喜多川歌磨
日本 · 1753–1806 · 北川歌麿,歌麿
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- 生卒时间
- 1753–1806
- 国籍
- 日本
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
喜多川歌磨是日本浮世绘最著名的大师之一，与葛饰北斋、歌川广重并称为浮世绘三大家。他出生于1753年，原姓北川，少年时期跟随画家鸟山石燕学习绘画。早期以书籍封面插图和歌舞伎剧本插画为主，后来与出版商笃屋重三郎合作，创作了《画本虫撰》等成功作品。1791年后，他专注于半身女性肖像画，即‘大首绘’，开创了美人画的新风格，注重刻画女性的内心世界。他的代表作包括《妇人相学十体》、《青楼十二时》、《当时三美人》等。他的作品不仅在日本国内受到欢迎，还对19世纪欧洲印象派艺术家产生了深远影响。晚年因描绘武士题材陷入法律纠纷，并于1806年去世。（珍小宝撰文）
作品
共 186 件
《浮世绘-200#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-199#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-197#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-198#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-196#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-195#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-194#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-193#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-192#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-191#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-190#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-189#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-188#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-187#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-186#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-185#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-183#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-184#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-181#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-182#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-180#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-179#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-178#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-177#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-176#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-174#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-175#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-173#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-172#喜多川歌磨MH062》
日本
《浮世绘-171#喜多川歌磨MH062》
日本
年表
/全部时期展开学艺期1753-17904 事 · 0 作
1753
宝历
出生。一说生于江户农家，另有京都、川越等说，出生地存疑（见存疑脚注1）。
