葛饰北斋
日本 · 1760–1849 · 中岛时太郎,胜川春朗,宗理,为一,戴斗,卍,画狂老人
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- 籍贯
- 日本
- 生卒时间
- 1760–1849
- 国籍
- 日本
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
葛饰北斋是日本江户时代的浮世绘画家，他的艺术成就对后世产生了深远的影响。他是浮世绘木版版画派的支持者，以其独特的风格和深刻的作品闻名于世。通常被简称为北斋，这位艺术家实际上在他的职业生涯中数次改名。德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。
作品
共 6 件
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年表
/全部时期展开江户出身与春章门下1760-17993 事 · 0 作
1760
宝历 · 江户本所
生于江户，本名中岛时太郎，四岁过继幕府御用镜师中岛伊势为养子；幼年曾在租书铺当伙计，送书间遍览绘本，渐嗜绘画。生日公历 10 月 31 日为通行换算（见存疑脚注1）。
1778
江户
十九岁入浮世绘名家胜川春章门下，号春朗，居师家学艺，以役者绘、美人画入行。入门确年据“十九岁入胜川春章门”推算（见存疑脚注2）。
1794
江户
因暗自习他派画法被逐出胜川门，改号宗理，鬻画团扇、灯笼自给，发誓“即使饿死，也决不放弃画画”；此期转事狂歌绘本与美人画。出门确年据通说（见存疑脚注2）。
北斋号立与漫画诸编1800-18283 事 · 0 作
1800
江户
〔作品〕作《好色堂中》插画十五帧，此期绘本插画兼署宗理、北斋诸号，笔意已脱胜川窠臼。
1805
江户
改号北斋，兼向狩野派、琳派、土佐派与西洋画法取资，风俗画、狂歌绘本、读本插画诸业并进，生计清苦而作画不辍（改号确年诸说不一，见存疑脚注3）。
1814
江户—名古屋
〔作品〕《北斋漫画》初编刊行——包罗人物动姿、鸟兽草木、山川器物的写生画谱，其后续编十余卷风行海内，成为其艺术广度的总目（初编刊年有文化九年（1812）写生蓝本与十一年（1814）刊行两说，见存疑脚注4）。
富岳三十六景与画狂晚年1829-18491 事 · 3 作
1829
1 件作品
1831
1834
1 件作品
1849
嘉永 · 江户
四月十八日（公历 5 月 10 日）卒，年九十，临终犹握笔不辍。一生作品约三万余幅；身后版画经海路西传，深刻影响印象派绘画与欧洲画坛。
相关艺术家
中中岛伊势家人中岛伊势是葛饰北斋的父亲，职业为制作镜子的工匠。北斋自述从六岁起喜欢模仿事物形状，父亲的工匠职业对他早期的图案设计、精细画风及对几何透视的敏感度产生了重要启蒙影响。狩狩野融信老师葛饰北斋在拜入胜川春章门下之前，约15岁时曾进入狩野派学习，师从狩野派画家狩野融信。这段早期的正统学院派训练为他打下了坚实的笔墨基础，使其后来的浮世绘作品中常带有狩野派的雄健笔力。胜胜川春章老师1778年拜入胜川春章门下学习浮世绘，初名春朗，学习役者绘等技法，为其艺术生涯奠定基础。山山东京传合作山东京传是江户时代著名的读本和滑稽本作家。葛饰北斋曾为其多部作品绘制插图，两人在文学与视觉艺术的结合上合作密切，共同推动了江户庶民文化的繁荣，建立了深厚的合作关系。