今尾景年
日本 · 1845–1924 · 子裕,永观,三养,聊自乐,养素斋
浏览 398811 件作品
- 籍贯
- 日本京都
- 生卒时间
- 1845–1924
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
出生于友禅染屋之家，幼名为猪三郎，后改名为永欢，字子裕。他擅长色彩丰富的花鸟画，是活跃于明治、大正年间著名的圆山四条派画家之一。11岁时师从浮世画师梅川东居学习铜版画，明治初期开始研究日本绘画，并多次向盐川文麟创办的‘如云社’投递作品。其代表作包括《景年花鸟画谱》和《景年习画帖》，其中《景年花鸟画谱》按春、夏、秋、冬四时绘制了一百三十余幅花鸟画作。（珍小宝撰文）
作品
共 11 件
《景年习画帖.七卷.今尾景年绘.1906年芸艸堂刊本（第七）》
日本
《景年习画帖.七卷.今尾景年绘.1906年芸艸堂刊本（第六）》
日本
《景年习画帖.七卷.今尾景年绘.1906年芸艸堂刊本（第五）》
日本
《景年习画帖.七卷.今尾景年绘.1906年芸艸堂刊本（第四）》
日本
《景年习画帖.七卷.今尾景年绘.1906年芸艸堂刊本（第三）》
日本
《景年习画帖.七卷.今尾景年绘.1906年芸艸堂刊本（第二）》
日本
《景年习画帖.七卷.今尾景年绘.1906年芸艸堂刊本（一）》
日本
《景年花鸟画谱.四卷.今尾景年绘.1892年刊本（冬部）》
日本
《景年花鸟画谱.四卷.今尾景年绘.1892年刊本（秋部）》
日本
《景年花鸟画谱.四卷.今尾景年绘..1892年刊本（夏部）》
日本
《景年花鸟画谱.四卷.今尾景年绘.1892年刊本（春部）》
日本
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年表
/全部时期展开京都少年与四条圆山之学1845-18713 事 · 0 作
1845
京都
八月十二日（公历 9 月 13 日）生，幼名猪三郎，本名永观。
1856
京都
十一岁师从浮世绘画师梅川东居，学习铜版画（入学确年据"十一岁"通说推算，见存疑脚注1）。
1859
京都
十四岁转入四条派名家铃木百年（铃木寿）门下，习圆山派写生之法，进境神速，青出于蓝；师评"景年之画，笔锋锐利，气力雄豪，河内无敌"（意为：笔锋锐利，气力雄豪，一时无人可敌）。
如云社投稿与博览获奖1872-18793 事 · 0 作
1872
京都
明治初年研治日本绘画，多次向盐川文麟所创"如云社"投递作品，崭露头角（投递起讫无确年，约系此期，见存疑脚注1）。
1875
京都
起是年屡次于京都博览会获奖，以精致花鸟之艺渐享时誉。
1877
京都
在日本汉学家、博物学者山本章夫指导下，开始创作《景年花鸟画谱》，以四季写生禽鸟花木为业课，历时十余年。
景年花鸟画谱刊行1880-18922 事 · 0 作
1880
京都
〔作品〕作《松间胧月图》《四季花鸟》等轴，传世见其设色绮丽、精致写实之面目（两轴无纪年，约系画谱前后盛年期之作，见存疑脚注3）。
1891
京都
〔作品〕《景年花鸟画谱》由木版水印家西村总左卫门以五色木版套印刊行，卷首铃木百年序、山本章夫叙；分春、夏、秋、冬四部，幅幅写生，花木妍丽、禽鸟飞动，造型之准远出《芥子园画谱》之上，刊行后广受好评，为日本近代花鸟画范本（全书幅数诸书作一百六十幅与一百三十四幅两说，见存疑脚注2）。
巅峰年代与日本画近代化1893-19244 事 · 0 作
1893
京都及欧美
屡应芝加哥·哥伦布世界博览会、巴黎博览会、圣路易斯万国博览会及文部省美术展、帝国美术院展等国内外大展，多次获奖，画名及于海外。
1895
京都
