今村紫红
日本 · 1880–1916 · 寿三郎,紫红
浏览 23303 件作品
- 生卒时间
- 1880–1916
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
日本艺术家，新胶彩画的始祖之一。他以打破旧胶彩画传统而闻名，并鼓励学生创造新风格。曾在横滨美术馆展出作品。代表作包括《近江八景之矢桥归帆》，该作品基于他在琵琶湖附近旅行时的印象与写生创作而成。生卒年仅36岁，是日本画革新浪潮中的关键人物。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开横滨出身与摹古修业1880-19102 事 · 0 作
1880
横滨
生于横滨，本名寿三郎，成长于居留地时代的港町横滨。少好绘画，初习大和绘与历史画，摹写《伴大纳言绘词》《春日权现验记》等古卷，打下线描功底（少年师承记载有出入，见存疑脚注1）。
1907
东京
〔作品〕历史画《秋风五丈原》（今藏丰田市美术馆）问世，以诸葛亮五丈原故事入画，为其历史画期代表作之一；此前后又出品文展，渐为画坛所知。
三溪知遇与画风转变1911-19132 事 · 0 作
1911
东京
〔作品〕第五回文展出品《护花铃》（今藏灵友会妙一记念馆），翻案古画而以柔美色彩出新，实业家原三溪见而赏之，自此获其资助；又作《黄石公·张良》（今藏横须贺美术馆）。翌年作《宇津之山路》（今藏静冈县立美术馆）、《凉女》《业平东下》等。
1912
东京
与大正初期的青年画家结赤曜会，为其领袖，并创《沙鱼》《细雨》等新样；作《夕之卷》画帖（大正元年，今藏东京国立博物馆）、作《枇杷太平鸟图》（1913 年，今藏横滨美术馆）（赤曜会结成确年无载，见存疑脚注2）。
游历与再兴院展1914-19163 事 · 1 作
1914
印度、中国、南洋诸地
作印度、缅甸、中国江南及南洋群岛之行，沿途写生成《印度旅行写生》帖多种（今藏东京国立近代美术馆等），实地风物化为明快色彩与大胆构图；同年日本美术院再兴，列名院展，以崭新描写掀起论争。
1915
京都、东京 · 1 件作品
〔作品〕作《近江八景》（今藏京都国立博物馆，后定为日本重要文化财产），以新鲜色面重构潇湘八景式图式；又作《朝之卷》画帖（今藏东京国立博物馆）、《东海道左富士》《蓬莱乡》等，明快色彩与率意笔触臻于成熟（画帖两卷内容构成待考，见存疑脚注3）。
1916
横滨
病卒，年三十五（虚岁三十七）。身后赤曜会随之解散，然"打破旧日本画、建设新日本画"的主张由速水御舟、小林古径、前田青邨等后进延续，成为大正日本画革新运动的先声。1927 年横滨三溪纪念馆即举其回顾展，横滨美术馆藏其作品逾四十件（此引语系其门人传述口号的意译，见存疑脚注4）。
相关艺术家
今今尾景年老师1898年考入东京美术学校日本画科，师从今尾景年学习传统日本画技法，为其后打破旧传统奠定基础。桥桥本雅邦老师在东京美术学校求学期间，受桥本雅邦等明治日本画教育先驱的指导，接触新式日本画教育体系。狩狩野芳崖取法对象深受狩野芳崖作为近代日本画先驱的革新精神与悲壮艺术追求影响，坚定其打破旧传统的决心。结结城素明知友与结城素明同代交游，两人在东京美术学校及画坛活动中保持密切联系，共同探索日本画的新方向。
竹内栖凤知友与关西画坛巨匠竹内栖凤有密切的艺术交流，共同探讨日本画的现代化与革新路径。菱菱田春草取法对象受菱田春草“朦胧体”及新日本画探索精神的启发，坚定其打破旧胶彩画传统、创造新风格的决心。下下村观山知友与下村观山同代交游，两人均致力于打破传统日本画束缚，共同推动新日本画运动的发展与革新。
上村松园知友同属明治末期至大正初期日本画坛重要人物，在文展等官方展览中同场竞技，有艺术上的交流与交集。横横山大观知友同属日本画革新浪潮中的关键人物，在文展等场合有交集，共同致力于打破旧传统、探索新日本画。
尾形光琳取法对象吸收琳派艺术风格，在色彩运用与构图上借鉴尾形光琳的装饰性手法，丰富新胶彩画的表现力。镝镝木清方知友与镝木清方同代交游，经常共同参与文人雅集，在美人画与风景画创作上互相切磋与交流。
