,是清代重要的亲王之一。虽然具有卓越的军事才能,但因政治因素未能继承皇位。(珍小宝撰文)

作品

共 1 件
夏山图缩略图

《夏山图》

清

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年表

/全部时期展开

天潢贵胄与"愿为贤王"1653-16662 事 · 0 作

1653

顺治 · 北京

生于宫中,为顺治帝第二子。生母为庶妃董鄂氏,后尊为宁悫妃(生年另有作 1654 年一说,见存疑脚注1)。

1660

顺治 · 北京

幼时顺治帝问其志,对曰"愿为贤王"(意为:只愿做一位贤明的王爷)。后果然以谦和自处,与弟玄烨(康熙帝)同侍祖母孝庄文皇后,前引后扈,友爱终身。

封王议政与乌兰布通之役1667-17025 事 · 0 作

1667

康熙 · 北京

封和硕裕亲王,入镶白旗,奉命参与议政(封王月份一作五月,见存疑脚注2)。

1682

康熙 · 京邸还读阁

〔作品〕作《夏山图》轴(设色,121.7×50.3 厘米),自题行楷书款"康熙壬戌七月既望。裕亲王写于还读阁之晴窻"(康熙壬戌即本年;晴窻即晴窗),今藏台北故宫博物院。画史对其艺事记载甚稀,此图以馆藏款识为据(见存疑脚注3)。

1690

康熙 · 古北口外

噶尔丹掠内蒙古乌珠穆秦,授抚远大将军,率师出古北口,恭亲王常宁为安北大将军出喜峰口分道进击。出征前太和殿授敕印,康熙帝亲送出东直门。

于乌兰布通与厄鲁特兵黎明接战至暮,大败噶尔丹。师还,廷臣以未乘胜穷追、擅自回师议罪,康熙帝念乌兰布通之功宽免之。

1696

康熙 · 漠北

从康熙帝再征噶尔丹,备扈从之任。

贤王令终与桐荫并坐17031 事 · 0 作

1703

康熙 · 北京

病卒,终年五十(一作五十一),谥曰宪,称裕宪亲王。康熙帝时正塞外巡幸,闻丧驰归,哭至柩前奠酒,说"朕幼年丧父,唯汝一兄,而今汝去,朕失一手足矣"(意为:朕幼年丧父,只有你这一位兄长,如今你离去,朕失去了一手足)。又特命画工精绘一像,绘皇帝与福全并坐桐荫之下,以示手足同老之意。第三子保泰袭裕亲王爵。

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孝庄文皇后头像孝庄文皇后家人福全自幼由祖母孝庄文皇后抚养,深受其文化熏陶与庇护,其谦和谨慎的性格与艺术审美均受其影响爱新觉罗·福临头像爱新觉罗·福临家人福全自幼受父亲顺治帝启蒙接触书画,顺治帝本人的书画修养与审美对福全早期的艺术发展有直接影响爱爱新觉罗·玄烨家人与弟弟康熙帝兄弟情深,康熙帝对福全的书画创作有诸多指导与审美影响,两人常交流翰墨,互相切磋王鉴头像王鉴取法对象福全自幼接触书画,受清初“四王”正统画风熏陶,王鉴的笔墨技法为其早期山水画创作提供了重要养分沈沈荃取法对象沈荃为康熙帝书法老师,福全的书法深受当时宫廷推崇的沈荃书风熏陶,其书风刚健中带有秀润之气;沈荃以书法侍奉内廷,曾亲自指导裕亲王福全书法,为其书法启蒙与提升的重要导师。爱爱新觉罗·隆禧家人隆禧为福全异母弟,同为康熙帝之弟,两人在宗室生活中有翰墨与骑射等方面的交流。孙孙承泽取法对象孙承泽为清初大收藏家,福全在鉴赏书画时,深受其退谷藏品及鉴藏理念的影响。董其昌头像董其昌取法对象福全的书画风格深受董其昌“南北宗”论及秀润书风影响,清初宗室书画多宗法董其昌,福全亦不例外王时敏头像王时敏取法对象福全结交文人鉴赏书画,受清初“四王”之首王时敏的正统派山水画法影响,其画作多具文人画正统气息朱朱彝尊知友康熙十八年博学鸿词科朱彝尊入京,福全结交文人,与这位文坛领袖在书画鉴赏与诗词唱和上有密切交游高士奇头像高士奇知友高士奇为康熙朝著名书画鉴藏家,福全结交文人鉴赏书画,与高士奇在书画鉴藏、品评上有密切交流姜姜宸英知友姜宸英为康熙朝文学家、书法家,福全结交文人,与姜宸英在书画创作与品评上有深入的交流与互动王士禛头像王士禛知友王士禛为康熙朝文坛领袖,福全雅好诗文,两人常有诗文交游与翰墨雅集。徐徐乾学知友徐乾学为康熙朝大儒,福全结交文人,与徐乾学在学术、诗文及书画鉴赏上多有交流。禹之鼎头像禹之鼎合作禹之鼎为康熙朝肖像名家,曾为裕亲王福全绘制肖像,两人在绘画创作上有直接合作。焦焦秉贞合作焦秉贞为康熙朝宫廷画家,曾运用西洋画法为福全等王公贵族绘制肖像或参与合作。爱爱新觉罗·常宁家人常宁为福全异母弟,兄弟之间在军事与政务上有合作,艺术上亦有同宗交流,共同促进宗室书画发展爱爱新觉罗·胤祉家人胤祉亦好书画,与伯父福全在澹园有翰墨交流,福全的书画理念对这位热爱艺术的侄子有一定启发陈陈元龙知友陈元龙为康熙朝大臣、书法家,福全退居澹园后,与陈元龙等朝臣有诗文翰墨之交,互相酬唱孙孙岳颁取法对象孙岳颁为康熙朝画家,福全退居澹园后,受其文人画风影响,将更多文人画的淡雅意境融入自己的创作中查查慎行知友福全退居澹园后,与查慎行等著名文人雅集唱和,诗词书画互赠,形成了澹园独特的文人雅集氛围王原祁头像王原祁知友福全退居澹园寄情翰墨,与清初“四王”之一的王原祁等宫廷画家有密切的艺术交流与翰墨切磋王翚头像王翚取法对象康熙帝极为推崇王翚,福全作为康熙兄长,其退居澹园后的书画创作亦受王翚宫廷画风与技法的影响爱爱新觉罗·弘昼取法对象清代宗室书画传承中,福全的澹园遗风和宗室亲王寄情翰墨的传统,对后世宗室亲王如弘昼等有间接影响爱爱新觉罗·永瑆取法对象永瑆的宗室书法风格在一定程度上继承了清初宗室如福全等人的翰墨传统,福全为其艺术渊源之一爱爱新觉罗·绵亿取法对象绵亿受家族翰墨传统影响,继承了福全等前辈宗室的书画遗风,其书法中可见清初宗室书风的影子爱新觉罗·奕訢头像爱新觉罗·奕訢取法对象晚清恭亲王奕訢在宗室书画收藏与创作上,间接受到福全等早期宗室亲王艺术传统的深远影响。
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