1765
江户
少年时拜鸟山石燕为师学画。时当明和年间，系画史通说，具体年份无考（见存疑脚注2）。
1780
江户
以书籍封面插图、歌舞伎剧本插画为业，时当天明初年。
1788
〔作品〕作绘本《画本虫撰》、艳本《歌枕》。
大首绘开创期1791-18035 事 · 0 作
1791
江户
与出版商茑屋重三郎（浮世绘出版巨擘）深度合作，开始专注半身女性肖像，开创"大首绘"，将美人画从全身像转向半身特写。
〔作品〕作大判组物《妇女人相十品》《妇人相学十躰》，约成于宽政三、四年间。
1793
〔作品〕作大判五枚组《歌撰恋之部》，又作《当时三美人》（波士顿美术馆藏），约成于宽政五年。
1794
〔作品〕作大判五枚组《娘日時計》，又作《北国五色墨》《青楼十二时》（布鲁塞尔皇家美术馆藏"丑之刻"一件），约成于宽政六年。
1801
〔作品〕作大判十枚组《教训亲之目鉴》，约成于享和元年至次年（1801年起）。
晚年1804-18062 事 · 0 作
1804
江户
因描绘武士题材（《太阁五妻洛东游观图》，涉及丰臣秀吉题材）触犯幕府禁令，被处手锁之刑（戴手铐示众）五十日，身心受创。获罪罪名与所涉作品各源记载有出入，正文取通说（见存疑脚注3）。
1806
江户
去世。时在文化三年十月三十一日（1806年10月31日）。
相关艺术家
鸟山石燕老师少年时期拜入鸟山石燕门下学习绘画，受其妖怪画与文人画风格熏陶，为其打下坚实的绘画基础
菱川师宣取法对象菱川师宣作为浮世绘创始人，其确立的版画风格与市井题材对歌磨有深远的基础影响，奠定了其浮世绘师的身份
铃木春信取法对象继承并发展了铃木春信开创的锦绘技法，将其多色套印技术完美应用于美人画创作中，提升了版画的艺术表现力歌歌川丰春知友与歌川派创始人歌川丰春处于同一时代，两人在江户画坛有交游，其艺术探索为歌磨后来的创新提供了时代背景
鸟居清长取法对象早期美人画创作深受鸟居清长高大健美风格的影响，后在此基础上创新，开创了注重内心刻画的‘大首绘’恋恋川春町合作狂歌师恋川春町与歌麿合作出版了《吾妻桥》等狂歌绘本，两人共同推动了宽政时期江户文人雅集与出版文化的繁荣。山山东京传合作狂歌师山东京传与歌麿密切合作，共同创作了《狂歌四季之游》等多部狂歌绘本，京传的文字与歌麿的画作相得益彰。胜胜川春章知友作为同时代的江户浮世绘名家，两人在画坛上有交游与互动，共同推动了江户时代中期浮世绘艺术的多元化发展笃笃屋重三郎合作与出版商笃屋重三郎密切合作，创作《画本虫撰》及大首绘系列，在出版商的鼎力支持下成就其艺术巅峰大大田南畝合作狂歌师大田南畝（蜀山人）与歌麿有长期合作，歌麿为其多部狂歌集绘制插图，推动了江户狂歌绘本的繁荣。
鸟文斋荣之对手同为宽政时期的美人画大师，两人在美人画领域形成竞争与并立之势，风格各异但各领风骚东东洲斋写乐知友与东洲斋写乐同受出版商笃屋重三郎的鼎力支持，在江户画坛同时活跃，共同创造了宽政时期的浮世绘黄金时代北北尾重政对手绘师北尾重政在宽政时期的美人画创作中，与歌麿在画坛上形成竞争关系，两人共同推动了当时美人画风格的演变。歌歌川丰国对手在役者绘与美人画领域与歌川派初代丰国存在激烈的市场竞争，两人代表了当时江户画坛的不同审美取向
葛饰北斋对手两人同为江户浮世绘大师，在画坛上存在一定的竞争与相互影响，共同推动了浮世绘艺术的繁荣二二代目喜多川歌磨老师将浮世绘技艺与画派传承给继承人二代目喜多川歌磨（养子/弟子），使其继承‘大首绘’风格与喜多川派衣钵二二代目喜多川歌麿家人二代目喜多川歌麿是喜多川歌麿的亲生儿子，在歌麿晚年及去世后继承了其画号与部分技艺，延续了家族画业。
歌川国贞取法对象其大首绘风格与对女性心理的刻画对后来歌川派的美人画创作产生了深远的示范与影响，启发了国贞的役者绘与美人画
溪斋英泉取法对象其注重刻画女性内心世界的风格对英泉的颓废美人画风格有启发，英泉在其基础上进一步发展了更具感官刺激的美人画
歌川广重取法对象其美人画的构图、色彩运用及线条表现对后世歌川派及广重等大师产生间接影响，与北斋、广重并称浮世绘三大家
月冈芳年取法对象幕末浮世绘大师月冈芳年在早期创作及人物面部神态的细腻刻画上，吸收了喜多川歌麿的美人画技法与表现理念。埃埃德加·德加取法对象其大首绘的不对称构图、裁剪手法与人物刻画对法国印象派画家德加产生深远影响，启发了其对舞者与女性的描绘文文森特·梵高取法对象后印象派大师梵高深受日本主义影响，歌麿的美人画及浮世绘作品对其色彩运用和人物构图产生了重要启发。亨亨利·德·图卢兹-洛特雷克取法对象其简练流畅的线条和对人物心理的精准捕捉深刻影响了洛特雷克的海报与绘画，使其作品具有强烈的装饰性与表现力玛玛丽·卡萨特取法对象歌磨对女性日常生活的细腻刻画与柔和色彩深刻影响了卡萨特的版画与绘画创作，使其作品充满温情与母性古古斯塔夫·克里姆特取法对象维也纳分离派画家克里姆特从歌麿的大首绘中汲取灵感，其作品中女性的面部刻画与装饰性线条深受歌麿影响。
上村松园取法对象近代日本美人画大家上村松园在探索女性美时，深受歌麿注重内心刻画的大首绘风格影响，形成了独特的松园美人。镝镝木清方取法对象近代日本美人画大师镝木清方在创作中深刻继承了喜多川歌麿的大首绘技法，并将其发展为近代日本画的重要风格。