长谷川等伯取法对象在创作中借鉴长谷川等伯的笔墨技法与气势，将其融入新胶彩画的探索中，增强画面的表现力。
俵屋宗达取法对象在探索新胶彩画时，深受俵屋宗达装饰性画风与古典传统的影响，将其融入现代日本画创作中。雪雪舟等杨取法对象1911年赴满鲜旅行写生时，深受雪舟等杨等古代水墨画大师的写生精神与笔墨气韵影响。小小野竹乔老师鼓励小野竹乔创造新风格，传授其新胶彩画理念，对其早期艺术风格的形成产生决定性影响。；作为新胶彩画始祖之一，其打破传统的创新精神及《矢桥归帆》等杰作深深影响了小野竹乔。前前田青邨取法对象其融合传统与写实的画风对前田青邨产生启发，影响其日后在历史画与古典革新上的发展方向。村村上华岳老师悉心指导村上华岳探索新日本画风，启发其艺术理念，使其成为红儿会核心成员及新日本画先驱。；其鼓励创造新风格的教育理念，直接启发了村上华岳的艺术探索，对昭和时期日本画产生深远影响。土土田麦仙老师作为日本画革新浪潮的关键人物，鼓励并指导土田麦仙等学生打破旧胶彩画传统，创造新风格。；其英年早逝后，其艺术理念与《矢桥归帆》等创新作品被土田麦仙等学生继承，深刻影响后世日本画。桥桥本关雪知友与桥本关雪等同时代画家交游密切，在探索新日本画风的过程中相互启发，共同推动关西画坛发展。入入江波光老师指导入江波光等年轻画家，其创新理念深刻影响了入江波光后来的日本画创作与风格探索。小小林古径取法对象其注重写生与色彩革新的理念影响了小林古径，启发后者在古典题材中融入现代审美与写实技法。速速水御舟取法对象其打破传统的革新理念与注重写生的精神深刻影响了速水御舟，启发后者在新日本画领域的探索。
竹内栖凤知友与关西画坛巨匠竹内栖凤有密切的艺术交流，共同探讨日本画的现代化与革新路径。菱菱田春草取法对象受菱田春草“朦胧体”及新日本画探索精神的启发，坚定其打破旧胶彩画传统、创造新风格的决心。下下村观山知友与下村观山同代交游，两人均致力于打破传统日本画束缚，共同推动新日本画运动的发展与革新。上村松园知友同属明治末期至大正初期日本画坛重要人物，在文展等官方展览中同场竞技，有艺术上的交流与交集。横横山大观知友同属日本画革新浪潮中的关键人物，在文展等场合有交集，共同致力于打破旧传统、探索新日本画。尾形光琳取法对象吸收琳派艺术风格，在色彩运用与构图上借鉴尾形光琳的装饰性手法，丰富新胶彩画的表现力。镝镝木清方知友与镝木清方同代交游，经常共同参与文人雅集，在美人画与风景画创作上互相切磋与交流。长谷川等伯取法对象在创作中借鉴长谷川等伯的笔墨技法与气势，将其融入新胶彩画的探索中，增强画面的表现力。俵屋宗达取法对象在探索新胶彩画时，深受俵屋宗达装饰性画风与古典传统的影响，将其融入现代日本画创作中。雪雪舟等杨取法对象1911年赴满鲜旅行写生时，深受雪舟等杨等古代水墨画大师的写生精神与笔墨气韵影响。小小野竹乔老师鼓励小野竹乔创造新风格，传授其新胶彩画理念，对其早期艺术风格的形成产生决定性影响。；作为新胶彩画始祖之一，其打破传统的创新精神及《矢桥归帆》等杰作深深影响了小野竹乔。前前田青邨取法对象其融合传统与写实的画风对前田青邨产生启发，影响其日后在历史画与古典革新上的发展方向。村村上华岳老师悉心指导村上华岳探索新日本画风，启发其艺术理念，使其成为红儿会核心成员及新日本画先驱。；其鼓励创造新风格的教育理念，直接启发了村上华岳的艺术探索，对昭和时期日本画产生深远影响。土土田麦仙老师作为日本画革新浪潮的关键人物，鼓励并指导土田麦仙等学生打破旧胶彩画传统，创造新风格。；其英年早逝后，其艺术理念与《矢桥归帆》等创新作品被土田麦仙等学生继承，深刻影响后世日本画。桥桥本关雪知友与桥本关雪等同时代画家交游密切，在探索新日本画风的过程中相互启发，共同推动关西画坛发展。入入江波光老师指导入江波光等年轻画家，其创新理念深刻影响了入江波光后来的日本画创作与风格探索。小小林古径取法对象其注重写生与色彩革新的理念影响了小林古径，启发后者在古典题材中融入现代审美与写实技法。速速水御舟取法对象其打破传统的革新理念与注重写生的精神深刻影响了速水御舟，启发后者在新日本画领域的探索。