五十岁后画艺臻于巅峰，与竹内栖凤、山元春举等相颉颃，致力于日本画近代化；门下聚木岛樱谷、今尾景祥、海野美盛、马场景泉等弟子。
1906
京都
〔作品〕《景年习画帖》七卷由芸艸堂木版水印刊行，每卷十二幅，题材兼植物花卉、虫鱼禽兽、人物山水，专为学校美术教育而作。
1924
京都
十月五日卒，年八十。身后《景年花鸟画谱》东传中国，高剑父主持广州市立美术专科学校时单色翻印为教材，郑锦穷数月临全夏之部，陈之佛禽鸟造型多本于是，遗泽及于岭南画派与中国图案花鸟之教学。
相关艺术家
今今尾家族家人出生于京都友禅染屋之家，自幼受家庭染色工艺熏陶，启蒙了对丰富色彩的敏感度与审美
司马江汉取法对象早年学习铜版画时，受日本铜版画先驱司马江汉的艺术风格与技法启蒙，掌握了西方透视与明暗技法梅梅川东居老师11岁时拜浮世绘画师梅川东居为师，学习铜版画与浮世绘技法，为其早期艺术生涯打下基础喜喜多川歌磨取法对象在梅川东居门下学习时，受浮世绘大师喜多川歌磨等前辈在色彩搭配与线条运用上的间接影响
俵屋宗达取法对象出生于友禅染屋，深受京都传统装饰艺术及琳派俵屋宗达色彩感与构图的影响，画面极具装饰性
土佐光信取法对象其花鸟画中的大和绘传统色彩与装饰性元素，间接受到土佐派始祖土佐光信等古典绘画的影响
松村吴春取法对象作为圆山四条派创始人之一，松村吴春确立的融合写生与文人画意的风格，是景年艺术的核心基石。盐盐川文麟老师明治初期向盐川文麟创办的“如云社”投递作品，受其指导与赏识，正式步入圆山四条派画坛；在创作出版《景年花鸟画谱》时，继承并发展了盐川文麟等圆山四条派前辈的写生与色彩理念沈沈铨取法对象沈铨的工笔写实花鸟画经圆山应举吸收后，深刻影响了景年的《景年花鸟画谱》中的精细写生技法。
圆山应举取法对象作为圆山四条派画家，深受该派创始人圆山应举的写生精神与写实风格影响，注重对自然花鸟的观察松松村景文取法对象继承四条派松村景文等人的花鸟画技法，将其细腻柔美、色彩明丽的风格融入自身创作之中
伊藤若冲取法对象若冲独特的动植物观察视角与明快色彩，为景年在传统圆山派基础上创新花鸟画提供了重要灵感。渡渡边省亭知友两人同为明治时期杰出的花鸟画家，虽分属京都与东京画坛，但在花鸟画革新与写生理念上多有交流。幸幸野楳岭知友两人同为明治京都画坛巨匠，楳岭作为竹内栖凤之师，与景年在四条派传承与美术教育方面多有互动。山山元春举合作两人同为明治大正时期京都圆山四条派中坚，常在画展中合作绘制大型屏风与挂轴，互为艺术知音。
上村松园知友同为活跃于京都画坛的名家，两人在画展与艺术交流中多有互动，共同提升了京都日本画的影响力今今村紫红知友同为明治时期京都日本画坛的重要画家，在各类画会与交流活动中有密切交往，互相切磋画技菊菊池芳文对手同为京都画坛四条派名家，两人在文展等官方画展中常有花鸟画题材的良性竞争与切磋，推动画坛发展。
竹内栖凤知友同为明治大正时期京都画坛巨匠，两人在京都艺术圈交游密切，共同推动日本画的近代化革新桥桥本关雪知友与桥本关雪等京都画坛名家交游，在艺术理念与画坛活动中有诸多互动，共同繁荣京都画坛今今尾翠谷老师将自身花鸟画技艺与圆山四条派画风传授给子嗣及门生今尾翠谷等人，传承并发展了今尾家画风今今尾听夕老师今尾听夕为景年之孙（今尾翠谷之子），景年晚年将家族花鸟画技法与画谱编纂理念倾囊相授。
陈之佛取法对象其《景年花鸟画谱》传入中国后，深刻影响了陈之佛的工笔花鸟画创作与教学体系，成为重要参考
于非闇取法对象其《景年习画帖》等画谱被于非闇等中国画家奉为学习工笔花鸟的经典范本，对近代中国工笔画影响深远
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