歌川国芳
日本 · 1798–1861 · 井草孙三郎,芳三郎,一勇斋,朝樱楼,彩芳舍
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- 籍贯
- 日本
- 生卒时间
- 1798–1861
- 国籍
- 日本
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
歌川国芳是日本江户时代末期的浮世绘大师，出身于丝绸染坊家庭。幼时在帮助父亲料理生意的同时对艺术产生兴趣。1811年拜版画大师歌川丰国为师，1814年出师并取艺名歌川国芳。早年曾创作戯画但生意不佳，一度靠修理榻榻米为生。后来因将《水浒传》题材用于锦绘而受到欢迎，成为知名的浮世绘艺术家。其作品以描绘武士、妖怪以及社会讽刺主题著称，并特别喜爱猫，常在画作中加入猫的元素。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开染坊之子与入门丰国1798-18263 事 · 0 作
1798
江户
生于江户，丝绸染坊柳屋吉右卫门之子，本名井草孙三郎，幼名芳三郎；助父营生之余喜爱绘事。
1811
江户
先从歌川国直学画，为版画大师初代歌川丰国所赏识，收入门下。
1815
江户
1814年出师取艺名“国芳”；初期作戏画、役者绘，生意不佳，几年后一度以修理榻榻米为生。后作武者三联画渐获好评，自忖才高而发愤（困顿修榻榻米事据传记通说，见存疑脚注1）。
水浒豪杰与武者绘之名1827-18412 事 · 2 作
1827
江户 · 1 件作品
〔作品〕创作《通俗水浒传豪杰百八人》大系列（本馆藏“水浒传豪杰百八人”十二帧），取材中国《水浒传》，描绘鲁智深、林冲等一百单八将，形神威武、设色浓烈，大受江户市民欢迎，武者绘之名自此确立。
1830
1 件作品
1840
江户
多作美人绘与武者绘，戏画、妖怪画如《相马旧王城》大推出奇制胜，画名益盛（妖怪画系年据画史通说概述，见存疑脚注2）。
天保整肃与晚年1842-18613 事 · 0 作
1842
江户
天保改革中幕府整肃风俗，禁役者绘、艺妓绘；国芳因画题违禁被官府逮捕处罚金，转以戏画、猫画寄兴，画面角落多藏猫影。
1843
江户
〔作品〕作《金鱼》等戏画与武者、美人诸绘；广收门徒，门下月冈芳年、河锅晓斋等后皆成大家（弟子入门确年待考，见存疑脚注3）。
1861
江户
1850年代后作品质量渐降，晚年受疾病与忧郁困扰；是年卒于江户，年六十四。身后其奇想画风经月冈芳年影响及于近代日本画与漫画。
相关艺术家
井井草孙八郎家人井草孙八郎是歌川国芳之父，经营丝绸染坊，为其提供早期的色彩与图案艺术启蒙。歌歌川丰广取法对象在拜师丰国前，曾受歌川丰广（丰国之兄）温和细腻的画风影响，为其早期美人画打下基础。歌歌川丰国老师1811年拜入歌川丰国门下学习浮世绘，1814年出师，得其真传并奠定艺术基础。曲曲亭马琴合作歌川国芳与曲亭马琴合作密切，为其《椿说弓张月》等读本绘制插图，极大提升了作品的文学与艺术价值。
喜多川歌麿取法对象歌川国芳在早期美人画创作阶段，深受喜多川歌麿的构图与线条风格影响，奠定了其早期艺术基础。歌歌川国政知友歌川国政是歌川国芳的同门师兄弟，两人在役者绘创作上有过密切交流，共同推动了歌川派发展。
葛饰北斋取法对象深受葛饰北斋《北斋漫画》及妖怪画、风景画风格影响，将其夸张动态与奇想融入自身创作。
歌川国贞对手两人同为歌川丰国弟子，后在役者绘和美人画领域展开激烈竞争，各自形成独特风格。
溪斋英泉对手同为江户末期浮世绘师，在美人画和春画领域存在风格竞争，两人分别代表了不同的审美取向。歌歌川国辉知友歌川国辉是歌川国芳的同门师兄弟，两人在歌川派内部交流密切，共同丰富了歌川派的创作题材。柳柳亭种彦合作与戏作者柳亭种彦合作，为其读本《偕楽水浒传》绘制插图，将水浒传题材成功引入浮世绘。