喜喜多川歌磨对手两人同为江户时代浮世绘大师，歌磨以美人画闻名，北斋则以风景和万物见长，两人在浮世绘坛存在风格与市场的竞争。东东洲斋写乐对手1794年前后，东洲斋写乐以夸张奇特的役者绘横空出世。在江户浮世绘市场中，写乐的役者绘与葛饰北斋早期的役者绘及风景画形成了强烈的风格对比与激烈的市场竞争，两人代表了当时役者绘的不同发展方向。歌歌川丰国对手初代歌川丰国在役者绘和美人画领域迅速崛起，与葛饰北斋、喜多川歌麿形成三足鼎立之势。两人在江户浮世绘出版市场中竞争激烈，歌川丰国后来更是确立了歌川派在浮世绘界的统治地位。
尾形光琳取法对象葛饰北斋深受琳派创始人尾形光琳的影响。他在继承“宗理”名号后，大量临摹和研究光琳的作品，将琳派的装饰性图案、大胆的构图和自然主义元素融入自己的浮世绘和漫画创作中。
司马江汉取法对象北斋在研究西洋透视时，深受日本西洋画法先驱司马江汉的影响，借鉴其铜版画中的透视与明暗技法。葛葛饰应为家人葛饰应为是北斋之女，亦为浮世绘画家，长期协助北斋作画，画风深受北斋影响，父女在艺术上合作密切。伊伊能忠敬知友北斋与日本近代测绘先驱伊能忠敬有交往，北斋对地理和透视的浓厚兴趣，部分得益于伊能忠敬的测绘成果与科学精神。大大田南畹知友大田南畹（号蜀山人）是江户时代著名的狂歌师和文人。葛饰北斋曾为其狂歌本绘制插图，两人不仅在工作上有合作，在文人雅集和日常交往中也颇有交情，体现了北斋与江户文人圈的紧密联系。大大槻玄沢知友北斋与兰学者大槻玄沢交游密切，通过他接触到西方科学与透视学知识，深刻影响了北斋后期的风景画构图。
俵屋宗达取法对象北斋在探索新境时，深受俵屋宗达等琳派画家的装饰性风格和构图影响，将其融入自己的版画创作中。葛葛饰北辰老师葛饰北辰是北斋的弟子（一说为女婿），北斋向其传授浮世绘技法，北辰继承了北斋的画风并致力于整理出版北斋的画稿。
圆山应举取法对象圆山应举是日本写生画的奠基人。葛饰北斋在创作《北斋漫画》及众多动植物画时，深受圆山派写生技法的影响，注重对自然万物进行细致入微的观察与写实描绘，提升了作品的科学性与生动性。曲曲亭马琴合作北斋为曲亭马琴的读本《南总里见八犬传》绘制插图，两人长期合作，虽晚年因稿酬等问题产生龃龉，但艺术上互相成就。
歌川国芳取法对象歌川国芳是歌川派后期的天才画师，其以奇想画风、妖怪画和武者绘闻名。国芳深受葛饰北斋《北斋漫画》中夸张造型和奇思妙想的影响，将其发展为更具个人特色的诡异与幽默风格。柳柳亭种彦合作北斋为柳亭种彦的合卷《偐紫田舍源氏》绘制插图，两人合作密切，该作品成为江户时代读本的巅峰之作。
歌川广重取法对象北斋的《富岳三十六景》开创了名所绘的新风，深刻影响了后辈歌川广重的风景画创作，广重在此基础上发展出更具抒情性的风格。
溪斋英泉合作北斋与溪斋英泉共同创作了浮世绘系列《木曾街道六十九次》，两人分工合作，展现了各自在风景画上的造诣。马马奈取法对象马奈曾临摹北斋的作品，北斋版画中扁平化的色彩和强烈的轮廓线对马奈突破传统西方透视具有重要启发。莫莫奈取法对象莫奈是北斋作品的狂热收藏者，其故居中挂有北斋的版画，北斋对光影和自然的描绘深刻影响了莫奈的印象派创作。德德加取法对象德加收藏并临摹过北斋的《北斋漫画》，北斋对人物动态的捕捉和独特的裁剪构图对德加的芭蕾舞女系列产生了启发。梵梵高取法对象梵高深受葛饰北斋影响，曾临摹《梅树开花》等作品，并在书信中多次提及北斋，其明亮的色彩和大胆的构图均受北斋启发。高高更取法对象高更临摹过北斋的作品，北斋作品中强烈的装饰性、平涂色彩和原始生命力对高更的塔希提时期创作产生了影响。玛玛丽·卡萨特取法对象美国印象派画家玛丽·卡萨特在1890年代创作了一系列彩色版画。她深受葛饰北斋等浮世绘大师的影响，借鉴了北斋作品中的不对称构图、大胆裁剪、俯视视角以及平涂色彩，丰富了印象派版画的语言。
