上村松园
日本 · 1875–1949 · 津祢
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- 籍贯
- 日本京都下京区
- 生卒时间
- 1875–1949
- 国籍
- 日本
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
本名上村津祢，日本明治、大正、昭和时期十分活跃的女画家。出身于京都下京区的茶屋，出生前两个月父亲因病离世，由母亲独自经营茶叶店将其抚养成人。她以日本画的传统手法为基础，用明快的色调描绘出格调清新高雅的女性形象，尤其擅长工笔美人画。代表作品有《序之舞》、《深雪》等。她的画风古朴典雅，对眉毛及神情的描绘尤为精湛，被誉为'前无古人，后无来者'的天才少女画家。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开京都茶家与立志学画1875-18893 事 · 0 作
1875
京都下京
生于京都下京区茶商之家，本名津祢；出生前两个月父亲病故，母亲仲子以制茶店独自抚养姐妹二人。
1887
京都
十二岁小学毕业后入新设的京都府画学校（日本最早的公立绘画学校），因课程安排不合志愿，次年退学。
1888
京都
入日本画家铃木松年门下为入室弟子，画技日进，于松年处得“松园”之号；女性学画遭亲邻非难，赖母亲全力支持而志不移（得号确年据通说概述，见存疑脚注1）。
天才少女与转益名师1890-19103 事 · 0 作
1890
京都
〔作品〕《四季美人图》出展第三次内国劝业博览会获一等褒奖，复为来日的英国阿瑟亲王购去，年十五，时称“京都天才少女”。
1893
京都
为求新法几度易师，从幸野梅岭游；二十岁前后转师当时京都画坛中心人物竹内栖凤（易师确年据“二十岁开始师从竹内栖凤”通说，见存疑脚注1）。
1900
京都
〔作品〕作《花筐》《草纸洗小町》等取材古典的美人画，在男画师环伺的画坛屡遭嫉妒，自谓如军人之浴血奋战，笔耕不辍。
画业圆熟与序之舞1911-19473 事 · 2 作
1911
京都
画风由写实渐入理想化，追摹唐代风致与王朝古典；母亲逝世后作《母子》《青眉》《夕暮》《晚秋》诸图追慕母恩。〔作品〕又作《深雪》《杨贵妃》《砧》《静》《春秋图》《待月》等（诸作系年待考，见存疑脚注2）。
1936
京都
〔作品〕作《序之舞》（绢本着色，今藏东京艺术大学），写能乐仕舞中持扇而立的女性，自谓“序之舞让人感到宁静高雅，我想以此表现女性优美刚毅、不可侵犯的气质”（意为：此画要画出女性既优雅又刚毅、凛然不可犯的气品），被推为其艺术最高峰。
1941
京都 · 2 件作品
任帝国艺术院会员，为女性画家中之异数；中华珍宝馆藏有《工笔花蓝仕女图轴》《工笔花园仕女图轴》两件仕女图，正其一生专攻之业（两轴系年与藏地待考，见存疑脚注3）。
文化勋章与身后之名1948-19492 事 · 0 作
1948
京都
获颁文化勋章，为日本第一位获此殊荣的女性；时年七十三，翌年又作《庭之雪》（山种美术馆藏）。
1949
京都
卒于京都，享年七十四。著《青眉抄》忆母与画业；身后京都建有上村松园·松篁纪念馆，美人画高峰之地位至今不移。
相关艺术家
幸幸野楳岭老师在京都府画学校期间受教于幸野楳岭，学习花鸟画及线条勾勒技法，深受其细腻画风影响
圆山应举取法对象深受京都圆山派创始人圆山应举写生精神与明丽画风的影响，奠定其日本画传统基础与清新格调桥桥本雅邦取法对象受桥本雅邦等明治时期日本画改革者的影响，在保留传统的同时探索新的表现形式，推动日本画近代化铃铃木松年老师1887年入京都府画学校，拜铃木松年为师，系统学习日本画传统技法，奠定其艺术基础狩狩野芳崖取法对象受狩野芳崖等近代日本画先驱的影响，在传统日本画技法中融入近代审美与明丽色调，形成独特风格
喜多川歌麿取法对象受江户时代浮世绘大师喜多川歌麿的美人画影响，汲取其描绘女性神态与美的传统，融入自身创作
鸟居清长取法对象受鸟居清长美人画中修长身姿与明丽色彩的影响，将其融入自己的工笔美人画创作，形成高雅画风菊菊池芳文知友与京都画坛名家菊池芳文有交往，在美人画与历史画创作上互有交流与影响，共同繁荣京都画坛
竹内栖凤知友与竹内栖凤同为京都画坛巨匠，两人交游密切，在艺术创作上互相欣赏与切磋，共同推动京都画坛发展
菱川师宣取法对象松园在构建自身美人画体系时，广泛研究菱川师宣等早期浮世绘大师的作品，汲取其构图与线条精髓。上上村松篁家人1901年经历婚变后独自抚养儿子上村松篁，松篁后成为著名花鸟画家，传承其艺术精神富富冈铁斋知友与京都画坛前辈富冈铁斋有交往，受其文人画气息熏陶，丰富了自身的艺术内涵与笔墨意趣镝镝木清方取法对象其高雅清新的美人画风格对关东的镝木清方等近代美人画家产生了一定的跨地域影响，启发后世创作山山元春举知友山元春举为竹内栖凤高徒，与上村松园同为京都画坛中坚力量，两人在画展与雅集中多有艺术切磋与交流。与与谢野晶子知友著名浪漫派诗人与谢野晶子与松园交好，常为松园的美人画作品题写和歌与诗词，两人有深厚的跨艺术领域交流。桥桥本关雪知友与关西画坛名家桥本关雪有交往，共同参与京都画坛的活动，在文人画与日本画融合上互相影响
岩佐又兵卫取法对象松园在钻研传统美人画时，深入研究岩佐又兵卫的浮绘风格，将其细腻的线条与古典韵味融入自身创作。村村上华岳知友与同代画家村上华岳有交集，共同推动近代日本画的发展与革新，在艺术理念上互有启发土土田麦僊知友与同代京都画家土田麦僊有交往，同处京都画坛，共同探讨日本画的创新与发展路径伊伊东深水取法对象其传统工笔美人画的技法与格调，对后世如伊东深水等日本画名家产生深远影响，奠定近代美人画基础池池田蕉园对手池田蕉园是大阪杰出女画家，与上村松园齐名，画坛素有“西之松园、东之蕉园”之称，两人在美人画领域存在良性竞争。小小林古径对手小林古径为东京画坛巨匠，与松园在文展、帝展等官方展览中多次同台，在近代日本画坛存在良性的艺术竞争。上上村淳之家人上村淳之是松园的孙子，受祖母松园与父亲松篁的艺术熏陶，成为日本画名家，传承家族画业小小仓游龟取法对象后世著名日本画女画家小仓游龟深受上村松园清新高雅的美人画风格影响，继承并发展了近代女性题材绘画。上上村由起家人上村由起是上村松园的曾孙女，作为上村家族第四代日本画家，传承了松园以来的家族画业与美学精神。
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