狩野探幽取法对象歌川国芳的武者绘风格吸收了狩野派狩野探幽的雄健笔法与构图，使其武士题材更具传统水墨气韵。
歌川广重知友与歌川广重、歌川国贞并称“幕末浮世绘三杰”，在风景画等领域有艺术交流与相互影响。
圆山应举取法对象歌川国芳的写生画及动物画深受圆山四条派圆山应举的写实技法影响，注重自然观察与生动气韵。
河锅晓斋老师河锅晓斋曾师从歌川国芳，后脱离歌川派，以讽刺画和狂画闻名，继承了国芳的戯画精神。歌歌川芳虎老师歌川芳虎拜入歌川国芳门下，继承其武者绘与春画风格，成为幕末至明治时期活跃的浮世绘画师。歌歌川芳盛老师歌川芳盛师从歌川国芳，继承其武者绘与妖怪画风格，在幕末浮世绘界占有一席之地。歌歌川芳春老师歌川芳春师从歌川国芳，学习浮世绘技法，继承了国芳的奇想风格与妖怪画题材。落落合芳几老师落合芳几师从歌川国芳，继承其武者绘风格，并进一步开创出极具视觉冲击力的无惨绘。歌歌川芳宗老师歌川芳宗不仅师从国芳学习浮世绘，后更成为其女婿，在国芳晚年及逝世后继承并延续其画业。歌歌川芳藤老师歌川芳藤师从歌川国芳，学习武者绘与风景画，继承了国芳的构图技巧与动态表现。
月冈芳年老师月冈芳年是歌川国芳的得意门生，继承并发展了其武者绘与无惨绘，成为幕末明治浮世绘大师。歌歌川芳国老师歌川芳国师从歌川国芳，学习武者绘与风景画，在幕末及明治时期继续创作，传承国芳的艺术风格。歌歌川芳员老师歌川芳员拜入歌川国芳门下，学习其独特的构图与人物描绘技法，后成为幕末时期知名的浮世绘画师。歌歌川芳治老师歌川芳治师从歌川国芳，学习浮世绘版画技法，在幕末至明治时期继续传承国芳的艺术风格。
喜多川歌麿取法对象歌川国芳在早期美人画创作阶段，深受喜多川歌麿的构图与线条风格影响，奠定了其早期艺术基础。歌歌川国政知友歌川国政是歌川国芳的同门师兄弟，两人在役者绘创作上有过密切交流，共同推动了歌川派发展。葛饰北斋取法对象深受葛饰北斋《北斋漫画》及妖怪画、风景画风格影响，将其夸张动态与奇想融入自身创作。歌川国贞对手两人同为歌川丰国弟子，后在役者绘和美人画领域展开激烈竞争，各自形成独特风格。溪斋英泉对手同为江户末期浮世绘师，在美人画和春画领域存在风格竞争，两人分别代表了不同的审美取向。歌歌川国辉知友歌川国辉是歌川国芳的同门师兄弟，两人在歌川派内部交流密切，共同丰富了歌川派的创作题材。柳柳亭种彦合作与戏作者柳亭种彦合作，为其读本《偕楽水浒传》绘制插图，将水浒传题材成功引入浮世绘。狩野探幽取法对象歌川国芳的武者绘风格吸收了狩野派狩野探幽的雄健笔法与构图，使其武士题材更具传统水墨气韵。歌川广重知友与歌川广重、歌川国贞并称“幕末浮世绘三杰”，在风景画等领域有艺术交流与相互影响。圆山应举取法对象歌川国芳的写生画及动物画深受圆山四条派圆山应举的写实技法影响，注重自然观察与生动气韵。河锅晓斋老师河锅晓斋曾师从歌川国芳，后脱离歌川派，以讽刺画和狂画闻名，继承了国芳的戯画精神。歌歌川芳虎老师歌川芳虎拜入歌川国芳门下，继承其武者绘与春画风格，成为幕末至明治时期活跃的浮世绘画师。歌歌川芳盛老师歌川芳盛师从歌川国芳，继承其武者绘与妖怪画风格，在幕末浮世绘界占有一席之地。歌歌川芳春老师歌川芳春师从歌川国芳，学习浮世绘技法，继承了国芳的奇想风格与妖怪画题材。落落合芳几老师落合芳几师从歌川国芳，继承其武者绘风格，并进一步开创出极具视觉冲击力的无惨绘。歌歌川芳宗老师歌川芳宗不仅师从国芳学习浮世绘，后更成为其女婿，在国芳晚年及逝世后继承并延续其画业。歌歌川芳藤老师歌川芳藤师从歌川国芳，学习武者绘与风景画，继承了国芳的构图技巧与动态表现。月冈芳年老师月冈芳年是歌川国芳的得意门生，继承并发展了其武者绘与无惨绘，成为幕末明治浮世绘大师。歌歌川芳国老师歌川芳国师从歌川国芳，学习武者绘与风景画，在幕末及明治时期继续创作，传承国芳的艺术风格。歌歌川芳员老师歌川芳员拜入歌川国芳门下，学习其独特的构图与人物描绘技法，后成为幕末时期知名的浮世绘画师。歌歌川芳治老师歌川芳治师从歌川国芳，学习浮世绘版画技法，在幕末至明治时期继续传承国芳的艺术风格。