尾形光琳取法对象葛饰北斋深受琳派创始人尾形光琳的影响。他在继承“宗理”名号后，大量临摹和研究光琳的作品，将琳派的装饰性图案、大胆的构图和自然主义元素融入自己的浮世绘和漫画创作中。司马江汉取法对象北斋在研究西洋透视时，深受日本西洋画法先驱司马江汉的影响，借鉴其铜版画中的透视与明暗技法。葛葛饰应为家人葛饰应为是北斋之女，亦为浮世绘画家，长期协助北斋作画，画风深受北斋影响，父女在艺术上合作密切。伊伊能忠敬知友北斋与日本近代测绘先驱伊能忠敬有交往，北斋对地理和透视的浓厚兴趣，部分得益于伊能忠敬的测绘成果与科学精神。大大田南畹知友大田南畹（号蜀山人）是江户时代著名的狂歌师和文人。葛饰北斋曾为其狂歌本绘制插图，两人不仅在工作上有合作，在文人雅集和日常交往中也颇有交情，体现了北斋与江户文人圈的紧密联系。大大槻玄沢知友北斋与兰学者大槻玄沢交游密切，通过他接触到西方科学与透视学知识，深刻影响了北斋后期的风景画构图。俵屋宗达取法对象北斋在探索新境时，深受俵屋宗达等琳派画家的装饰性风格和构图影响，将其融入自己的版画创作中。葛葛饰北辰老师葛饰北辰是北斋的弟子（一说为女婿），北斋向其传授浮世绘技法，北辰继承了北斋的画风并致力于整理出版北斋的画稿。圆山应举取法对象圆山应举是日本写生画的奠基人。葛饰北斋在创作《北斋漫画》及众多动植物画时，深受圆山派写生技法的影响，注重对自然万物进行细致入微的观察与写实描绘，提升了作品的科学性与生动性。曲曲亭马琴合作北斋为曲亭马琴的读本《南总里见八犬传》绘制插图，两人长期合作，虽晚年因稿酬等问题产生龃龉，但艺术上互相成就。歌川国芳取法对象歌川国芳是歌川派后期的天才画师，其以奇想画风、妖怪画和武者绘闻名。国芳深受葛饰北斋《北斋漫画》中夸张造型和奇思妙想的影响，将其发展为更具个人特色的诡异与幽默风格。柳柳亭种彦合作北斋为柳亭种彦的合卷《偐紫田舍源氏》绘制插图，两人合作密切，该作品成为江户时代读本的巅峰之作。歌川广重取法对象北斋的《富岳三十六景》开创了名所绘的新风，深刻影响了后辈歌川广重的风景画创作，广重在此基础上发展出更具抒情性的风格。溪斋英泉合作北斋与溪斋英泉共同创作了浮世绘系列《木曾街道六十九次》，两人分工合作，展现了各自在风景画上的造诣。马马奈取法对象马奈曾临摹北斋的作品，北斋版画中扁平化的色彩和强烈的轮廓线对马奈突破传统西方透视具有重要启发。莫莫奈取法对象莫奈是北斋作品的狂热收藏者，其故居中挂有北斋的版画，北斋对光影和自然的描绘深刻影响了莫奈的印象派创作。德德加取法对象德加收藏并临摹过北斋的《北斋漫画》，北斋对人物动态的捕捉和独特的裁剪构图对德加的芭蕾舞女系列产生了启发。梵梵高取法对象梵高深受葛饰北斋影响，曾临摹《梅树开花》等作品，并在书信中多次提及北斋，其明亮的色彩和大胆的构图均受北斋启发。高高更取法对象高更临摹过北斋的作品，北斋作品中强烈的装饰性、平涂色彩和原始生命力对高更的塔希提时期创作产生了影响。玛玛丽·卡萨特取法对象美国印象派画家玛丽·卡萨特在1890年代创作了一系列彩色版画。她深受葛饰北斋等浮世绘大师的影响，借鉴了北斋作品中的不对称构图、大胆裁剪、俯视视角以及平涂色彩，丰富了印象派版画的语言。