歌川广重
日本 · 1797–1858 · 安藤广重,安藤重右卫门,德太郎,一立斋,一幽斋
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- 籍贯
- 日本江户（现东京）
- 生卒时间
- 1797–1858
- 国籍
- 日本
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
歌川广重是日本浮世绘画家，被誉为‘浮世绘三杰’之一。他出生于江户的一个低级武士家庭，幼名安藤广重。早年师从歌川丰广学习浮世绘技法，并逐渐形成自己的风格。他的作品以细腻的色彩和独特的留白技法著称，尤其擅长风景画，开创了‘抒情风景画’的新流派。代表作包括《东海道五十三次》、《东都名胜》等系列。他的作品不仅在日本艺术史上具有重要地位，还对西方印象派画家如莫奈和梵高产生了深远影响。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开江户出生与入丰广门1797-18315 事 · 0 作
1797
江户
生于江户八代洲町定火消同心安藤源右卫门之家，幼名德太郎，长成称重右卫门。
1809
江户
十三岁父母相继离世，继承父亲定火消之职，公余习画不辍。
1811
江户
十五岁入歌川丰广门下习浮世绘；次年丰广取己号中“广”字与其名“重右卫门”中“重”字，赐画名“广重”（一作 1811 年入门即得名，见存疑脚注1）。
1823
江户
二十六岁将消防职让与弟中次郎，专以绘事为业（辞职年份有 1823 年与二十七岁约 1823 年前后两说，见存疑脚注1）。
1831
江户
〔作品〕刊行《东都名胜》十幅，署一幽斋广重，为早期风景名所绘成名之作。
东海道之旅与一举成名1832-18423 事 · 0 作
1832
江户至京都
随幕府“八朔御马献上”使节团沿东海道上洛，往返途中写生，历五十三宿场（随行系御用记录说与自费随队说并存，见存疑脚注2）。
1833
江户
〔作品〕刊行《东海道五十三次》（保永堂版）五十五幅，描绘五十三个宿场加江户日本桥、京都三条大桥，将雨雪风雾与行旅民俗化入和歌式的季节诗情，一夕风行，确立其风景浮世绘第一人之位；本馆庋藏《东海道 浮世绘》（一）（二）二种即此路数之名所绘。
1834
江户
师殁后画风全转向风景。〔作品〕相继作《近江八景》《雪月花》及与溪斋英泉合作的《木曾街道六十九次》（1834–1842），另作东海道题材系列约三十种，人称“东海道广重”。
名所绘全盛1843-18562 事 · 1 作
1843
嘉永 · 江户 · 1 件作品
版行逾两千种江户与驿站名所绘。〔作品〕作《富士三十六景》（1852 年前后起）、《六十余州名所图会》等，开创竖幅大判名所绘版式；又作花鸟小版画别开生面。〔作品〕另有美人题材版画、肉笔画行世，本馆藏《工笔人物艺妓图轴》属此类（此轴归属与藏地待考，见存疑脚注3）。
1856
江户
剃发入佛门；同年应出版人鱼屋荣吉之约起笔《名所江户百景》，以俯瞰构图、浓蓝晓色写江户城中一草一木，凡一百一十九图，为绝笔期巅峰。
晚年与身后之名1857-18582 事 · 0 作
1857
江户
〔作品〕续作《名所江户百景》，其中《大桥骤雨》《龟户梅屋铺》后为凡·高所摹，经由印象派而影响西方近代绘画。
1858
江户
江户霍乱大流行之际病卒，年六十二，葬浅草禅寺，绝笔辞世歌谓“东路留笔，旅之空，将见西国之名所”（卒日公历换算有九月、十月诸说，死因是否霍乱不详，见存疑脚注4）。身后门人二代广重续成《名所江户百景》余图，其画风远及欧洲。
相关艺术家
安安藤源右卫门家人安藤源右卫门为歌川广重之父，广重出生于其江户武士家庭，并于1809年继承其消防首领职务十十返舍一九取法对象十返舍一九是《东海道中膝栗毛》作者，广重游历东海道及创作《东海道五十三次》在题材和构思上受其启发。歌歌川丰广老师1811年正式拜入歌川丰广门下学习浮世绘技法，受其影响逐渐形成自己细腻抒情的个人风格歌歌川丰国 (初代)取法对象作为歌川派的重要成员，受歌川派创始人初代歌川丰国的艺术风格与流派理念影响
喜多川歌麿取法对象早期浮世绘创作中，受喜多川歌麿的美人画及浮世绘整体技法与色彩运用的深刻影响
葛饰北斋取法对象早期风景画创作受葛饰北斋透视法与构图的启发，借鉴其技法后融入自己的抒情色彩与留白理念；在风景浮世绘领域与葛饰北斋展开激烈竞争，两人风格各异，共同推动了江户晚期风景画的繁荣柳柳亭种彦合作柳亭种彦是江户后期著名读本作家，广重曾为其《偐紫田舍源氏》等作品绘制插图，两人有密切的艺术合作。安安藤阿仙家人安藤阿仙为广重之女，后嫁给歌川广重二代（重政）为妻，通过婚姻延续了广重家族的血脉与画业传承。歌歌川国辉知友与同门歌川国辉交游密切，在江户浮世绘界有艺术上的交流与互动，共同推动歌川派发展
歌川国芳知友与歌川国芳同为歌川派名家，在江户浮世绘界交游密切，常有艺术上的切磋与交流
溪斋英泉合作与溪斋英泉合作创作《木曾街道六十九次》，共同绘制沿途风景，两人风格互补，成为浮世绘合作典范
歌川国贞对手与歌川国贞（三代目歌川丰国）在浮世绘市场份额与风格上存在竞争，两人在江户画坛齐名歌歌川广二老师歌川广二是广重的门生之一，广重向其传授浮世绘风景画技法，广二后继承师风创作大量风景画作品。歌歌川芳虎知友与歌川派后辈歌川芳虎有交游，在浮世绘创作与出版上有互动，传授其风景画经验歌歌川广重 (二代)家人二代广重为初代广重的女婿及养子，继承其画号与抒情风景画风格，延续歌川广重之名歌歌川广重 (三代)老师三代广重为初代广重的门生及养子，受其亲自指导，延续其抒情风景画风格与留白技法歌歌川广重 (四代)老师四代广重为其门生或家族后辈，受其艺术理念指导，继承画号并延续其风景画风格歌歌川广重 (五代)老师五代广重继承画号，受其艺术理念影响，继续传承其抒情风景画的留白与色彩技法莫莫奈取法对象其抒情风景画对莫奈产生深远影响，莫奈曾收藏其作品并借鉴其色彩、光影技法与构图理念詹詹姆斯·惠斯勒取法对象惠斯勒深受日本主义影响，广重等浮世绘大师的不对称构图、留白技法及色彩运用对其艺术风格形成产生深远影响。小小林清亲取法对象小林清亲在创立“光画”风格时，吸收了广重风景画中对空气感、光线及自然气候的细腻表现手法。梵梵高取法对象其作品对梵高产生深远影响，梵高曾直接临摹其《名所江户百景》中的《大桥安宅骤雨》等经典作品川川濑巴水取法对象川濑巴水被誉为“昭代的广重”，其抒情风景画在构图、色彩和意境上深受广重影响，是新版画运动的代表。
喜多川歌麿取法对象早期浮世绘创作中，受喜多川歌麿的美人画及浮世绘整体技法与色彩运用的深刻影响葛饰北斋取法对象早期风景画创作受葛饰北斋透视法与构图的启发，借鉴其技法后融入自己的抒情色彩与留白理念；在风景浮世绘领域与葛饰北斋展开激烈竞争，两人风格各异，共同推动了江户晚期风景画的繁荣柳柳亭种彦合作柳亭种彦是江户后期著名读本作家，广重曾为其《偐紫田舍源氏》等作品绘制插图，两人有密切的艺术合作。安安藤阿仙家人安藤阿仙为广重之女，后嫁给歌川广重二代（重政）为妻，通过婚姻延续了广重家族的血脉与画业传承。歌歌川国辉知友与同门歌川国辉交游密切，在江户浮世绘界有艺术上的交流与互动，共同推动歌川派发展歌川国芳知友与歌川国芳同为歌川派名家，在江户浮世绘界交游密切，常有艺术上的切磋与交流溪斋英泉合作与溪斋英泉合作创作《木曾街道六十九次》，共同绘制沿途风景，两人风格互补，成为浮世绘合作典范歌川国贞对手与歌川国贞（三代目歌川丰国）在浮世绘市场份额与风格上存在竞争，两人在江户画坛齐名歌歌川广二老师歌川广二是广重的门生之一，广重向其传授浮世绘风景画技法，广二后继承师风创作大量风景画作品。歌歌川芳虎知友与歌川派后辈歌川芳虎有交游，在浮世绘创作与出版上有互动，传授其风景画经验歌歌川广重 (二代)家人二代广重为初代广重的女婿及养子，继承其画号与抒情风景画风格，延续歌川广重之名歌歌川广重 (三代)老师三代广重为初代广重的门生及养子，受其亲自指导，延续其抒情风景画风格与留白技法歌歌川广重 (四代)老师四代广重为其门生或家族后辈，受其艺术理念指导，继承画号并延续其风景画风格歌歌川广重 (五代)老师五代广重继承画号，受其艺术理念影响，继续传承其抒情风景画的留白与色彩技法莫莫奈取法对象其抒情风景画对莫奈产生深远影响，莫奈曾收藏其作品并借鉴其色彩、光影技法与构图理念詹詹姆斯·惠斯勒取法对象惠斯勒深受日本主义影响，广重等浮世绘大师的不对称构图、留白技法及色彩运用对其艺术风格形成产生深远影响。小小林清亲取法对象小林清亲在创立“光画”风格时，吸收了广重风景画中对空气感、光线及自然气候的细腻表现手法。梵梵高取法对象其作品对梵高产生深远影响，梵高曾直接临摹其《名所江户百景》中的《大桥安宅骤雨》等经典作品川川濑巴水取法对象川濑巴水被誉为“昭代的广重”，其抒情风景画在构图、色彩和意境上深受广重影响，是新版画运动的代表。